楹联在书法创作中十分普遍，特别是在明清以后，更是为书法家所钟爱。到了现代，对联仍是书法创作的主要形式，中国书协举办的“国展”中，也有“联”字书法展。
中国书协此次举办的楹联书法展，无疑可以让我们领略到当代书法和对联的艺术成就。然而，我们在参观楹联展时，却发现有些作品并没有达到预期的效果。
接下来的这幅画，是在全国第八届楹联书法展上展出的一幅作品，虽说这幅画的十四个字是“十方锦绣归毫末，步景云行及青天”，可说是对联，但其笔法却与对联相去甚远。
笔者所作的这幅楹联，用的是草书，注意字体的大小、排列、穿插、回避，这种书写方法是没有问题的。但是，这幅画的问题是，作者把这幅画的像是一幅画。
“对联”是一种书法艺术，至少有“对应”和“联系”两种含义，最基础的一种，就是上下两种截然不同的风格。
上面所说的楹联，上下联有很大的不同，例如首行的“十”、“步”，无论字体大小、字体高度，都有一种强行求变的意味，以致前后两行的文体都有不协调之处。
八届楹联展入展的对联，在技法上也谈不上出彩，用笔拖沓粗糙，转折生硬外露，上下两个字间的气机衔接不畅。这幅画，似乎不是一气呵成，而是一笔一划的。
草写体与正隶篆书最大的区别，就是气机贯通，气机若有滞碍，则失了章法，境界也不可能高到哪里去。
上面这幅画的作者是广东人邓锋周，我从网络上收集到了他的一些书法作品，他不仅精通草篆，行、正也都精通，并且造诣颇深。
就拿他的那副楷书来说，“东壁书府，西园墨林”，显然是受了褚遂良的《倪宽赞》的影响，笔法精妙，结构严谨，在竹菊等图案上，看起来很是雅致。
本编辑认为，这幅字不管是书法的成熟度，还是意境，都要比入选全国楹联展的那幅好。但如果真的拿着这幅画去中国书协举办的楹联书法展，那将会是什么样的结局？
也许这幅楷书的效果不会很好，一方面是唐楷过于贴近古人，另一方面则是作品太小，过于简洁。总而言之，这倒不是说他的字有多差，而是他的字和现在的书法展的气氛格格不入。
好的作品进不了展览，入选的作品也不一定好。现在的书法展，确实有些古怪。
邓锋周的书法也很好，可以看到他的功底很广，不仅有两王的痕迹，也有颜真卿的行书，更有宋元时期的名家风范。其字形较为规则，用墨较为沉厚，表现出“不与世同”的艺术追求。
最后一点，邓锋周是因为前八次的画展，才被人注意到的，而这一次，则是他的劣作。这就很有趣了。
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