世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长-汤发周先生为大家聊聊曾在中国齐白石书画院里展览的一幅画，这幅画就是齐白石的三寿图，形式立轴 设色纸本
尺寸100×33.5 cm. 39 3/8×13 1/4 in. 约3.0平尺
题 识 三寿图。八十四岁白石老人制。钤 印 白石翁鉴藏印 白石第十二孙、齐展仪
著 录 1.《中国木版水印画目录》，82-107A，天津杨柳青画社，1990年版。2.《齐白石双谱》，第532页，集古斋有限公司，1999年版。出 版 1.《齐白石三寿图》，天津杨柳青画社。2.《齐白石三寿图》，天津杨柳青画社木版水印。3.《中国木板水印画目录》，图编81-104，国际书店，1962年版。4.《齐白石画法与欣赏》，封面，南通图书公司（香港）5.天津杨柳青画社藏画1986年年历，2月。6.天津杨柳青画社藏画1986年年历（三开），2月。7.《齐白石的绘画艺术 Malerei von Qi Baishi》，第89页，柏林佩加蒙博物馆Pergamonmuseum（德国），1988年版。8.《传奇文学选刊（1990年第1期）》，封底，《传奇文学选刊》杂志社，1990年版。9.《中国木版水印画》，第17页，天津杨柳青画社。10.天津杨柳青画社1992年年历，1月。11.《目测与尺度——关于齐白石绘画的鉴定方法和依据》，图编18，收藏界杂志社，2011年版。12.《文化月刊（2011年第11期）》，第84页，《文化月刊》杂志社，2012年版。13.《中国美术（第18期）》，第112页，中国美术出版社总社，2013年版。14.《二十世纪美术作品档案·齐白石·三》，第171页，河北教育出版社，2021年版。
展 览 “齐白石的绘画艺术 Malerei von Qi Baishi”，柏林佩加蒙博物馆Pergamonmuseum（德国），1988年10月5日至12月31日。来 源 天津杨柳青画社旧藏。，这幅画近期将现身于拍卖市场，喜欢收藏齐白石书画的藏友可持续跟进一下，相信有实力有眼力的收藏家将来如果有缘分，有可能会收藏到这幅画。
▲齐白石作品《三寿图》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
汉代东方朔《神异经》记：“东北有树焉，高五十丈，其叶长八尺，方四五尺，名曰桃。其子径三尺二寸，小狭核，食之令人知寿。”民间传说亦有瑶池王母蟠桃园中桃树，“有三千六百株：前面一千二百株，花微果小，三千年一熟，人吃了成仙了道，体健身轻；中间一千二百株，层花甘实，六千年一熟，人吃了霞举飞升，长生不老；后面一千二百株，紫纹缃核，九千年一熟，人吃了与天地齐寿，日月同庚。”齐白石喜画桃，寿人亦寿己，愈至晚年，求画寿桃者愈多。白石老人画桃，以多以三桃成画，题曰“三寿”。“三寿”典出《诗经 • 鲁颂 • 閟宫》：“三寿作朋，如冈如陵。”大意是说，寿比三老百年长，犹如巍巍冈陵。三又与山相谐音，“群持山作寿，常于鹤同侪”亦是白石老人作篆喜书之联。
此件《三寿图》中，寿桃以没骨画法呈现，大笔洋红写出，墨色桃叶以水墨相破之法成之。洋红和藤黄与墨色形成了鲜明的对比，强化了审美的张力，正是齐白石“红花墨叶”的幻化。清晰可见的笔触，干湿浓淡的变化，营造出寿桃的体量感。在传统中国画中，色彩只是辅助手段，而在齐白石笔下，色彩发挥了很大作用。齐白石最喜洋红，曾有言：“外邦颜色有西洋红，其色夺胭脂，余最重之。”齐白石润例中，亦有“洋红加倍”之说。画家运用高纯度颜色，与墨色形成的视觉冲击力，形成了独具特色、雅俗共赏的艺术风格。
此件作品后归天津杨柳青画社收藏。新中国成立后，北京荣宝斋、天津杨柳青、上海朵云轩，纷纷遴选藏画，制作木版水印，以满足群众对于美术名作欣赏观摩之需求，此件齐白石《三寿图》由天津杨柳青画社制作木版水印，亦成为人们心目中齐白石寿桃作品之典范。此次《三寿图》原作亮相中国嘉德，持此如山之寿，以飨广大藏家。（未完待续·选自：齐白石传人书画网、齐白石书画院）注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
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