宋代是属于文人士大夫的时代,也是书法美学成熟的时代,我们常说的“诗书画印”结合,就是在此时兴起并达到第一个高峰的。很多鼎鼎有名的词人、文学家,也都是“书法大拿”,比如欧阳修、苏轼、曾巩、晏殊、黄庭坚等。
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而最能代表文人书法水平的,当属“宋四家”,他们是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄。谁是“宋四家”之首,学界历来存在争议,但基本上是在苏、米二人之间角逐。有学者认为,若论取法之广、风格之多、用笔之奇,米芾胜过苏轼。
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但也有观点认为,苏轼称得上是米芾的老师,他对魏晋笔法的研究,作品的气韵格调,都胜过米芾。苏轼传世书法任何一件都能称得上是“神品”,《黄州寒食诗帖》还是“天下第三行书”,这也是米芾无法比拟的。
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而且,苏轼、黄庭坚师徒,不仅是“尚意”书风的集大成者,也是在书法创新之路上走得最远的,化用古法而出新,也胜过米芾。黄庭坚称赞苏轼:“至于笔圆而韵胜,挟以文章妙天下,忠义贯日月之气,本朝善书自当推为第一”。
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苏轼传世作品不多,手稿《李白仙诗卷》将他的笔法风格真实再现出来。此作纵34.5厘米、横106厘米,共20行、205字,写于北宋元祐八年(1093年),是58岁时书。此时的苏轼历经宦海沉浮,早已看透世态炎凉,书法也达到了“人书俱老”的境界。
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这部《李白仙诗卷》字字超凡脱俗,无半点火气与俗气,先后藏于蔡松年、施宜生、刘沂、高衍、张弼、高士奇、沈德潜等处,可惜此帖如今已流入日本。启功多次临摹《李白仙诗卷》,直言“把书法写到这个境界,算是到头了”。
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苏轼的字取法晋唐五代多位名家,尤其是王僧虔、颜真卿、徐浩、杨凝式。《李白仙诗卷》由于是晚年之作,风格已经成熟,法度与个性也达到了和谐统一。此书逆锋起笔,入纸后再按压笔尖,并衄挫、调锋,中锋、侧锋并用,笔画起收与中截部分动作丰富。
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《李白仙诗卷》笔画丰腴肥劲而不臃肿,饱满敦厚而内含骨力,弥补了徐浩等人的不足。用笔方圆兼备,转折处有圆转也有方折,有顿挫也有绞转,功力深厚,腕力灵活。结字宽绰舒展、扁方横阔,字形整体向右上方倾斜,欹侧中见严正,浑厚逸遒。用墨浓而不烈、重而不闷,章法紧凑,呼应有序。
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《李白仙诗卷》是苏轼晚年扛鼎之作,法度严谨细腻,笔画、结字随心所欲不逾矩,是我们学习古人用笔的上佳字帖。
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而今,我们将苏轼《李白仙诗卷》进行了超高清12色复制,见此作如见原作,非常便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣,请点击下方链接一观!
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