花脸名家杨吉松老师的艺术人生|京剧|戏曲|杨吉松|艺术人生|花脸名家|表演艺术家|袁世海|陈强

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杨吉松老师的艺术人生

撰稿刘守义

杨吉松，1945年4月生，山东海阳县人。1958年入鞍山市京剧团学戏，凭借优异的学习成绩，考入并毕业于中国戏曲学校第四届青年演员进修班。1968年应征入伍，先后历任3155部队战士，珍宝岛作战部队毛泽东思想宣传队副队长，沈阳军区前进歌舞团身训教员。1978年调入武汉军区胜利京剧团任主要演员，多次荣获团、营嘉奖，并荣立三等功一次。

在从艺阶段，师从高静轩、陈强、宋富亭、孙盛文，且被袁世海收为入室弟子。常演剧目《醉打山门》《坐寨盗马》《将相和》《除三害》《李逵探母》《甘露寺》等。主演过《红灯记》《峥嵘岁月》。其主演的《陈毅说媒》曾荣获中国人民解放军总政治部优秀表演奖，《鲁达下山》荣获中央电视台荧屏奖。

1984年转入辽宁省戏剧学校任教，历任京剧科主任、教务长，高级讲师职称，先后荣获辽宁省"先进教师″，辽宁省艺术院校"优秀园丁″，辽宁省文化厅“先进工作者″、“优秀共产党员′′，文化部出国"五好演出工作者"称号。现为中国戏剧家协会会员，中国戏曲音乐研究会会员。

曾先后出访日本、韩国、奥地利及前苏联等国，其表现曾受到国内大报之好评，其传略辑入中英文两版本的《当代戏曲表演艺术家名录》。

杨吉松，一位超过五十多年党龄的老党员。

看过电剧《大秧歌》的观众朋友还会记得“战场泊”这个地名，战场泊位于山东省烟台地区的海阳县北部山区，是胶东地区有名的红色文化山庄。许世友将军事迹纪念馆，就位于村里。这个村庄在抗日战争、解放战争时期，我军胶东军区司令部就设在战场泊村。这里也正是杨吉松老师的故乡。杨吉松的童年就是在这里度过，他的父辈们和许世友司令员熟悉得像一家人，他心中也播下了红色的种子。

杨吉松的父亲是抗战老战士。

母亲送杨吉松四弟和五弟去参军。母亲与两个参军的儿子合影。

1955年杨吉松与父亲合影。

一段《打龙袍》，使他绝路逢生！

1945年，日本投降的那年，杨吉松出生在这个英雄的小山村——战场泊。从建国、土改、合作化，直到1958年人民公社，全村农民吃集体大食堂。小吉松都历历在目。有一天，吉松娘对他说：“娘让你去东北鞍山，找你吉荣大哥大嫂，叫你大哥想个办法，给你找出一条活路吧！”吉荣大哥是吉松干娘的长子。曾是抗日时期的老干部，后来在鞍钢福利处任处长。临行前，娘把缸底仅有的一层面包了几个饺子，把家里仅有的15元钱交给吉松做路费。临行时，娘嘱咐吉松：“孩子别想家！出门要做好事，不许做坏事。听见了吗？”小吉松点了点头说：“娘，您放心吧，我懂！”离家的那天清晨，天刚蒙蒙亮，爹背着行李卷，送他离开生养自己的小山村。走在半路下起了雨，这可能是小吉松和爹娘离别的眼泪吧！到烟台打上一张船票，一看等两天才能有船，这两天他在饭店吃饭花了不少钱，吉松从来没有吃过冰棍，五分钱一根，吃了个暴，他毕竟是个孩子。只顾嘴馋，顾不上大连到鞍山的车费够不够了。第二天到了大连，买火车票的钱不够了。怎么去鞍山？赶上八九月，天气不冷，于是，他就在大连扎下了。可吃饭的问题怎么解决，有时去饭馆吃人家剩下的饭菜。他在大连呆了少半个月，非常感激大连火车站前的饺子馆，能让他填饱肚子。有一天他高兴地唱起了《打龙袍》：“忽听万岁宣包拯，午门来了放粮臣，撩袍端带我就上龙庭”。这是吉松爹干庄稼地活时，教他唱的几句京剧，还是用山东胶东口音唱的，哼哼起来没完没了。没想到被饺子馆的一位大娘听到了，她立即招呼服务员们来听他唱戏。于是，小吉松放开嗓门唱了起来。不料赢来了大家热烈的掌声。从此，小吉松的自信和对京剧的热爱日增。这时大娘买了一盘热腾腾的饺子，端给小吉松吃。后来他才醒悟过来，原来是这一段京剧改变了众人对自己的态度。那位好心的大娘把顾客一天剩的饺子攒了起来，端给小吉松好大一盘子。感动的他哭了，大娘问他为什么哭？小吉松把缺钱买不了火车票，无法去鞍山的实情告诉了她，大娘毫不犹豫的从兜里掏钱，交给小吉松，并嘱咐他:“快买票去吧，别再乱花钱啦！”。第二天早上，吉松直奔饺子馆与大娘告别，却扑了个空。服务员说，大娘去公司办事去了。从此，吉松再没有见过这位好心的老人，让他至今难忘！吉松到鞍山很快找到吉荣哥的家。吉荣兄嫂热情接待了他，给他烧洗脚水，换了衣服。那年月，吃饭按人口定量供应，小吉松的饭量大，不到一个星期，就不好意思再吃下去了。为解决吃饭问题，吉荣哥带他到鞍钢职工大食堂，找了一个临时工作。一位热情的小姐姐给吉松安排了住处，然后带他去干活。从此吉松跟着小姐姐打扫卫生，摆放食堂桌椅。一天忙忙碌碌的，很开心。农民的孩子勤劳肯干，因此受到小姐姐的表扬和喜爱：“以后我就是你的亲姐姐，一定把你照顾好”。听的小吉松乐开了花，又唱起了京剧《打龙袍》里的“忽听万岁宣包拯……”。小姐姐听了很惊讶，原来你还会唱京戏？于是，她喊来食堂里的工作人员，还有部分就餐的工人，一起来听小吉松唱戏。吉松唱戏的一技之长，让小姐姐更高看一眼，像待亲弟弟一样的关心他，呵护他。

一段《打龙袍》，为他敲开京剧团的大门。

吉松会唱戏的消息传到了吉荣哥耳朵里，吉荣哥高兴的问吉松：“这是我大叔教你的吧？这一段京戏我也会唱，也是大叔教给我的。”吉荣哥把吉松会唱京戏的技能看在眼里，喜在心里。

杨吉松和吉荣哥家人的合影。

转眼到了十月的一天，吉荣哥带吉松到鞍山市京剧团所在地大众剧场，演员们正在练功，有的在拉戏，看的小吉松眼花缭乱。刘磊团长热情的把他们带到了舞台，对吉松进行业务考核。刘团长小声说：“开始吧！”。考核的老师姓孙，名：志愿，是张云奚的弟子。这时剧场里的人都围了过来。孙老师问吉松会唱歌吗？吉松唱了一首《志愿军进行曲》“雄赳赳、气昂昂，跨过鸭绿江……”，团长叫他大声唱，吉松回答：“我唱京戏，可以大声唱。”孙老师说：“唱京戏更好，你唱什么？”话音刚落，吉松便放开了嗓门，唱起了那段“忽听万岁宣包拯……”当唱到结尾的一句“撂袍端带上龙庭！”时，引起了全场的掌声。接着，孙老师又给吉松搬了搬腿，说：“这个孩子将来腿功能不错，软度挺好！”这时，一位白发的老先生把小吉松搂在怀里，大声道：“这个小山东交给我了!”，大家又是一阵掌声。考试结束在回家的路上，吉荣哥高兴地哼起了“忽听万岁宣包拯……”。吉荣哥说：“咱们今天也奢侈一把”，雇了个三轮车直奔家中，吉荣哥进了家门，兴奋地高喊：“我们终于给吉松找到吃饭的地方了！”。小吉松从此成为鞍山市京剧团 “少艺班”的一名学员。他的启蒙老师高静轩果然是那位白发的老人。小吉松向他学习了《锁五龙》《甘露寺》《大探二》几出戏，还经常去鞍钢为工人师傅们实习演出。小吉松的演唱博得了观众的掌声和欢迎。有一次全国劳动模范孟泰也来看他们的演出，孟老高声的夸奖他：“这是我们的小宝贝，可要好好的培养啊！”

为提高教学质量，剧团安排导演陈强老师给学生们上课。陈强导演早年毕业于中国戏曲学校，是一位优秀的架子花脸演员。吉松看过他在《挑滑车》中饰演的金兀术，那是无与伦比的“好角儿”！吉松说，陈强老师是我艺术成长道路上，不可缺少的一位向导，同时还是我的一名兄长。陈强老师教学认真，非常敬业。无论多忙、多累，从不耽误戏校的课程。吉松的腿功很好，业务素质不错，陈强老师十分器重吉松，经常为吉松“吃小灶”单独“拉戏”。即使在老师结婚那天，陈强也没有耽误学生的课程。吉松说：“今天是您的大喜日子，咱们的课就算了吧！” 陈强老师抡起扫帚狠狠的抽了他一下。陈强老师教学从严，要求吉松摸“黑儿”训练，因此增加了戏中人鲁达“金鸡独立”的难度。吉松一旦站不稳，就要挨老师的扫帚打。那天晚上师徒二人进了排练室，老师把灯关掉，吉松在老师的指导下，摸黑“拉戏”《醉打山门》。这是陈强老师为吉松特意设置的脚底功夫，吉松的一条腿站立长达十分钟之久，直到后来吉松无论演文戏或武戏，从来没有因为脚底下的功夫而犯过愁。

在京剧《鲁达下山》“上天揽月″、"这酒挑到那里去卖"中，杨吉松饰鲁达。

在京剧《醉打山门》中，杨吉松饰演鲁智深。

杨吉松在京剧《李慧娘》中的“跳火判”表演。

天长日久师生的关系日益加深，陈强老师德艺双馨、以兄弟相待吉松，陈强老师还是一位美食家，能烧拿手的饭菜，吉松经常去他家“蹭饭”。

杨吉松与师兄陈強（电视剧《红楼梦》林黛玉扮演者陈晓旭之父）手足情深。

杨吉松老师与导演陈强先生。

京剧，让他穿上了绿军装。

吉松的家乡是革命老区，因为从小受到家乡革命环境的影响与传统教育，使他热爱人民子弟兵，向往军营与绿军装。他曾立下“宁可不读书，也要当八路”的誓言！吉松的弟兄五个，四人参军，唯有他留在家里孝敬父母。当年参军当八路的送别声、抗美援朝的大红花、哥哥立功的奖章、叔叔被嘉奖的喜报……一幕幕的往事，让他记忆犹新，羡慕不已。吉松曾有两次当兵的机会，因为文化局不放而错过。文革进入 “斗、批、改”阶段，部队又来征兵，吉松这次参军的心若磐石，感动了剧团领导。他毅然放弃当年42.5元的工薪，告别恋恋不舍鞍山的父老与京剧团的朋友们，踏上北上的新兵专列，来到吉林的“抗美援朝英雄第十团”3155部队，成为一名中国人民解放军战士。

吉松在新兵连期间喂过猪，为战友烧过热水炉。几天换一岗位，东北的寒冬，冰天雪地，他不怕吃苦耐劳，受到团长在大会上的表扬。新兵连结束后，他又调到司训队学开汽车。那个年月，我们的国防建设还很弱，汽车是曾在朝鲜战场的嘎斯六九，人称爬山虎。吉松早上五点烧开水，给汽车灌上。班长发动车点不着火，他拿起摇把子摇，三九寒天摇的他大汗淋漓。吉松被评为团、师学习毛主席著作积极分子。司训队培训结束后，分配他到二连当司机，他觉得自己有使不完的劲，仿佛成了汽车司机雷锋。他在吉林老头沟连队，成为最能吃苦的战士。到连队不到两个月，团机关政治处调他去毛泽东思想文艺宣传队。原来政治处发现杨吉松的档案里，有做过专业演员的经历，那个年月，毛泽东思想文艺宣传队遍地开花，于是他就成为汽车十团宣传队的成员。他们的团队越演越红火，师部党委决定，上调他们到延吉师部机关，还为他们委派指导员与队长，吉松任命为副队长。他们的节目自编自演、丰富多彩，先后轰动了师部后勤部与沈阳军区。

穿上军装，为战士表演一段“打虎上山”！

这只坚不可摧的文艺宣传队，被沈阳军区的首长看好。转眼到了1969年，珍宝岛自卫反击战打响，三月份，吉松所在的团队被调到珍宝岛作战部队前沿阵地五林洞，宣传队命名为“珍宝岛作战部队毛泽东思想宣传队”，任务是宣传作战部队的英雄人物的英雄事迹，以便鼓动士气，宣传毛泽东思想，弘扬“一不怕苦，二不怕死”的战斗精神。为了编写节目，他们经常夜不能寐。一晚上能编写出两、三段文艺节目。他们的足迹踏遍了作战部队的每一个营地和黑龙江建设兵团大部分驻地。队员们咬破手指写血书，誓死保卫祖国，誓死守卫珍宝岛。每天巡岛站岗、放哨，曾受到当时军区首长与英雄孙玉国的赞扬，堪称一支不为名利的部队基层文化的主力军。吉松的“毯子功”原本不是他的长项。为给节目增加色彩，他把翻跟头也加入节目当中。如果当初不学京戏，哪来的这些本事？舞台就是战场，不畏严寒，风雨无阻。虫叮蚊咬，零下三十几度，身穿单衣、照演不误。如同战士冲锋陷阵。这段不寻常的历程，锻炼了吉松的革命意志。战地宣传与演出任务完成后，师部党委在年终总结大会上给予表彰。1970年大年三十的晚上，军区首长的一纸调令，把杨吉松又调入沈阳军区前进歌剧团。星移斗转，他又返回了专业文艺团体。从此，他在沈阳军区前进歌剧团工作长达十年之久。

一出《鲁达下山》，让他有幸拜见袁世海先生。

1984年的夏天，吉松在团里排现代京剧《老赶新竹》，他在剧中饰演师长。当时京剧艺术大师袁世海先生应邀来湖北省京剧团授课，先生以讲座的形式，传授京剧《群、借、华》《九江口》《黑旋风》。老先生把各个行当，都能做出示范动作，真是难能可贵呀！吉松每天穿着一身军服按时听课。袁先生发现一位解放军同志听课，微笑的向吉松示意，然后问道：“你是爱好京剧的吧？”吉松回答：“先生，我是军区胜利京剧团的花脸演员。”旁边有的朋友帮腔：“他演的《鲁达下山》，还上中央电视台了哪！”，先生一愣，“哦，挺虎，挺形象，有嗓子！全才演员，咱们是同行，你多提意见。”有一天，响排完《群、借、华》后，袁先生为排练做总结，他首先表扬剧中饰演‘曹八将’许褚的同志，这位非主要演员，好极了！真是好演员。反而批评了主要演员：“我最看不起的就是‘放水’的演员，你演的不是剧中人物，却在暴露自己的‘德行’。你都对不起那个跑龙套的演员。富连成的肖长华先生要求我们‘一台无二戏’。你却自我表现，你的戏徳哪去了？”先生讲话言简意赅！吉松幸运自己能够零距离聆京剧大师的教诲。排练工作结束后，袁先生的长女、袁菁大姐到吉松跟前说：“我父亲希望你每天都来，不要有负担！”。高兴的他又唱起了“忽听万岁宣包拯……”从此，吉松风雨无阻的来听袁老先生授课。袁先生也像对自己的学生一样接待他。

袁世海先生做京剧表演艺术讲座。

老先生授课重戏理、重人物、重表演。下课后，先生对他说：“你是旁观者清，没有杂念，专心致志。学戏要重基础，基础至关一个演员的发展前途。我们表演的点点滴滴，都是在塑造人物。观众称我是袁派，错了！‘派’ 往往是一个演员的短处，要讲派，我们是人物派！”。吉松似懂非懂地领会了先生的教诲。袁先生已过古稀之年，仍在武汉演出《九江口》《黑旋风》《群、借、华》等剧目，可谓是老当益壮！演出的规模盛况空前。《群英会》的“回书”一折，曹操踩着“慢长锤”的锣经，自九龙口上场。先生一抖袖，唱“西皮摇板”，就赢得满场的掌声！第二天，袁老先生对他说:“群众才是真正的英雄，我演了一辈子《群、借、华》，想不到昨天出‘错’了，上场唱的第二句‘得荆襄和九郡耀武扬威’，犯了地域性的错误了。得荆襄和九郡的“和字”多余了，在三国时期，荆襄包括九个郡，九郡合之为荆襄，一个‘和’字，把荆襄九郡唱成了两个地方了，等于唱成了北京和首都，岂不是地理名词的混乱”。后来方知，这位提意见的观众，是一位地理学家。在后来的演出中，先生果然把"和″字去掉，唱成了"得荆襄九郡耀武扬威″了。先生对艺术极端负责的精神令人钦佩！袁老先生即将离开武汉时，吉松想与先生合影留念。那天，他早早起床，唤醒剧团的化妆师，带上照相机直奔袁先生驻地武昌宾馆。袁先生刮净胡须，穿上洁白衬衣，热情迎候着他们。吉松请先生落坐，自己恭敬站在先生身旁，摄影师按下了相机快门，记录下这幸福的时刻。袁先生似乎没有尽兴，把椅子拽到一旁，示意吉松站立自己身边再次合影。吉松连说：“先生使不得，使不得！”在先生催促下，摄影师又按下了相机快门。袁先生礼贤下士与高风亮节的情操，让吉松终生难忘。

杨吉松与袁世海大师在一起。

1984年，吉松转业了。在转业之前，团里排演的现代京剧《陈毅说媒》，被总政看好，作为优秀剧目参加全军第五届文艺汇演。吉松在剧中饰演陈毅。团里领导犯了愁。吉松向领导保证：“我召之即来，来之能战！”后来吉松果然被召回武汉排练，圆满完成了《陈毅说媒》的排练与演出任务。

武汉軍区胜利京剧团演出京剧《陈毅出山》，杨吉松饰演陈毅。部队首长杨德志、李德生接见了杨吉松等演职人员。

吉松饰演的陈毅惟妙惟肖，不仅形似，而且神似。受到了首都观众和各界朋友的好评。在京的许多中央首长也都观看了演出，在座谈会上，京剧院的导演给《陈毅说媒》这出戏给与了充分的肯定和评议，并说这次部队京剧团的演出，给地方文艺团体带了个好头，演出在首都舞台引起了轰动！《人民日报》《解放军报》《光明日报》《辽宁日报》等宣传媒体均给予报道。

《辽宁日报》登载刘守义为杨吉松在现代京剧《陈毅说媒》的表演艺术，撰写的剧评文章《声情并茂出神入化》。

1984年的深秋，部队刘副政委陪同吉松一家人回到沈阳。路过北京，夫人陪他到西单商场买了一套中山服。穿在身上感觉不自然，总觉得这套衣服不是自己的。外面下起了小雨，雨水敲打着即将飘落的树叶，不由得他的眼泪洒落了下来。内心还是留恋那身心爱的绿军装。心里有说不出什么滋味！十六年的军旅生活从此结束啦。

吉松在部队的刘副政委和常鸣贵老师陪同下，参加了辽宁戏校的一场演出，实际是对他的一次专业考核。吉松演的是双出戏，前面是《鲁达下山》，最后演出《九江口.拦驾》一折。辽宁戏校的排练场盛况空前，校领导全部出席审看。演出后还没来得及卸妆，侯星校长就通知他明天抓紧办关系，同时嘱咐他：“不要再到别的院团了！”从此开始了他的京剧表演教学的生涯。

1985年初，袁先生应鞍山市委宣传部的邀请，来到鞍山戏曲学校讲学。袁老先生在会上提起武汉胜利京剧团的花脸演员杨吉松，好像也是东北人，夸他有嗓儿、有扮相，又有绝活，很有前途！这时，在座的鞍山戏校校长陈强忽然站起来说；“他是杨吉松吧！他现在已经转业到沈阳了，中央台播放过他的《醉打山门》，还是我教的。”袁先生说：“还有这么巧的事！沈阳离这儿不远，让他过来！我们在武汉时就很熟。”陈强校长立即通知吉松到了鞍山。此行鞍山的还有：张春华、叶蓬、赵云樵等京剧名家，也按时到场授课，袁先生被聘任鞍山戏曲学校的名誉校长。吉松与陈强校长亲自挑选的聘书，书法家在书写聘书时，去掉了“名誉”二字。这是吉松与陈强校长的主意。哥俩并亲手捧给了袁先生。于是老先生以校为家，经常下伙房，出入学生宿舍，嘘寒问暖，关心备至。从生活到授课，从剧目的选定到基础的训练一一过问。还嘱咐食堂师傅多给孩子们吃点鸡蛋，增加营养。袁老先生教《坐寨盗马》，一招一式地给小学生做示范动作。吉松在一旁学习。先生平易近人，和蔼可亲。他对小同学，多以鼓励和启发的教学方式。先生发现学生普遍不会走台步，于是托付吉松每天给学生上一个半小时“圆场”课。外加各种台步训练。袁老先生反复强调脚底功夫的重要性，这是基础的基础。陈强校长向袁先生建议，让吉松进课堂，给老人家当“助教”。老先生先把戏教给吉松，让吉松教给小孩。先生就不那么费劲了。袁老师连声称道：“好主意！”

袁先生教学，因材施教。吉松在学习《坐寨盗马》的过程中，按着先生的教学，力求不走样。有一次，袁先生检查他的课堂，吉松学着袁老先生，一招一式的给学生做示范。没有想到下课后，先生却显出不高兴的神态，他让吉松把《盗御马》头场“走边”的舞蹈身段重做了一遍，然后问吉松：“你有腿为什么不用？我腿功不如你，只好用三十度踢上去。每一个演员都有自己的长处，你要发挥你的特长。你能演陈毅，我演不了陈毅。青出于蓝胜于蓝，你要超过我，我才高兴！”先生的期望和教悔，让吉松终身受益。

吉松在向袁先生学习《盗马》的同时，还学习了《九江口》《野猪林》。当时，辽宁戏校准备排演《野猪林》，袁老师不顾疲劳、利用休息时间，向吉松传授《九江口》。在学唱“拦驾”的唱段时，先生多次强调要“唱情”，情是塑造人物的核心。不走心，则不动情。情要服从戏理。再好的嗓子那只能叫嚷！比如，在“心似火燃……”大段唱腔中的一句：“头戴着麻冠身穿重孝将主阻拦”的‘阻’字，有三个"叟音″(声乐叫"装饰音″)就是先生精心设置的，增加了唱腔的韵味和艺术感染力。他能使人物的情感，得以充分的发挥。在袁先生离开鞍山的前一天，陈强与吉松兄弟二人，共同提出拜袁先生为师的请求，先生欣然应允，并说：“吉松早已是我的学生了，拜不拜师都是我的学生。”

杨吉松与袁世海先生。

袁世海先生与他的艺术传人陈强、杨吉松。

杨吉松塑造的舞台艺术形象。

杨吉松在京剧《红梅阁》中“跳火判”技巧的展示。

杨吉松在与沈陽京剧院合作演出《霸桥挑袍》饰演曹操。

京剧《群英会》饰演曹操。

杨吉松在京剧《長板坡》中饰演張飞。

在京剧《将相和》饰演廉颇，“负荆请罪”剧照。

杨吉松在京剧《华容道》中饰演曹操。

杨吉松扶持学生演出京剧《霸王别姬》饰演项羽的剧照。

杨吉松赴日本演出《醉打山门》。

杨吉松与前南斯拉夫小朋友共同欢度国际儿童节。

一杯清茶拜高师。

那是在1985年的秋季，陈强一手操办拜师仪式。先生对拜师会提出要求：“仪式要从简，不要复杂；可以兴高，不要彩烈！时间安排晚间为佳，可设清茶一杯，鲜花两束献上即可！”吉松当时还没有西服，陈强哥为他借来了一套。恰巧和师父的西服同色。吉松系不好领带，先生连忙帮他系上。诙谐的说道：“这叫师父遇上了笨学生，扎领带还要师父教。” 陈晓旭从二一九公园买来的鲜花。那天晚上，鞍山市委书记与宣传部部长王廷风莅临拜师会场，辽宁日报、辽宁电视台、鞍钢日报予以报道。题为：《一杯清茶拜高师》。

先生在返京前，对吉松阐述科班的规定：“先拜师者为师兄，后拜者为师弟，别看杨赤年龄小，你要称他为师兄！”师父的高尚的品德与人格魅力，深深的打动的吉松的心灵。回到了辽宁戏校以后，学校党委任命吉松为京剧科主任。“忽听万岁宣包拯″，党的召唤，重任在肩。文革后的第一批小学生从考试入学，到教学管理，都由吉松全面负责完成。他亲自为新学员军训操练。

2002年，师父应沈阳晚报的邀请，来到了沈阳与读者见面。吉松与他的学生、国家一级演员高颖来拜见师父。先生留他们共进晚餐。师父一生爱茶，吉松把备好的二斤花茶，奉献给师父。师父立即沏茶，品尝味道，连声称赞好茶！

同年12月4日，袁先生迈着矫健的步伐走进了辽宁省戏剧学校，吉松与师兄范成玉向师傅跪献鲜花，师父马上扶起他俩，连声说道：“使不得，使不得！”。师傅兴奋的坐在讲台上，第一句话：“我真没想到辽宁会有这么多的孩子学习京戏！”，先生的讲座语言风趣，思维敏捷，台下的笑容、掌声连成一片。先生对辽宁戏校有着特殊的感情，因为他的学生吉松在该校任教。"吉松培养的一位女花脸，发声没有雌音，实属不易呀！” 师父看中的人才，绝不放过，他让吉松把《坐寨、盗马》传授给这个女孩子。辽宁电视台为先生的讲学给予了专题报道。

师父常讲，演戏也是为了教育人，同时也是在教育自己；以德治国，首先要以德治人。先生博采众长，他常说，“这个身段是学习梅大师的，那个身段是学习荀先生的，隔行也能相互借鉴，拿来我用。”一个演员塑造人物，需要综合知识修养。先生在沈阳南湖剧院演出，在辽宁的教学、采访、座谈、会友、已成为一代宗师在广大人们心目中的怀念。

郝寿辰先生开创了“架子花脸铜锤唱”，袁先生承前启后，拓宽了架子花脸的戏路和剧目，提高了架子花脸的舞台地位。先生是京剧表演艺术家的杰出代表。2002年吉松惊悉袁世海大师仙逝，悲痛不已，敬献挽联：“恩师难忘，一代无以伦比的净行大旗迎风飘扬，驾鹤西去！”。他说:我深深的领悟到恩师是根；是继承，是发展，更重要的是传承。吉松2005年退休，仍然从事京剧教学工作。2015年吉松被聘到吉林艺术学院戏曲学院任教，即使在疫情期间，仍坚持网上授课。从事教学工作至今已有四十余载，积攒了一箱子的荣誉证书，培养了许多优秀的戏曲人才。

杨吉松主任、李刚校长和高颖师弟迎接袁世海先生来沈阳教学。

欢迎尚长荣先生来校讲课。京剧科杨吉松主任与尚先生握手。

大连京剧院青年花脸演员任思媛的主讲教师是杨吉松。她进校第一次彩排汇报就剃了光头，她哭得伤心。在学校操场上，杨老师见到任思媛竖起大姆指说:“整个操场你是最棒的！”在老师的鼓励与严教下，她成为院团的"台柱子"、网红女花脸演员。

任思媛演唱京剧《二进宮》选段。这一段视频中(11分钟)，由她把李艳妃、徐延昭、杨波三个人物统为一人担当，更显唱功高水准。

今听思媛《二進宫》唱段，三个角色统筹一人承担。由此我想起教授任思媛的一段教学往事:任思媛总觉得底音压气唱不出声来，我每堂课都唠叨提醒她：底音是金子，中音是银子，高音是铜，金银铜必须统一，唱功是用气的科学，似乎我们师生每堂课都在解决這方面的内容，並采取各种方法，我没那么多弯弯绕，根据你的条件唱着舒服即为上策。这个视频唱的，基本达到我的要求，我欣慰，是否理论起作用了？李長春，杨赤两位老师在這方面是很高明的，跟二位先生好好学吧，还记得那句话吗，个头矮点不怕，台板踩出来那就称特点了。

一一杨吉松老师观后感言