世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听齐白石艺术国际研究中心顾问-刘曦林老师这样说道：齐白石衰年变法为近现代画史之美谈。但正如吴昌硕得任伯年启发历经数年才变得苍厚雄强起来，此中有渐变过程。
齐白石听陈师曾劝，弃八大冷逸一格，改画红花墨叶一派也不是一蹴而就。齐有诗言：“十载关门始变更”。据郎绍君考证，“十载”应指定居北京后的十年，即1919~1928年间，馆藏作品中有数十幅这变法期间作品，尤其几件1920年期间变法之始所画方幅作品最能见其思想轨迹。
齐白石 《墨牡丹》 1919年 中国美术馆藏
其一为己未除夕(1920年2月19日)所作《黑牡丹》，潇洒若青藤，有长款曰：余自三游京华，画法大变，即能识画者多不认为老萍作也。譬之余与真吾弟三年不相见，一日逢一发秃齿没之人，不闻其声，几不认为真翁矣，真翁闻此言必能知余画。己未除夕，兄璜老萍记。
齐白石 《独虾》 中国美术馆藏
这显然是听陈师曾劝决心变法之作，当然也还不是他自称的 “红花墨叶” 派。两天之后，即庚申正月初二，又作《独虾》一幅，仍是简笔水墨作风。此画有款识二。
其一曰：
即“朱雪个画虾不见有”此古拙。濒生。
其二曰：
己未冬，余三游京华，将归湖南，胡鄂公劝其不必，以为余之篆刻及画人皆重之，归去湖南草间偷活何苦耶。况苦辛数十年，不可不有千古之思。多居京华四三年，中华贤豪长者必知世有萍翁，方不自负数十年之苦辛也。今余之老友罗三爷闻余只大有获利。庚申春余将再四进京，罗三爷以为余之利心不足。三公之见各异，未知孰是非也，因记之。庚申正月初二日，萍翁又记。
款识一，言与八大之差异，颇自负。
款识二，言 “三公之见各异，未知孰是非也" --是回家乡 “草间偷活”，还是长留北京作 “千古之思” ；是“大有获利”,还是“利心不足"，显然当时有些彷徨，是否变法，如何变法与是否留京、能否获利纠缠在一起，有举棋不定的苦恼。
齐白石《吾友(竹)》1920年 中国美术馆藏
同年5月所作《竹子》，已较《独虾》粗肆狂放，但仍是明清以来简笔水墨一路。此画一题再题，有款识四，
其一曰：
余喜种竹，不喜画竹。因其平直，画之与世之画家自相雷同。平生除画山水点景小竹外，或画观世音菩萨紫竹林。画此粗竿大叶，方第一回，似不与寻常画家之胸中同一穿插也。时庚申五月廿五日，燕京又有战争，家山久闻兵乱，镫底作画，聊忘片刻之忧。白石老人并记。
其三曰：
吾友。余活人间将六十年，朋友无多。人非真君子，虽相往还，然中心终未许也。齐璜再记。
其二为诗稿，内有 “从今破笔全埋去" 句，还钤有 “哀人生之多艰” 朱文印。由以上三题，可见其变法之初，南北战争不息心忧之情，“朋友无多” 孤寂之境，埋去破笔变法之思，视竹为友胸中之志。颇有兴味的是，此番出版画册初次印出友人题跋，诗塘有罗惇曧，罗惇㬊兄弟题跋二，边跋有陈师曾题诗。
题跋一:
老人画笔多高趣，偶状琅琅便不同。闻道萧斋蔬食俭，盍收千亩在胸中。庚申九月，惇曧。
题跋二:
白石老人画极遒劲，由其胸次超旷，故能意气横生。此幅笔如屈铁，脱尽恒径,是其得意作也。庚申九月，惇㬊。
题跋三:
江路野梅丁野堂，齐翁出笔更荒唐。墨君编篱防狐犬，任公投竿钓汪洋。非芦非柳从人说，与可东坡亦咋舌。持此南唐铁钩锁，齐翁力可窥生铁。满堂寂历生昼寒，醉吟先生头发白。衡恪。
由此三跋，知齐白石变法之初，虽有人骂，亦得友人鼓励，至于如何变法，还是画家自己的事。
齐白石 《墨荷水鸟》 1917年 中国美术馆藏
其实，变法是个自我与古人之间、自我与自我之间痛苦的拉锯战。馆藏齐白石丁巳 (1917年) 二进北京之作《墨荷水鸟》题识曰：“朱雪個、李复堂与余同趣，余之作画欲不似二者，固下笔难矣。"
1919年，序《老萍诗草》时说：“余作画数十年未称己意，从此决定大变”；又言：“获观黄瘿瓢画册，始知余画过于形似，无超凡之趣，决定从此大变”。1920年，当为其大变之初，除前述三画外，还有同期同一风格的《蟹》、《墨荷》二画，皆简笔水墨，后者题 “青藤、雪个无此画法” ，由此看来，此二画与前述1920年三画典型地体现了变法之初他由“过于相似”到“似与不似之间”的演化，仍是八大冷逸一格，只是造型和笔墨繁简的变化。
齐白石 《墨荷》 中国美术馆藏
但庚申(1920年)三月十二日，于馆藏草虫册十二开之六《葡萄蝗虫》中题道：“此虫须对物写生，不仅形似，无论名家画匠不得大骂。” 由此题记和是册作风来看，不仅虫工，花亦工，甚至馆藏甲子 (1924年) 冬《草虫册》八开也与此相近，可证其变法之初在是否形似上亦仍灵活应变，但在造型上已有工简同纸之法，章法上已有平面构成之巧，已为齐家面目。
齐白石 《葡萄蝗虫》 1920年 中国美术馆藏
那么齐白石自称的 “红花墨叶” 即浓墨重彩画风何时实现呢？
从馆藏有确切纪年的作品来看，有辛酉(1921年)之《茶花小鸟》、《宝缸荷花》，甲子(1924年)之《双蝶老少年》，丙寅(1926年)之《红梅墨蝶》，丁卯(1927年)之《风动秋荷》等，红花与墨叶、墨干、墨虫对照，色彩强烈，造型趋简，笔法渐劲健苍厚，已自成一格，至1930年代益加成熟，此方可称为大变之后典型的齐白石画风。（未完待续）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
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