虽然现代很多学书者，仍然信奉“字如其人”的定论，但依据事实分析，这一观念是错误的，譬如“贰臣”赵孟頫和王铎，后世常以刻板的人物印象，来论定书法，批判他们的字柔美无骨、败坏古法。
其实赵孟頫简化“二王”用笔，帮助当代人领悟古法，至于王铎独具创新思想，开拓另类书风，为艺术发现提供更多可能性，包括一些“奸臣”字迹，与他们的历史形象截然不同，尽显温雅俊秀之气。
由此可见“字如其人”并不靠谱，而且明代一位臭名昭著的帝师，写出500年“最美仙书”，更是狠狠打脸字如其人，此人就是董其昌，据民间记载，他作恶多端，被后世骂作“恶棍无赖”。
然而这些事件真实性不足，《明史》所记载的董其昌，为人正直不阿，曾是明光宗老师，得罪手握权势的贵族，所以个别专家认为，恶闻多可能由权贵杜撰。
并且以书法实力论就，董其昌完全担得起“明代第一”的称号，虽然董其昌17岁参见会试，因字丑名落孙山，但是他发奋图强，到项元汴附中做馆师。
项元汴藏有诸多的名家真迹，董其昌整体观摩，自然悟透古法精髓，把王羲之、颜真卿、米芾等名家的特点糅合，加以禅宗散淡虚和之气，独创生秀淡丽的行书风格，成为书法界一大高峰。
比如欣赏公元1628年，已经63岁笔法大成的董其昌，所写《董氏行书三赋》，即为《读书赋》、《梅花赋》、《思田赋》，全卷共计1100多字。
运笔不断绞转变化，弱化提按顿挫的力度，多用笔尖部分书写，少见万豪齐发的点画，以此呈现虚灵飞动的效果，保证墨色淡丽，形态轻盈细劲、婀娜多姿。
就像卷中的“而”字，起笔有一个上挑的小钩，但却不显轻浮，骨力刚健洞达，章法和结字与之相配，空间分布疏朗宽绰，排布起伏错落，犹如悦动的音符，颇为悠扬曼妙，极富飘渺空灵的仙气，还蕴含几分拙质古雅的质感。
启功曾评价此作：“熏习于诸家之长，出之自然，不作畸轻畸重之态。其功力之深，不在王觉斯之下也”，他早年临摹“董字”，只感到平平无奇，没有现代人追求的个人特色。
晚年鉴赏水平提升之后，才领悟内层所用的深厚气力，以及自然意趣，此作亦是如此，融合诸家风韵，每一笔看似简单，实则博大精深，比王铎更得魏晋古法，完全不输王羲之。
时常临摹此作，既能学习“二王”笔法，还可以感受淡秀之美和内部禅意，明晰墨色浓淡、着力轻重等，对于结字、章法的影响，让每一笔调配和谐，展现传统的中庸虚和之美。
而今，我们对董其昌《行书三赋》，进行1：1超高清复刻，见此品如见原作，原文全部内容和题跋，附加详细注释，此等精善度市面罕见，独此一家，非常适合临摹与欣赏，若您喜欢可以点击下方链接一观
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