在书法方面,楹联看似容易,但要真正书写,却是非常困难的。一是它的形态比较固定,不利于创编;二是字的数量比较少,结构上的变动也不大。
翻阅中国书协第八届全国第八届楹联书法展,仍可找到几幅佳作。就拿这幅字来说吧。
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对联上写着:“华龙照水,腾云驾雾凌云。”作者是范守卫,安徽人。
范守卫也算是个老书法家了,经常出现在各种展览和奖项的名单上。如“第二届全国楷书展”、“第二届全国大字展”、“第五届颜真卿书法比赛”和““平复帖杯”全国书法比赛”等,均有获奖记录。
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范守卫入选“八届全国八届楹联书法展”的作品,除正文外,作者还在上下联各加了两行小跋,以说明该联的由来,使作品不至于单调乏味。
对联一般都不是那么好写的,很容易让人觉得单调,作者用小字来写后记,不仅在形式上给作品增添了多样性,而且还扩展了联语的内容,因此更有形式感和可读性。
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范守卫用的是楷书,一看就知道是颜真卿的手笔。从颜真卿开始,颜真卿的书法受到了历代书法家的追捧,这不仅仅是因为他的忠诚和正直,更是因为他的书法是一种独特的艺术形式,具有很强的包容性,只要学会了这一种,就会有很大的进步。
范守卫的书法,并不是完全按照颜真卿的风格来的,他的书法中,还加入了一些新的东西。例如在书写中加入了灵活的元素,使得单个单词的笔划间的映射关系更加密切。
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我们所学到的阎氏书法,除《自书告身》、《竹山堂联句》等寥寥几幅墨迹以外,其余皆为碑铭。而碑文,则是因为匠人在雕刻的时候,省略了太多的细节,更多的是一种笔画的排列,这就给后人的学习和借鉴带来了很大的难度。
气功大师曾说,研习碑文,要“从刀刻中看到笔尖”,也就是说,要通过这些线条,去想象原来的墨象。
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其实,我们许多人在学碑的时候,常常只画了一笔一划的痕迹,并没有把它还原成墨。范守卫在颜真卿的楷书中,融入了许多行书的笔法,使得字体灵动而有生气,对许多书迷来说,也是一种启发。
其次,范守卫的颜真卿书法风格简练,稚拙,厚重丰满,“简”的特点是用笔的干净、干净,例如他的笔画不多,特别是捺法,短而强。
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他的动作很短,很圆,看起来有些笨拙,但也正因为如此,他的作品才会显得有些笨拙,而不是现代的美感。
范守卫的书法之所以浑厚,就是因为他的笔墨浑厚,字体的圆润。颜真卿书法的结体属于“外拓”,而范守卫正是抓住这一特点,加强了这种特点,使得观者一眼就可以看出他书法中所蕴含的颜真卿书法基因。
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范守卫的小说,自然也有不足之处,其中最重要的一点,就是文笔过于细腻。从范守光在历年的全国美展中的入展和获奖作品来看,他的作品基本都是颜真卿的楷书,这既显示了他的专研精神,也显示了他的偏狭。
学习一种风格,学习一种字体,自然是要有深度的。但到了一定的境界,就必须要开阔视野,吸收更多的养分,否则就会因为眼界的限制,而变得固执。范守卫的楷书,在他的书法中,似乎有一种滑溜溜的感觉。也许到了这一步,自己也该把颜体丢在一边,换一种新的字体。
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