此次展览，共展出作者近期精品力作五十余幅，作品形式主要以楹联为主，佐以巨幅丈屏映辉。旁涉楷书、隶书、行书、草书诸体，风格各异，面貌新颖。作品内容高雅文气、哲美清婉。楷书端肃庄严、法度弥漫；行书典雅温润、雄厚酣畅；隶书含蓄古朴、恣肆坚凝；草书持苍静逸、跌宕有致。整体体现了作者“持古、入古、复古”的创作理念。充分彰显其深厚的文化底蕴与精湛的艺术素养。
这次展览的独特之处在于它的节能减排理念。没有浪费在繁琐的开幕式上，没有大量的灯光、音响等设备耗能。展览的每一个细节都体现了对环境的尊重和珍惜。从展览策划到执行，都以简约、节约的方式进行，让艺术与环保在这里完美融合。
人物评价▼
篆隶线质入晋韵 明清形制载楷则
——逄春伟书法之我见
文/王书峰
观其书法，尤对其人，厚重不失风趣，灵动犹存高雅。尚魏晋风度是其根本，明清形制只是其表。其实，有些书家也以魏晋朴厚为取法之圭臬，但是逄春伟更胜一筹的就是线质与字趣。从其早年的小楷到近年的大楷，早年的小楷便独具风采，其关键处，便是线质。其线质不仅魏晋之古朴，更有汉代之气象，如把其小楷作品放大，便可窥其厚朴中有气度。
逄春伟小楷或大楷还有篆籀之气，线质厚重而内涵丰富，见钟繇、颜真卿、刘墉线质，便自然会联想到逄春伟作品。逄春伟对字形极为敏感，可以肯定的是，假若整幅作品有一字不合道，无趣味，他定会认为作品是失败的。董其昌《画禅室随笔》云：“古人作书，必不作正局，盖以奇为正，此赵吴兴所以不人晋，唐门室也。《兰亭》非不正，其纵岩用笔处，无迹可寻，若形模相公，转去转远。”这也是从逄春伟第六届兰亭奖与十二届国展中感知其章法、字趣的奇崛与古拙。
不少人看逄春伟书法，一眼望去便把其作品归到明清调，其实众书家没有再认真推敲，其书风的厚重与拙朴，渊源于钟繇、羲献，其实在魏晋之前的汉隶颇有简约厚拙之气，钟繇楷书带有浓重的隶意且不失古拙，逄春伟抓住了问题的关键。当今书坛，书写小楷者众，大多数走在羲献后，或取法赵孟頫妍美一路，灵巧多姿而古法尽失；或取法文征明形制之法，形式至上而了无生机。的确，能想在钟繇之前者甚少，这也是小楷作品在当下的不能高远的重要原因。逄春伟在第六届兰亭奖和十二届国展之前不少作品都是小楷书法，古雅有趣，厚重拙朴。其实，小楷作品与大楷作品一个道理，注重字体的厚重与拙朴，趣味与动感。而在章法上，逄春伟又巧妙的借鉴了明清形制，这也是不少人认为其形制带有明清调而定格其位置的原因。
逄春伟认为内容与形式之间应是形式服务于内容，内容又因形式而更为深刻。逄春伟写小楷、大楷之余，行草篆隶也很独到且功力深厚，因小楷得名，取法汉魏，故行草也介于汉魏与魏晋之间，对于一些追风者来说，引领书法的永远不是形制，而是逄春伟书法内在的线质与字趣。真正的思想者就是能抓住问题关键的执牛耳者，取法乎上，然后古意盎然。
（王书峰，博士，西南民族大学书法研究所所长。2018国家艺术基金获得者）
2020年1月2日于千竹书院
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