聊聊《我的阿勒泰》大结局。
一，偶然事件背后的古老纵横回响
巴太挥泪斩踏雪，我的心情好比此前被剥皮的桦树：甜甜的恋爱呢？怎么就变成“剥皮”式BE了？
巴太啊，你斩的是马头吗？那不是全程姨母笑的本观众稀碎的CP心吗？
来，展开说。
这一段镜头色调处理是“情绪外化”模式，巴太站在逆光中、天地灰暗，是绝望心境的外化；帮踏雪结束痛苦，背景一片血红，是杀戮哀感、也是少年人爱恋折翼的具象化。分别对应着日落时分和残阳如血，但显然在自然光线之外、做了明显的情绪表达呼应。
上一次巴太骑马射箭追文秀，被调侃“巴太重新定义追女孩”，草原少年来去如风，处处是雄浑清澈的力量感，以及因误会而生的欢快谐谑轻喜感。
这一次巴太举箭对着最心爱的小马踏雪，一箭穿喉、救文秀于水火中，依旧武力值max，但重点完全不在“骑射本领了不得”，而在少年面对无解困境的悲剧感。
自带一身“武”技能，但绝不是“耀武”“炫武”，而是以最擅长之术、不得已射杀最心爱的宝贝马朋友，伤心到天地为之变色，无言长嘶鸣、悲戚向天哀。
顶级BE的顶级破碎感，背后是“以悲悯来拆解强力”的人文质地，重点不是力拔山兮气盖世、而是垂泪手刃爱马，是亲人爱人长泣别。
如果说刁羊大会、射箭比赛、赛马比赛中尘土飞扬、欢快竞争的场景，是一种矫健的尚武的慕强的生态，那么此处爱人爱马之间不能两全的悲情、则是另一种更悲悯更伤怀的柔软质地；本是少年天地宽，而此处魂断一夕间。
如果说巴太老爹有几分“最后一个老牧民”的淡淡哀愁（形容而已，并非字面上最后一个），有被时代抛下之后的暮年之哀、有世事变迁飞速轮转面前的古老的不合时宜；那么巴太和文秀则是两种不同模块碰撞的爱和血色。
巴太老爹一早帮巴太操心过的问题，在此处以更汹涌更直接更残酷的方式显现，不是衣服裤子要不要分开洗、也不是能否陪你放羊，而是“文秀惊马-踏雪快拖死文秀”，是“都是挚爱你要谁死”。
你看，文秀惊马本是意外，但这场意外，背后是定居和游牧两种不同生活方式摩擦矛盾的具象代表，是一种淳朴古老和另一种投机功利（如高晓亮）理念冲突的必然结果。
再放大看，你甚至可以从中看出数千年中无数次农耕文明和游牧文明的对立与纷争。
支撑这种悲剧性的，不是表层的偶然事件、而是背后的本质深层矛盾，是一对懵懂少男少女本以为“爱能克服一切”却惨被克服。是将一双小儿女情感、放在更漫长更不可控更血色的广袤长河中。
他们刚刚确定彼此心意、在大草原上跳跃如春花如飞鸟，一举一动都带着纯爱芳香；就又突然被扔到命运分歧的血色关口，泪眼含血血含愁，凝望含情情含怨。
本愿执子之手与子偕老，奈何血色漫过少年眉目、相爱相依但塞上牛羊空许约。
二，清甜前景的强烈对比
这一刀如此吃痛，也是因为此前的初恋内容太甜太有效、分分钟让人扭成麻花；
这个镜头如此撕心裂肺，不仅仅是直观的一段戏几个镜头而已，更是此前诸多戏份的巨大合力。
巴太这版纯爱战士啊，真是甜到苏到让人应声倒地。
谈恋爱主打一个朴拙真挚，说话主打一个“怎么没情商怎么说”。代表作“虽然你笨，但我的马聪明啊”，既是少年真挚实心的可爱表现，也是未来一语成谶血色前的伏笔。
无论是恐吓式表白（恐吓不了一点、没走几步便自己紧张趔趄），还是牵马委屈“你是第一个看见踏雪进步的人”“你还不明白吗”，都甜都清澈。
婚礼上巴太唱歌，文秀在人群之外绕圈眺望，大叔大爷大姨大婶的后脑勺外、明明灭灭间，是少女爱慕又伤感、心仪又忧叹的纯澈。月弯弯夜绵绵，心悦的少年在人群里放光，她念念慕慕惆惆怅怅牵牵绊绊走过，每一个无声的凝望都是“少女心事总是诗”。
小卖部的雨天，文秀系了无数个塑料袋接雨水，巴太掀开帘子走进来，那一瞬间少女脸上从暗到明的光，恰恰也是她心情的直观具象化：俊美少年恍若一束光、照进叮咚叮咚乱跳的心事里。
巴太借帮嫂子送货名义去小卖部，借“嘱咐帮我父亲枪的事情保密”理由说悄悄话，满眼都是要溢出来的心心念念似迷似痴似盼似慕；巴太盯人哪里是用眼睛看的啊，这明明是把叫“心”的器官直接挪到脸上，一颗心扑通扑通盯着人家看，无一字说喜欢，但喜欢表达得又清又浓。
桦树林双方确认心意，对于适的怼脸镜头略有一点仰角，不是英雄仰角那种模式，而更类似女友视角，将他轮廓分明的脸处理得更钝化，更突出少年的天真无措、欢喜无着。
傻小子谈恋爱，三分清澈、三分欢喜、三分困惑。
清澈是一种很难得的状态，有就是有、倘若没有而要硬演恐怕会很车祸。而于适的巴太，少年如草原三月光、如四月初生花，如清水未出山、如白云绕草甸，满心满眼都清澈。
欢喜是整个人难以自控的雀跃，有情皆欢喜、满目皆畅快，满山谷满天地满草原都是春花香气缭绕、夏草翠意疯长，都是恋爱中的少年不歌自悠扬、不舞自雀跃、不笑自怡然的快乐。
困惑，既是少年爱慕太过在意的“大惊小怪”，也是懵懂小儿女尚且年轻面对未来时的惶惑。巴太冷眼朦胧“如果我不能陪你过你想要的生活，你还喜欢我吗”，又一次一语成谶。月夜巴太表白，流程没走完就追着踏雪急匆匆离去，彼时可爱的喜剧桥段，大结局处又变成摧心折肝的血泪生死别。
我最喜欢《我的阿勒泰》这段初恋之处，就是“又清又浓”。
乍看好像不可调和的反义词，但恰恰就微妙中和在一处。
少年情感，满心满眼明媚、极其清澈清纯，恍若天山雪融成的一点雪之心，很“清”；但同时又那般“浓”，丝毫不腻不油不歪，清风一点情浓。
如同山谷吹来的风、如同波光粼粼的流水，如同一场纯天然无添加的山野花香间的年少美梦。
最后一箭生死别，剧作并未回放二人此前清甜情浓画面，但却是“不在屏幕上而在我心里”的状态，一幕幕一刀刀、分分钟刀到我觉得要一口血喷出来。
剧作最后巴太归来，你理解为OE或是BE或是HE都可以，我个人更愿意把这段当HE看，剧作大刀刀太狠缓不过来、我需要看“少年雪夜归来、爱人重逢还如旧”。
三，落地的“侠”、众生的实感和暖意
很喜欢张凤侠，国产剧里罕见的女主。
不是婆婆妈妈深陷“干瘪符号化长辈”的工具人，也不是“大女主遇渣男然后重启职场遇暖男”的悬浮话题型臆想角色，几分落地的“糙”，几分快意人生的“侠”，几分身不动而心万里的辽阔与自由。
那种通透与自由，本真与智慧，真叫人心向往之。
你看，她的侠气，不是武侠故事架空模块里江湖儿女刀剑如风的侠，而是落地的、实践在小卖部和生活中侠义心肠与江湖豪气。
她的“外来感”和“原生性”也有意思，和哈萨克邻居相比，她生活再久也是外来的异族，但她偏偏就有浑然一体的原生感；和那片土地、那汪草原、那场雨水一样，有天然的来处。
她的独立和自由，不是悬浮都市剧里空有口号的标签内容，而是拖家带口拽着骆驼扛着无数破行李，依旧自由自在自如的一种精神状态。
她的智慧和不羁也很洒脱，根本不屑找针线给女儿缝裙子，而是咔咔拿订书机一通操作，一秒搞定。
某些时候仅仅是在草原洗头，或者是落日下怅望，并无惊天动地的大事情，但却偏偏好似“洗头洗出顶级美感”，有值得最高级别褒义词的“草原土色”，又有很复杂很有余韵的承载。
山河之下、乡土之内、江湖之外，不一样的“女侠”。
当然张凤侠这种气韵也好，巴太和文秀的清甜也罢，都以众人可爱又生活化的群像为依托。
像一个世外秘境，但又不是脱离外物的虚幻桃花源；
像一个简朴原初地，但也不是苦难叙事；
像一个最后的传说，但又并不遥远不猎奇不虚空。
芳草萋萋、群峰杳杳、白雪皑皑、春花曼曼，美而不虚、清而不空、贫而不惨，好像打马走过一段美好的仲夏夜清甜大梦。
醒来后朝露恍若情人泪，那怅望里有情人终于复归来。
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