国展上带有欧体风格的获奖作品欧阳询行书《卜商帖》欧阳询行书《张翰帖》国展上带有欧体风格的获奖作品欧阳询行书《仲尼梦奠帖》国展上带有欧阳询风格的获奖作品欧阳询行书《千字文》欧阳询行书《千字文》
在国内的书法展上，很少有人能拿到一手好字，也很少有人能拿到奖牌。乍一看，这是一种矛盾，但明眼人都能看得出来，这几位欧体的创作者，都是从草书中学习的。
这意味着什么？这就意味着，欧阳询的书法已经不受欢迎了，书法大家都喜欢欧阳询的书法。别人不学楷书，却偏偏要学他的行楷？这是因为他的行楷确实很好。
与书法历史上欧体盛行的局面相比，欧阳询行书的光彩略显暗淡。欧阳询留下的行书墨迹为《张翰帖》、《卜商帖》、《行书千字文》、《仲尼梦奠帖》，各具个性。
一、楷书严谨到了极点，向内拓
唐人讲究“尚法”，而欧阳询又是“四书家”中的一员，其“尚法”思想无疑是其最具代表性。欧阳询的行书是在楷书的基础上进行的，他的线条不多，线条分明，总体上偏向于行楷。
另外，欧阳询在书法中对“空间”的运用、“势”、“线”等方面的特点，都与他的楷书有着某种联系。欧阳询的行书，总体上是一种内擫用笔，再加上一小部分的外拓，整个字形都是紧密结在一起的，更多的是利用几条线条造成的字体形态的变化，借此来创造出一种书法的变化。
欧书以“内拓”为中心，营造出一种“收缩”的感觉，欧阳询的书法结构也是如此，而且每一笔都有一个明显的棱角，这就更衬托出了欧阳询的书法风格。
另外，欧阳询的行楷也是一种内拓法，以纵线的弯曲变化，表现出一种内在空间被压缩的感觉。从这一点可以看出，欧阳询的行楷在用笔、内在空间结构和字形上都与楷书有着密切的联系。
二、中宫内收斜势显著的结体
就书体而言，《仲尼梦奠帖》，《卜商帖》，《张翰帖》，《行书千字文》，均有“陡峻”，“中宫”，“瘦”，“瘦”的特征，是“内拓”的结果。
书写时，要透过点画或部件的收缩延伸、穿插避让来照应字的重心。这是一种将力量凝聚在一起，将力量释放出来的方法。从这个意义上来说，中央收缩，就是向外扩张，而不是松散。
三、笔势断续、连行稀疏的章法
欧阳询的行书，每一个字都是独立的，他的行楷总体上是“笔断意连”，行间距清晰，节奏稳定。尤以《仲尼梦奠帖》为甚，行间距和字间距均较稀疏，行间距也没有明显的改变，字间距的大小与字形的差异相匹配，造成了左右字之间的错位。
欧阳询曾说过，“四面皆平，八个角齐，长短相合，粗细适中。”这句话，显示出他崇尚的是一种平衡的美感，所以，他的行书，没有明显的节奏变化，反而给人一种宁静祥和的感觉。
就局部而言，字体间的轻重大小关系变化比较明显，这也是欧阳询书法中变化最大的一幅。字形有大有小，有方有长，有欹有正，有开有关。
四、骨力洞达峭拔刻厉之风
前人对欧阳询的行书评价，主要集中在其“险劲刻厉”的特点上，而“骨力洞达”则是其书法艺术的一大特点。
欧阳询的行楷，笔势刚猛，爽利，爽利，瘦而不肥，欧阳询的书法继承了二王的风格，又受到了北碑的影响，使他的书法有了清秀的一面，也有了刚劲的一面。欧阳询主张“中和”之美，把“险”和“稳”这两种对立的对立推向了极端，于“险”中求“稳”。
结语
欧阳询的书法风格古朴，清新脱俗，沉稳厚重。相比于苍劲有力的线条，以及苍劲有力的字，欧阳询的行书显得比较简单，没有太大的起伏，这在某种程度上抵消了他的锋芒，让他多了几分温和。
综上所述，与欧阳询相比，他的行书有许多值得我们借鉴的方面。现代书法的取法更为广泛，形式更为多样，这或许也是为什么欧阳询的行书在“国展”中如此“吃香”的一个主要因素。
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