【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息 推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人 我们的原则是：优秀导演拉一把 有趣剧目推一波 日新月异的舞台 日月将从此处升起
NATHAN ALAN DAVIS
乔·怀特
剧作家，编剧
photo by Peter Bellamy
内森·艾伦·戴维斯 (Nathan Alan Davis) 是一位剧作家和编剧，现居纽约和波士顿。目前，他是普林斯顿大学戏剧系讲师和柏林驻校剧作家，也是剧作家中心的冒险研究员。
他的舞台作品包括 《避难所戏剧》 （Roundabout Theatre/NYTW）、《耶路、撒冷的纳特·特纳》 （NYTW）、 《高地》 （Arena Stage）、《永生第一部分》 （Wilma Theater）、 《起源故事》（辛辛那提公园剧院）、《风与微风》（Cygnet Theatre）和 《亲吻大海的唐特雷尔》（NNPN Rolling World Premiere）。他的作品已获得温德姆-坎贝尔奖（2021 年）、斯坦伯格剧作家奖（2020 年）和惠廷戏剧奖（2018 年）。他的戏剧作品由美国各地的剧院制作和委托创作，包括纽约剧场工作室、Arena Stage、西雅图剧院、辛辛那提公园剧院、印第安纳话剧团、Cygnet 剧院和 Skylight 剧院。作为一名编剧，他曾为 HBO Max、派拉蒙、AMC、BET、Netflix 等公司制作电视和电影项目。
内森还是西区展厅 (West Side Show Room) 罗克福德新词 (Rockford New Words，前身为罗克福德新剧节) 的创始艺术总监。
内森的剧作常常用魔幻现实主义的手法叙事，祖先的出现常常成文剧中人物行动起来的动机。本期剧看，我们将聚焦于他的两部作品《The Refuge Plays》（避难所戏剧）和《DONTRELL, WHO KISSED THE SEA》（亲吻大海的唐特雷尔），看他如何在魔幻与诗意之中重现真实。
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森林之中的避难所
有别于现实意义中的避难所或者难民营，内森的《避难所戏剧》发生的地点是森林中的一个房子：他将一部独幕剧扩展，讲述了一个现代的、关系紧密的家庭住在伊利诺伊州南部深林中一栋偏僻的两居室房子里的故事。
“深夜，在伊利诺伊州南部的森林深处，一个鬼魂告诉盖尔她将在接下来的 24 小时内死去。《避难所戏剧》由此拉开序幕，这是一部讲述一个黑人家庭 70 多年历史的史诗故事。”
Photo: Joan Marcus
2023年，这部剧作由帕特里夏·麦格雷戈执导并搬上舞台，总时长达到了3 小时 29 分钟，包括了两次中场休息。这样的时长可以说是一部史诗剧，内森的剧作在其中用巧妙的方法抓住了观众的注意力：
首先，其中的三个部分用倒叙的方法讲述了这个家庭的故事，分别为《保护美丽的地方》、《行走的人》和《厄利之地》；这个家庭如何在森林建立起避难所的谜题直到最后才揭开谜底。与此同时，先在这所房子和周围的空地上，死亡并没有将五代家庭成员分开；相反，那些身着白衣、笑容满面的逝者不断出现，为家族牵线搭桥、干涉家事。因此，故事的推进充满了通灵般的宿命感。
Photo: Joan Marcus
内森最擅长的是拐弯抹角：他经常在核心故事的边缘留下其他故事的线索，比如一个神奇的打火机和一个可能已经死了也可能没死的恶棍。这些凌乱的线索比解谜的时刻更令人兴奋。所有这些暗示都会在观看者的脑海中积累，激发我们的想象力。
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在回溯中亲吻大海
“如果你想要寻找一部真实描绘黑人经历的剧，这部剧无法满足你的需求。但问题是：它是真实的，因为它让人感觉真实。从各个方面来看，唐特雷尔的故事都让人感觉像是对美国年轻黑人生活的真实写照。”
在《亲吻大海的唐特雷尔》中，祖先的重现仍然是推进故事的一部分，甚至可以说，这是故事之所以发生的最初原因。
唐特雷尔是一名 18 岁的少年，即将获得全额奖学金进入大学。一天早上，他从梦中惊醒。来自一位已逝高祖父的电话激发他踏上一段旅程，去联系一位在中途航程中溺死在海里的祖先。
photos by Evan Hanover
内森精心塑造了一个年轻的巴尔的摩黑人形象：唐特雷尔是一位充满希望的年轻英雄，他对自己的任务充满信心，并决心用一台旧录音机记录自己的旅程，就像“黑帮记者”一样。
青春期寻求成熟的动荡和焦虑伴随着这位英雄的旅途一起展开，形成了一种坚韧却又摇摆的温柔。诗意的韵律是文化的一部分，更为魔幻的舞台增添仪式感的神秘，一幅奇幻的画卷在少年的冒险和一个家庭的支持中展开，
3
魔幻中的共同现实
内森作为我们这个时代的黑人剧作家，他的创作与职业生涯困境与机会并存。无论是现在还是过去，非裔美国作家肩负着双重负担：向白人读者证明人性，同时还要努力争取被认真对待，成为所谓的世界文学作家。
无论是《避难所戏剧》还是《亲吻大海的唐特雷尔》，内森并没有刻意规避人们的刻板印象，而是忠实地将历史融入创作之中。然而，这些既定的历史并没有成为他剧作中的主角，有一种精神上的英雄主义一直存在于他的故事中。
from www.nytimes.com
在《亲吻大海的唐特雷尔》中，主角的经历向观众诉说一种苦衷：即使我们竭尽所能去实现目标，即使我们为所爱的人竭尽所能，我们也永远无法逃避我们的历史。
很多时候，人们往往拒绝回想那些痛苦的回忆，一个族群的历史可能恰恰就在这种规避中慢慢淡去。在内森的剧作中，充满着“修复家庭史”的英雄。在与祖先的魔幻连接中，纽带间始终互相连接，家族的故事重新书写于舞台之上。
*www.nathanalandavis.com
www.vulture.com
www.newyorker.com
mdtheatreguide.com
搜集整理：Harper
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