若评选历代“最委屈”的书法家，颜真卿当列于首位，据文献记载，他出身名门，乃孔子门徒颜回后裔，自幼勤学苦读，那首著名的“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟”，就是颜真卿所作。
如同怀素的自学阶段一样，没有名师指点，即便整日练字，成果依旧不显著，因此他20多岁游历长安，师从“草圣”张旭，深得“二王”笔法真传。
又兼学欧阳询、褚遂良的法帖，用笔神韵凝练，字体简洁灵动、清爽端庄，功力已然不俗，水平胜过当时的九成书家，可颜真卿不满足眼前成绩。
他学习汉魏碑刻，开始推陈出新，一改“王书”飘逸柔丽的风韵，把唐代盛行的紧结内擫之势，变为茂密雄浑，结字宽阔，笔势洒脱浑实，一派阳刚的英雄气。
然而自唐朝之后，很多“二王”拥护者，批判他是“丑怪恶札之祖”，书法笨重丑怪，破坏传统的虚和清逸之美，可艺术之美多种多样，本无明确标准。
就像颜真卿的行草书，看似粗犷丑拙，实则内含浑然天成的质朴意趣，例如现身日本的颜真卿珍贵手稿——《争座位帖》，此作书于颜真卿愤慨之时，下笔顺应情感而出，毫不扭捏造作。
全卷共计1193字，乍一看字迹歪七八扭，难以分辨美感何在，但从每一处细节分析，就能体悟内含的精悍功力，以中锋搭配藏锋运笔，把运笔的摩擦感、顿挫变化等，收敛于墨色之中。
比方看卷中的“勤”字，笔画毛涩遒劲、飞动奇崛，左边部分下笔力重，呈现顿挫郁拔之势，右边墨色浅淡枯涸，给人苍劲燥辣的美感，好像威猛的大将军，极具驰骋挥戈的叱咤气概。
结体左边偏高，右边偏低，整体略微向右歪倒，这种交错险绝的构造，凸显书法趣味性，章法层面相互调配，赋予作品流动感和生命力，不再是干巴巴的技法堆叠，正如欧阳修所言：“人初见而畏之，然愈久而愈可爱也”。
如今《争座位帖》墨迹藏于台北故宫博物院，2019年1月份，此作随同《祭侄文稿》等作品，在日本东京国立博物馆展出，公开展露大众面前，引起千万人排队观览。
甚至日本将此次的展览，命名为“超越王羲之的名笔特展”，杨守敬《学书迩言》也评价曰“行书自右军后，以鲁公此帖为创格，绝去姿媚，独标古劲。”
何绍基更加夸张，直接说：“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上”，时常临摹，可以增强笔力，开阔艺术创新思维，感受真正的书法之美，眼界和审美不被束缚。
而今，经多方努力我们对颜真卿《争座位帖》，进行1：1超高清复刻，原文全部内容和题跋，加入详细注释，方便大家临摹与识读，此等精善度市面罕见，独此一家，卷中字迹极为清晰，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方链接一观。
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