孙过庭《书谱》曾写道：“初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老”，人生阅历与艺术境界相辅相成，年少时的书法创作，大多追求个性张扬，用笔明媚开张、潇洒奔放。
而随着年龄的增加，对于笔法、意境感悟加深，用笔不再流于表面，开始丰富内在质感、情意表达，到了晚年融会贯通之时，书法造诣更是登峰造极，用笔老辣成熟，气韵陈厚温迈，不激不历而风规自远。
例如米芾的书风变化，充分贴合孙过庭此话，他自7、8岁学习书法，10岁取学于周越、苏轼，曾言：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”
30岁开始“集古字”，临摹大量的颜真卿、王羲之等名家法帖，体悟晋唐笔法之妙，由此功力大成，创造风樯阵马、八面出锋的“刷字”笔法。
运笔迅疾痛快、变幻莫测，点画雄逸浑健，极尽张扬飞动之象，个性十分独特，甚至外行都能一眼分辨他的字迹，而且米芾善于反思，敢于批判前辈。
以潇洒自然“真趣”的角度分析，把欧阳询、褚遂良、柳公权、王羲之等晋唐大家，存在的书法问题，直白简练点出，足以见米芾感悟力之强悍。
晚年时期的米芾，没有止步于眼前成就，一改早年书风，笔画雄伟磅礴，气韵典雅超逸，可谓“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。
尤其是临终前写的“大字绝笔”——《舞鹤赋》，900年来无人能复刻，此作于1106年为宋徽宗赵佶而写，共有98行，合计447个字，单字大小约为6厘米。
体式宽阔大气，点画飞动峻逸，多以尖峰入纸，运笔中锋不断衄搓，转折处或侧锋，或露锋，笔丝轻微连转，点画干脆爽利，犹如龙蛇飞舞，极具流动潇洒之美。
结字层面米芾效仿王羲之，大多欹侧，但他的结构比“王字”宽朗，不再单求紧结势态，中心多布白，再加上痛快淋漓的“刷字”笔法，笔笔随遇而变、独出机巧，尽显雄健清新、醇和自然之美。
《舞鹤赋》原本藏于宋内府，后来转入元朝皇宫，元文宗曾命柯九思为“奎章阁”鉴书学博士，柯九思鉴定此作后，在卷首题写“空前绝后”四个大字。
近代真迹问世后，曾有专家说“这一发现不亚于考古找到古墓”，苏轼也称赞他的水平比肩王羲之，说到：“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”
时常临摹，不仅可以学到“二王”笔法，掌握丰富多彩的提按、绞转变化，还能开阔笔势，不被“王书”秀逸之风束缚，提高艺术想象力，利于个人创作。
经多方努力我们对米芾《舞鹤赋》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品推出一款纯手工装裱的经折装，采用翻折设计，便于临摹、查找。
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