桃源胜境 立轴 成化二年（1466年）作
成化二年孟春，沈周作此画，为其三十九岁时，正值中年，此时他早已“决意隐遁”。
题跋：草屋柴扉无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。成化二年孟春 长洲沈周并题。
这幅画的叙事性比较强，出现的人物也是比较多的。
这一片景，渔夫正在捕鱼，器具很先进，绝非那种“直钩”钓鱼的无意隐者。这是接地气的隐者，要吃喝的，不然会饿肚子。
记得小时候原来看武侠书，看到那些侠客啊，到处行侠仗义，也不工作，就思考，他们哪来的钱呢？现在倒是明白了一些，很多的侠客是那种财务自由的，家里不是有矿就是有田地啊，根本不会考虑这个呢！
沈周家里有田，在早年家里是非常地富裕，作为当地的粮长，在催粮交税的时候，遇到哪些特别困难的，他自己会拿出粮食来补贴或代缴。在灾荒时期，他的家境也因此被拖垮了，到了中年家道也衰落下来。也因此，沈周更接地气了。四十岁之前，是细沈时期，四十岁之后，是粗沈。笔法、画法的转变，背后是生命境界和生活方式的转变。这也是沈周的归去来兮之时期。
你看此人，那不动如山的沉静气质一下子就显了出来。
这边呢，老者展卷读书，童子煮水烹茶。
茶，精行俭德之人品饮也。山间何所有？草屋有几栋，日日闲吟罢，童子爱烹茶。
在山间开一茶舍，这是如今很多城市人的梦想。于此，品茶，雅集，读书，种茶，制茶。又或者开办个书院，传道受业解惑，游于琴棋书画诗香花茶之艺。美哉！
每个人，都有自己心目中的桃源胜境。
林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。——《桃花源记》
陶渊明心目中的桃花源是田园风光，那种淳朴的生活气息扑面而来。后世的文人，在这个基础上，又增加了读书，增加了雅致的艺术生活。
四时读书乐·其四
翁森〔宋代〕
木落水尽千崖枯，迥然吾亦见真吾。
坐对韦编灯动壁，高歌夜半雪压庐。
地炉茶鼎烹活火，一清足称读书者。
读书之乐何处寻，数点梅花天地心。
树木凋零，江河干涸，群山一片萧瑟；在这辽阔的天地间，我正可以看清“真我”的本质。我坐在那儿，展开书卷而读，灯光摇曳，映射在墙上，墙壁好像也跟着在晃动；半夜时分高声朗诵着书籍，房顶全被积雪覆盖了。地上的火炉里，炭在燃烧，锅里正在煮着茶，我就在四壁放满了图书的空间里读书。读书之乐到哪里去寻找？就在这寒天雪地，且看那几朵盛开的梅花，从中我们可以体会天地孕育万物之心。
当一个人读书，静处于天地之间，所观的是清静之本心，是天地之道心。
有此清静之本心，安住于地，何处不是桃源胜境呢！因为沈周的隐逸之心，平和之心，清静之意，他的笔下的画儿，处处透着桃源画意。
能打动人心，打动被世事裹挟的人心，打动后世的我等。
题跋：草屋柴扉无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。成化二年孟春 长洲沈周并题。
草编的小屋，柴木做成的门扉，洁净得不见一丝尘埃，仿佛与世隔绝的净土。门前潺潺流淌的溪水，闪烁着碧绿而细腻的光泽，波光粼粼，宛如自然界的绿色绸带轻轻摇曳。在这静谧而美好的景致中，最引人注目的莫过于那满山满谷的桃花了，它们竞相绽放，绚烂夺目，美得让人心醉。
漫步于此，仿佛步入了一幅精心绘制的画卷，每一处细节都恰到好处，让人忘却尘嚣，沉醉不已。桃花的芬芳随风飘散，空气中弥漫着淡淡的香甜，让人不由自主地放慢脚步，只想沉浸在这份宁静与美好之中，心灵得到了前所未有的洗涤与安宁。
这便是自然赋予的禅意，无需多言，只需静静感受，便能体会到那份超脱与自在。满坞的桃花，不仅醉了游人的眼，更醉了游人的心，让人在这纷扰的世界中，找到了一片属于自己的心灵栖息地。
记得秦观写过一首词，就是桃源。
点绛唇·桃源
醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数，乱红如雨。不记来时路。
我酒醉后架着小船，在湖中荡漾，听任流水把小船推向花草深处。现实世界的名利缠身，不能解脱，没有办法在这如花的仙境住下去。
烟水茫茫，笼罩在夕阳的余辉里。两岸的青山排列无数，晚风吹来，落花如雨，竟然不记得来时走过的路了。
甚是相应，沉醉忘却来时路。
好，到这里。
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