陆俨少 现代山水写生册 1964年作
陆俨少的《现代山水写生册》是其山水画创作中的重要作品之一，体现了他在写生方面的深厚功力和独特风格。
陆俨少在中年时期，由于政府的号召及他所在工作单位上海中国画院及兼职的浙江美术学院的氛围影响，他开始意识到笔墨当随时代。新时期的山水写生，促成了他一生中重大的风格突破。这一时期，陆俨少的笔墨开始由“工”趋于“写”，由“收”趋于“放”，这种风格转变既是他写生表现对象所需，也与他体会石涛“学元人而加以放”的成功经验有关。
《现代山水写生册》中的作品多为写生所得，但并非简单地记录自然景象，而是融入了画家的主观情感和意境追求。他通过笔墨的运用和构图的安排，将自然山水转化为具有深刻内涵的艺术形象。
此时的陆俨少，笔墨技巧已经相当成熟，能够自如地运用各种笔法和墨色来表现不同的山水景象。他的线条疏秀流畅，刚柔相济，墨色变化丰富，既有浓墨重彩的厚重感，也有淡墨轻染的清新感。
陆俨少在构图上敢于创新，不拘泥于传统模式。他善于运用留白和墨块来营造画面的空间感和层次感，使画面既具有深远的意境，又充满动感和生命力。
《现代山水写生册》中的题材广泛多样，既有传统的山水景象，也有反映新时代风貌的新题材。如梯田、海岛哨兵、油菜花等传统山水中没有的题材，在这套写生册中也有生动的体现。
《现代山水写生册》不仅是陆俨少个人艺术生涯中的重要里程碑，也对中国山水画艺术的发展产生了深远的影响。他的作品展示了写生与创作相结合的无限可能，为后世的山水画家提供了宝贵的借鉴和启示。
（一）双林镇外白帆片，千里江南黄菜花。予三十年前曾出松陵故道，今日梦中得句因图。俨少，甲辰三月。
（二）雁荡春耕。俨少写。
（三）祖国的眼睛。俨少。
（四）西风烈。长空雁叫霜晨月，霜晨月，马啼声醉，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。写毛主席词意。甲辰陆俨少。
（五）元倪瓒清閟阁旧址在无锡祗陀里，今存土阜一堆而已，近旁农舍田畴，云礽犹在，予略用云林法，仿佛写此。陆俨少并记。
（六）和风拂煦，田水初满。甲辰三月，俨少聊写爱农之画。
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