《空天猎》中红衣服的小女孩，代表了生命的活力，中国空军成功营救出中 国人质，红衣小女孩从飞机上出来代表了生的希望。
《红海行动》中血淋淋的残破的身体。《红海行动》中毫不避讳的出现被战 争造成的残破身体，将鲜血生猛的展示在画面里，红色的鲜血象征着牺牲、疼 痛、暴力，这在战场中是常见的。
特战英雄电影中的红色都超越了红色本来的色彩意义而被叙事内容上发挥着意义。红色是打破秩序的，代表了伦理的冲突。
在这几部电影作品里红色代表了 美好、希望，也代表了疼痛和牺牲，它是不安分的、不同寻常的，在情绪激荡的 战争片中，红色的出现代表了伦理的冲突。
总的来说，色彩是在介入剧情，强化剧作氛围的同时完成叙事的，导演选用不同的色彩和色调对电影进行修饰，赋予了色彩象征意味，在相对完整的画面中完成色彩的表意与象征作用，指向更加清晰的伦理态度。
对于电影而言，镜头是整个叙事过程中的关键要素，是电影中最基本的表意单元。它不仅提供了观看的内容，还提供了观看的位置、角度、视角，这对电影 整体机制的意义生成至关重要。
电影镜头语言的基本内容包括镜头的运动、画面 选取、镜头拼接等等。马赛尔·马尔丹指出“电影作为艺术而出现是从导演们想 到在同一场面中挪动摄影机那一天开始的。从此，甚至也就带来了作为电影 艺术基础的蒙太奇。”
随着电影艺术的不断发展，镜头越来越显示出奇特的功 能，按照一定的语法规则去排列、组合镜头，从而表达导演的意图。特战英雄影 片中，影片的镜头语言表现出纪实性加强、艺术性减弱的趋势。
影片中的追逐、 打斗，以移动摄影的方式频繁的呈现出来，尽管秉持着纪实、客观的立场去叙述 故事，呈现出大量零度剪辑的趋势，但还是从镜头语言中嗅出伦理倾向的端倪。
主要体现在以下两个方面。利用剪辑代入伦理的审判。在影片《湄公河行动》的第 53 分钟，插入了 一段方新武的回忆补充剧情。
他相处了十年的女友由于吸毒在毒贩威胁，方新武追逐毒贩之际女友拿起了枪对准自己，这里女友流下了一行眼泪，紧接着画面跳 回在回忆的方新武的脸上，正是一行泪水流下来。
前后两个不同时空里的泪水交 错，既交代出了方新武的悲痛情感，又彻底的将观众拉入审判的阵营，迫不及待 的想要另毒贩落入法网为自己的行为赎罪。
《战狼 2》中在华资工厂与红巾军最 后的决战，经过一番激烈的打斗，冷锋等人已经受伤倒地，而敌人还开着坦克源 源不断的涌进来大肆残杀工厂工人。
冷锋将证据画面进行拍摄实时传输给中国海军，我方海军极度克制着愤怒时刻准备着将导弹对准敌营，在这里电影镜头在杀 戮的战场和克制愤怒的海军来回跳切。
残暴的杀戮行为是反人类反伦理的，终于，我方海军得到了上级的命令，伴随着几近怒吼出的“开火”，导弹发射冲向 敌营，这一声“开火”喊出了多少中国人的心声，使得观众沸腾的爱过热血得以 平息。以武制武，正义也许会迟到但绝不会缺席。
大景深镜头的真实呈现。大景深镜头几乎贯穿了特战英雄电影的整个战 争场面。一方面可以完整的展现战争和打斗的过程，另一方面也提供了更多的信 息，增加影片的真实性。
在影片《红海行动》的 1 小时 47 分时，佟莉和石头等 人躲入废弃大楼，此时是极度恐慌和紧张的，电影里一个大景深镜头就交代清楚 人物的处境。
画面里左侧陆琛背靠柱子包扎被炸弹炸断的胳膊，右侧佟莉正在枪战楼梯上来的敌人，后方石头狙击窗外的恐怖分子，狭窄的区域不仅描述出他们 难以逃脱的处境，也暗示了人物心理上的困境。
就特战英雄电影而言，几部战争类影片都展现了同样的大格局风范。在艺术风格上体现出纪实性的特征，尽量去展现战争的真实性，故很少使用风格化的镜 头语言。
电影中呈现的零度剪辑、大景深、蒙太奇等镜头语言聚焦于伦理和叙事 的互动关系，利用镜头使无序成为秩序。
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