“烂泥扶不上墙”，但有些“烂泥”混合在一起，却成了稀世珍宝。
焦作修武县，一个不知名的山村里，藏着一口斑驳的古窑，这里隐匿了一项消失八百多年的手艺。
用此手艺，加上一些色彩各异的泥巴，就能做出一件件震撼人心的珍宝。
可惜手艺失传，宝贝毁坏殆尽，遍寻世界也只能找到仅存的60余件，大多还都流落海外。
泥巴制成宝贝
而更令人难以接受的是，这项技术曾因历史原因流落日本，还造就了几个杰出的日本艺术家。
祖宗的东西不能丢，岁月流转，2000年，我国焦作当阳峪一个匠人经过10年的努力，终于还原了这项技术。
消失八百多年的传奇技艺
2002年，央视一套发布了一条早间资讯，轰动了全国，讯息标题为“当阳绞胎瓷复烧成功”。
之所以引起轰动，是因为这项名为“绞胎瓷”的工艺，已经在中华大地上消失了八百多年了。
它的复原，不仅意味着中国又多了一项传统技艺，同时也宣告着“绞胎瓷”的起源就是中国。
即便它因缘际会传到了日本，在日本发展了几十年，也掩盖不了其是中国匠人智慧结晶的事实。
绞胎瓷起源于唐代，在北宋时工艺达到顶峰。当时制作绞胎瓷的主要有三个地方，磁州的冶子窑、安阳的观台窑、焦作的当阳峪。
其中以焦作当阳峪做出来的绞胎瓷最为精美，可以称的上是绞胎瓷的正统传承。
可当时当阳峪窑由于地理位置，而且是个民间窑瓷，所以并没有被统治者重视。
不重视意味着传承艰难，稍微遇到一点变故就有可能失传。而宋朝虽然经济发达，却是一个命途多舛的朝代，末期更是战乱频发。
几种因素结合在一起，绞胎瓷悲剧了，在“靖康之变”发生后，金兵入侵，社会动荡，当阳峪窑火也开始衰退。
在朝不保夕的年代，哪里还顾得上搞艺术，所以绞胎瓷的传承逐渐断绝，到了元朝时更是绝技，从此就失传了。
而随着岁月流转，断绝传承的绞胎瓷不断损毁、消失，一件比一件少，现存的绞胎瓷名品，国内外仅存60余件，比元青花还要少，是真正的稀世珍品。
1981年，中央工艺美院一位教授开始研究绞胎瓷，掀起了绞胎瓷的复苏之路，但却由于工艺原因，复原一直不尽人意。
信息来源：西部文明播报，链接已附文末
相反在日本，却出现了几个烧制绞胎瓷的大师，只不过日本将其称为“练上手”。
看着日本蓬勃发展的绞胎瓷技艺，匠人们心急火燎，各显神通，终于到了2000年，绞胎瓷成功复烧。
日本绞胎瓷作品
10年绞胎烧造之路
复原“绞胎瓷”技术的人叫柴战柱，是全国唯一一位国家级非遗绞胎瓷代表性传承人。
柴战柱从小就对瓷器很痴迷，当同龄人高喊梦想是当老师、当科学家时，柴战柱只想赶快长大，烧制出精美的瓷器。
大学毕业后，柴战柱选择了进入当地的瓷器厂上班，希望能进一步接触到更精美的瓷器。
但天不随人愿，还没工作多久，瓷器厂就因为一些原因倒闭了。
为了糊口，很多工人转了行，但柴战柱凭借一腔热爱，楞是要一个人去景德镇拜师学艺。
在景德镇，柴战柱一待就是六年，他深刻体会到了瓷器在时代中的魅力。
“一个瓷种的兴盛，可以带动一个地区经济的发展，文化的繁荣。”
柴战柱不禁想了解一下和景德镇齐名的其他古窑，看过一些资料后，柴战柱得知了当阳峪窑，也看到了其代表作绞胎瓷。
越了解他越心惊，当得知绞胎瓷是古代由陶入瓷的转折点时，他更是忍不住想要探索这种技艺，可绞胎工艺早已失传，柴战柱痛心不已。
作为一个有理想的艺术青年，柴战柱决心复烧绞胎瓷。
他抵押了房产，又从亲戚朋友那借来了不少钱，倾尽全部家当，投入到了绞胎瓷的烧造中。
经过日复一日的烧造，历经一次次失败，10年的时间过去了，柴战柱终于成功复烧了“绞胎瓷”。
看着手中精美的绞胎瓷，柴战柱湿了眼眶，同时也感慨造化弄人。
原来烧造“绞胎瓷”的过程中有一个小插曲，正是由于这个小插曲，才意外成就了绞胎瓷。
信息来源：中工网，链接已附文末
艰难的复烧之路
每一个绞胎瓷器物都是独一无二的，只有相似，没有相同。从这里也可预见，烧制绞胎瓷一定十分困难。
不同于一般瓷器的烧制，绞胎瓷通常使用多种不同颜色的瓷泥制胎，至少两种颜色的瓷泥互相混合烧制，形成了不同色彩的纹饰图案。
不同泥料混在一起烧，在当时是很高超的工艺，可不像是现在的橡皮泥一样，随便就能糅合在一起。
不同的泥料有不同的收缩系数，遇到高温，极容易发生开裂、变形。
掺和的坯泥种类越多，烧制难度越大，所以绞胎瓷的成品率较低，颜色越多越罕见。
而且绞胎瓷的泥料配方、釉料配方，也是极为讲究的，稍有差错烧制就会失败。
由于制作工艺复杂，烧制成本高，所以在古代有“十窑九不成”的说法。
而为了探索出最好的烧制温度，柴战柱做了无数次尝试，从高温到低温，柴战柱“烧一窑，坏一窑，坏一窑，烧一窑。”
里外花纹一致的绞胎瓷
无论白天黑夜，柴战柱只要不困，就守在窑炉旁，多次的失败，让他摸索出来采取慢加温的方式进行烧制，让各种泥的收缩率都变小，能极大提高成功率。
2000年的一天，柴战柱又烧了一窑，可到关键时刻，火苗开始闪烁，原来是没气了。
柴战柱只能狂奔出去，向老乡家借气，35分钟后他才借回了气罐，可紧赶慢赶火还是灭了，柴战柱决定保温半小时再升温。
信息来源：河南日报，链接已附文末
不料这次误打误撞，他竟将绞胎瓷烧制成功了。
打开窑门，泥与泥之间的碰撞、柔和、交织，最终形成了天人合一，浑然天成的装饰图案。
眼前的瓷器晶莹透亮，饱满温润，有一种凌乱自然之美，柴战柱热泪盈眶，终于成功了。
看着瓷器上的绞花，柴战柱知道，这次一定是对的绞胎瓷。
绞花是绞胎瓷的灵魂所在，瓷面上形成的花纹，并不依靠任何颜料绘制，而是通过匠人的奇思妙想，将不同颜色的泥料混合在一起，形成和谐的自然纹理。
所谓纹饰由胎内而生，内外相通，一胎一面，虽为人工，却似天成，是为绞胎瓷中的精品。
柴战柱这次烧出来的，虽没有流传下来的绞胎瓷古朴有韵味，但也有了七八分相似。
之后柴战柱不断摸索探究，又将绞胎瓷从单一的品种发展到300多个品种，获得了很多大奖。
2018年，柴战柱成为国家级非物质遗产代表传承人，肩负绞胎瓷传承重任，希望在他手上，中国古老的传统技艺能再次焕发光彩。
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