近日,我读到了绍兴人文学院“兰亭”书法艺术学院院长,中央美院教授,博士生导师,书画比较研究中心主任邱振中,他提出了一种很有价值的看法。在他看来,现在的书法家,用汉字来写出更高层次的字,并不是最重要的,还有一件事。在这一点上,我认为值得商榷。
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邱振中先生为何会觉得,用毛笔来写汉字,已经无关紧要了?究其原因,是因为他相信现在的书法生态已有根本的改变。他认为,书法在历史上是一个非常重要的文化现象。在古代,书法既是读书人的一种必要的修养,也是一种充实心灵生活的方式,也是一种寄托着人们审美理念的艺术形式。
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但是到了现在,许多的作用都被其他的东西代替了,而书法在社会生活中的地位也发生了巨大的改变。这已经不是文人必备的文化素养,换句话说,无论你是否会写,在计算机、手机的帮助下,电子输入变得十分容易,写作也不再是一种美学上的要求。从某种意义上来说,书法也就成为了一种消遣。
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在这种情况下,邱振中认为,对现代书法而言,汉字的高水准已不再重要,什麽才是最重要的?在面向历史的今天,我们要创作出具有历史意义的书法类作品!很明显,这样的作品,并不是光有多高的造诣,而是一种超越了书法理念的东西。这一点很关键,也是一般人所不了解的。
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因为书法独特的视觉意象与复杂的文化意蕴,使得具有创作程式、以造型为目的、或无程式创作程式的先锋派艺术备受艺术家青睐。这也是日本艺术家创作出的被世人所认可的当代艺术杰作。而这种书法,则不需要太多的技巧,也不需要太多的技巧。对此类作品的取法,主要是取意于书意。
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邱振中则表示,现在的书法创作,汉字的高层次已经不重要,而纯粹的书法理念的革新才是最重要的,而不牵涉到书法的任何层次。
我不能说他是为了“射墨”“盲书”“吼书”而生气,但实际上,邱振中的这种说法,正好可以作为一种行为艺术的理论依据。
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这就有了邱振中和他的理论研究者所忽略的一个问题:在现代书法创作对书法基本没有要求的情况下,怎样才能判定一件作品(或称之为“艺术品”)的水准和价值?就像每个人都会使用针筒,每个人都会写字,但是在“射墨”、“盲书”这样的作品中,如果你不知道作者的名字,你又怎么能分辨出哪个是真正的艺术品呢?
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如果你看不出来,那就说明你在“胡涂乱抹”和“艺术品”上并没有什么区别,那样的话,邱振中用他的理论来做书法,根本就是在自欺欺人!
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