8月15日晚上，上海展览中心友谊会堂三楼人头济济，热闹非凡。“日本推理女王”对话“中国推理之王”——《赎罪》对谈暨签售会在这里举行，活动主办方为读客文化，两位重量级嘉宾日本作家凑佳苗和中国作家紫金陈来到现场与读者见面，主持人是B站知名悬疑小说UP主汉森白，这场活动也是国际文学周当中的一场。
作为日本作家凑佳苗第一次来上海书展参加的活动，本期的新闻晨报·周到《上海会客厅》节目，我们就此前往对谈暨签售会现场进行实地采访，看看这场活动的人气情况如何。
日本作家凑佳苗参加现场签售
日本作家凑佳苗首次参加上海书展
当晚现场座无虚席，300多位推理爱好者云集一堂，据活动主办方读客文化介绍，其中不少读者是从全国各地专程前来的。记者注意到，友谊会堂外面还有不少读者在守候。
作为当晚的重要嘉宾之一，作家凑佳苗首先向读者分享了自己走上推理小说写作的契机。凑佳苗笑称，自己当年走上写作之路的目的其实很纯粹，当时身为全职主妇的她，正好花很多钱买了一台笔记本电脑。为了让这台手里面最贵的电器能够回本，她决定用它写点小说去参加文学奖。
作家紫金陈也流露出了自己对凑佳苗写作天赋的羡慕。他说，如果让自己来写《赎罪》这个故事，他是完全写不了的。因为《赎罪》是一个用多线视角去完成创作的故事。如何用不同人物视角把一个故事拼凑完整，如何自如地切换这些视角，让读者更真实地体会到视角后的不同性格，其实是一种相当高难度的写作。紫金陈坦言，自己此前也曾考虑过这种写作手法，但最终依旧觉得太难了。
但在紫金陈看来，《赎罪》最特别的地方并不是它的多视角写作模式，而是它对人性的深邃剖析，尤其是对那种畸形人性的呈现，可以说，它写出了寻常读者很难想象的人性黑暗！凑佳苗也承认，自己在写作上的最大天赋，就是很擅长人的恶意。这也成就了她写作上的一大特点，那就是她的创作起点，往往不是一个故事的点子，而是从人物的某种情绪或心理出发，将其一点点打磨扩展成一个故事。也有很多读者表示，凑佳苗小说里，对人性中隐蔽之恶的展示，往往相较那些恐怖离奇的故事情节，更加令人不寒而栗。
不过两位作家也笑称，虽然推理小说大多呈现的是暗黑与犯罪的内容，但推理小说作者其实大多都是很阳光开朗的人。凑佳苗现场还透露，东野圭吾现实生活里其实是个搞笑男，而且很喜欢运动，和大家想象中的形象也不太一样。
对谈环节之后，凑佳苗和现场读者进行了签名与合影留念，两位作家也互相赠送了自己的签名书给对方。
对于凑佳苗来说，这是她第一次受邀来上海参加文学活动，也是她第一次在上海书展举办活动。在亮相上海书展的前天，凑佳苗出席了上海国际文学周的开幕仪式，并在开幕式上发表了以“故事的边界”为主题的演讲。
佳苗生于1973年，是日本推理作家协会成员，有日本“残酷推理女王”之称。早年，身为家庭主妇的凑佳苗，利用夜晚休息时间写作。2007年，凭借其两周内创作的短篇小说夺得小说推理新人奖，在文坛崭露头角。2008年，代表作《告白》出版，引起强烈轰动。此后她接连获得日本推理作家协会奖、山本周五郎奖、日本书店大奖等重要奖项，多部小说被改编为影视作品，深受观众喜爱。
凑佳苗参加签售会，不仅为她的读者带来了与作家近距离接触的机会，也为中日文化交流搭建了一个良好的平台。她的到来无疑为上海书展增添一抹亮丽的色彩，也让读者们对这场文学盛宴增添了难忘的回忆。
主持人对话凑佳苗X紫金陈
Q：凑佳苗老师被读者誉为日本残酷推理女王，紫金陈老师也被誉为中国推理之王。对这个评价有什么样的看法？
A凑佳苗：我在日本是被誉为所谓的残酷推理女王，我觉得可能也并不是每一位读者都喜欢看那种大团圆的故事，那么也许有些读者就是喜欢看一种有一点点残酷，有一点点残忍的这种故事，然后通过这样的故事去回顾自己的生活。那么残酷推理女王的称呼也是非常直接的能够阐释出我的这一个特征，对这个残酷推理女王定位非常的精准，那就是关系的定位。因为女王是独一无二的，所以大家能把我称为女王，我也是非常的高兴的。
A 紫金陈：因为抬头的话本来就是系列小说名字，不是说我自己是（中国推理之王），不然的话太自大了，其实就是宣传营销的需要，大家可以忽略一下。
Q：聊一聊东野圭吾作品对你的影响。
A凑佳苗：我上大学的时候接触到了东野圭吾的小说，当时就是非常的喜欢，一直是他的大粉丝，从他出道之后的每一部作品我都有看过，我都不敢说自己想写出像东野圭吾老师那样的作品，觉得非常的惶恐，我觉得成为作家之后，让我最激动的一件事就是我有幸能够跟他进行一次对谈，当时我就觉得见到神了，我追星成功了。
A 紫金陈：走上写作这条路，我和凑佳苗老师其实都有个共同的契机——就是我们都是看了东野圭吾的小说，因为2012年的时候我看了东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，那是我第一次看推理小说，然后我想自己能写，然后过了几个月，就开始走上推理写作这条路了。
Q：这个市场上有很多悬疑小说的改编效果其实并没有那么好。为什么你的作品改编成影视作品能获得成功，其中的原因是什么？
A凑佳苗：因为日本的电视剧会牵涉到一个赞助商的问题，如果说赞助商是车企或者是做酿酒的，就会出现很多的矛盾，比方说如果我的作品里面还有酒驾的情节，酒厂就会不高兴，认为你凭什么写酒驾，你这不是抹黑我们的形象吗？然后车企如果是有车祸的情节，那车企又会不高兴，所以会非常麻烦。如果我一开始写这个书就是为了以后要改编成影视剧的话，最后写出来的东西格局就是非常小的，因为你起初就给自己设置了限制。
跟大家分享一下我写《告白》的始末，一开始我是因为很喜欢电视剧，我就想当这个电视剧的编剧，然后我写了一个剧本去应征，然后也得奖。但是电视台的人跟我说，说你住在乡下的人，你想做编剧是不可能的，当时我就很气，我说岂有此理，我就写一个小说让你们永远都改编不成电视剧，于是我就写了一部就是像《告白》第一章那样的，只有一个主人公，然后从头到尾都是他一个人在说的这么一个小说。但是看到“绝对不可能改编成电视剧电影”这种描述的话，天才导演就会燃起斗志，中岛导演最后帮我拍成了电影。电影效果也是非常好，所以我会去尝试就是以小说形式呈现出来最有意思的作品，是我一直致力于去写的作品，我每次写完之后我都会想这一次你们肯定没有办法改变了，结果最后还是被改编了，而且越是这样的作品，改编出来的效果就越好，就越火。
A 紫金陈：这个行业内叫“一剧一命”，其实能不能（改编）成功，很大程度是看运气的。因为影视化的产业链是非常长的，要从小说故事源头，然后再到编剧，最后到导演和演员，其中任何一环节，水平不行的人来弄的话都是不行的，需要很专业、优秀的人来做。所以我个人觉得运气占了很大一部分。
我和凑老师是相反的，我是为影视化而写的。我写小说的话主要还是要面向IP，我写的时候要考虑一下怎么样改编，怎么样情节是可视化的。
Q：对女性视角的选择是出于一个什么样的原因？
A凑佳苗：首先，然是因为我自己是女性，所以我也比较容易懂女性的心思；然后我自己也是一个母亲，我也是有女儿的人，所以我也是能够理解母亲的心思。所以我就想把自己这两个身份的特征就运用在作品当中，所以早期的作品是有很多是以女性为视点的，但是我在日本出的最新的一部作品是应大家的要求，这一次我写了一个父子的故事，就是换了一个视点，其实用哪一个视点来写他的出发点，还是我想要通过谁的眼睛去看这个事情。
Q：为什么会选择这样一个女性视角在你的新书《长夜难明：双星》当中？
A 紫金陈：我感觉自己和凑老师好多地方都好巧合，她是刚写了个父子的故事，而我是以前一直是写男性的，然后这才写了个女性，我也是因为读者里面女性占的比例挺多的，然后很多人私信我什么时候能写个女性，所以我就想写一个女性题材试试看。
各位读者朋友，你看过凑佳苗和紫金陈的推理小说吗？欢迎在评论当中留言，与我们分享。
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