目前中国书坛最重要的一件事就是十三届国展，而围绕国展产生的各种现象也成为热议的话题，个中缘由非常值得玩味，作为中国书法艺术界的一件盛事，却在很多方面暴露出很明显的问题，不得不让人对书坛现状感到担忧。
先是模特入展却被质疑代笔，且关键评审缺失，被取消入展资格，后又曝出评委违规推荐的问题，各种问题层出不穷，不断刷新了民众的认知。其中一幅大草对联因被举报取消了参展资格，而这也暴露出当代中国主流书坛审美的巨大弊端，让一众鼓吹时代创新的书法大家们惨遭打脸，而这一问题的曝出也让人们开始重新审视书法未来的发展方向。
这幅被取消入展资格的作品就是《莫对从来联》，这幅原文应该是“莫对失意人而言得意事，从来有名士不取无名钱”，作者创作时在上联漏写了“而”字，于是就造成了上联九个字下联十个字的错误。
由于作品用大草书写就，不细读很难发现其中缺陷，意外闯过三级评审过关入展，不过却逢好事之人偏要品味对联意境，结果发现其中玄机，在网上曝光，最终被主办方核实取消了入展资格。
这件作品之所以能够通过前面的三级评审，就连作者都感到意外，其中暴露的制度问题且不谈，仅就当代中国书坛的主流理念来看，这种问题的出现就是在所难免的。
书法发展到今天，已经失去了实用性转变为纯艺术性，在这样的转折下，很多书法家开始着眼书法的纯艺术创作和审美，不断有书法家宣扬当代书法不应再重视文字内容的可识读性，而要强调整体布局和线条质感的视觉感受。
这种近似绘画的审美方式支持了当代一些前卫书法创新，比如王冬龄先生的“乱书”、邵岩先生的“射书”，都极大的牺牲了文字的辨识度，将书法创造成了由文字组成的绘画，这样的作品还得到了很多书法家的赞许。
有这样的理念支持，《莫对从来联》能够过审也就不足为奇了，因为三级评审都只关注了作品的视觉感受，没有去细读内容。但是民众依旧保留着传统的书法审美方式，从文、字、法、感等几方面逐次递进的去品味作品，当然第一关就发现了问题。
从书法家们的理念来审视这幅作品，显然是具有一定水平的，但是从文学的角度去看它又是错误的。当代中国书坛不断强调书法的艺术性，弱化书法的文学性，长此以往下去，类似的作品会层出不穷，甚至有一天会包容这种错误，那么这样的书法还有意义吗？
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