近日，我读到了绍兴人文学院“兰亭”书法艺术学院院长，中央美院教授，博士生导师，书画比较研究中心主任邱振中，他提出了一种很有价值的看法。在他看来，现在的书法家，用汉字来写出更高层次的字，并不是最重要的，还有一件事。在这一点上，我认为值得商榷。
邱振中先生为何会觉得，用毛笔来写汉字，已经无关紧要了？究其原因，是因为他相信现在的书法生态已有根本的改变。他认为，书法在历史上是一个非常重要的文化现象。在古代，书法既是读书人的一种必要的修养，也是一种充实心灵生活的方式，也是一种寄托着人们审美理念的艺术形式。
但是到了现在，许多的作用都被其他的东西代替了，而书法在社会生活中的地位也发生了巨大的改变。这已经不是文人必备的文化素养，换句话说，无论你是否会写，在计算机、手机的帮助下，电子输入变得十分容易，写作也不再是一种美学上的要求。从某种意义上来说，书法也就成为了一种消遣。
在这种情况下，邱振中认为，对现代书法而言，汉字的高水准已不再重要，什麽才是最重要的？在面向历史的今天，我们要创作出具有历史意义的书法类作品！很明显，这样的作品，并不是光有多高的造诣，而是一种超越了书法理念的东西。这一点很关键，也是一般人所不了解的。
因为书法独特的视觉意象与复杂的文化意蕴，使得具有创作程式、以造型为目的、或无程式创作程式的先锋派艺术备受艺术家青睐。这也是日本艺术家创作出的被世人所认可的当代艺术杰作。而这种书法，则不需要太多的技巧，也不需要太多的技巧。对此类作品的取法，主要是取意于书意。
邱振中则表示，现在的书法创作，汉字的高层次已经不重要，而纯粹的书法理念的革新才是最重要的，而不牵涉到书法的任何层次。
我不能说他是为了“射墨”“盲书”“吼书”而生气，但实际上，邱振中的这种说法，正好可以作为一种行为艺术的理论依据。
这就有了邱振中和他的理论研究者所忽略的一个问题：在现代书法创作对书法基本没有要求的情况下，怎样才能判定一件作品（或称之为“艺术品”）的水准和价值？就像每个人都会使用针筒，每个人都会写字，但是在“射墨”、“盲书”这样的作品中，如果你不知道作者的名字，你又怎么能分辨出哪个是真正的艺术品呢？
如果你看不出来，那就说明你在“胡涂乱抹”和“艺术品”上并没有什么区别，那样的话，邱振中用他的理论来做书法，根本就是在自欺欺人！
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