在书法方面，楹联看似容易，但要真正书写，却是非常困难的。一是它的形态比较固定，不利于创编；二是字的数量比较少，结构上的变动也不大。
翻阅中国书协第八届全国第八届楹联书法展，仍可找到几幅佳作。就拿这幅字来说吧。
对联上写着：“华龙照水，腾云驾雾凌云。”作者是范守卫，安徽人。
范守卫也算是个老书法家了，经常出现在各种展览和奖项的名单上。如“第二届全国楷书展”、“第二届全国大字展”、“第五届颜真卿书法比赛”和““平复帖杯”全国书法比赛”等，均有获奖记录。
范守卫入选“八届全国八届楹联书法展”的作品，除正文外，作者还在上下联各加了两行小跋，以说明该联的由来，使作品不至于单调乏味。
对联一般都不是那么好写的，很容易让人觉得单调，作者用小字来写后记，不仅在形式上给作品增添了多样性，而且还扩展了联语的内容，因此更有形式感和可读性。
范守卫用的是楷书，一看就知道是颜真卿的手笔。从颜真卿开始，颜真卿的书法受到了历代书法家的追捧，这不仅仅是因为他的忠诚和正直，更是因为他的书法是一种独特的艺术形式，具有很强的包容性，只要学会了这一种，就会有很大的进步。
范守卫的书法，并不是完全按照颜真卿的风格来的，他的书法中，还加入了一些新的东西。例如在书写中加入了灵活的元素，使得单个单词的笔划间的映射关系更加密切。
我们所学到的阎氏书法，除《自书告身》、《竹山堂联句》等寥寥几幅墨迹以外，其余皆为碑铭。而碑文，则是因为匠人在雕刻的时候，省略了太多的细节，更多的是一种笔画的排列，这就给后人的学习和借鉴带来了很大的难度。
气功大师曾说，研习碑文，要“从刀刻中看到笔尖”，也就是说，要通过这些线条，去想象原来的墨象。
其实，我们许多人在学碑的时候，常常只画了一笔一划的痕迹，并没有把它还原成墨。范守卫在颜真卿的楷书中，融入了许多行书的笔法，使得字体灵动而有生气，对许多书迷来说，也是一种启发。
其次，范守卫的颜真卿书法风格简练，稚拙，厚重丰满，“简”的特点是用笔的干净、干净，例如他的笔画不多，特别是捺法，短而强。
他的动作很短，很圆，看起来有些笨拙，但也正因为如此，他的作品才会显得有些笨拙，而不是现代的美感。
范守卫的书法之所以浑厚，就是因为他的笔墨浑厚，字体的圆润。颜真卿书法的结体属于“外拓”，而范守卫正是抓住这一特点，加强了这种特点，使得观者一眼就可以看出他书法中所蕴含的颜真卿书法基因。
范守卫的小说，自然也有不足之处，其中最重要的一点，就是文笔过于细腻。从范守光在历年的全国美展中的入展和获奖作品来看，他的作品基本都是颜真卿的楷书，这既显示了他的专研精神，也显示了他的偏狭。
学习一种风格，学习一种字体，自然是要有深度的。但到了一定的境界，就必须要开阔视野，吸收更多的养分，否则就会因为眼界的限制，而变得固执。范守卫的楷书，在他的书法中，似乎有一种滑溜溜的感觉。也许到了这一步，自己也该把颜体丢在一边，换一种新的字体。
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