齐白石传人、齐良芷弟子、齐白石书画院院长、国家注册一级书画鉴定师-汤发周先生说张大千的动物画明显少于山水画、人物画、花鸟画,绘画题材有马、牛、猿、鸡、鸭、凤凰、猫、犬、羊、鸳鸯、鱼等,作过《攀猿》、《疏柳水牛》、《仿顾闳中斗鸡图》、《仿宋人鸭》、《凤箫图》、《仿八大山人虾》(图六六)、《仿八大山人睡猫图》、《藏犬黑虎》、《山羊顽童》、《鸳鸯戏荷》、《仿八大山人鱼乐图》、《仿宋人白描人马图》等。

张大千在1935年曾有画虎作品。1935年，他在网师园时于酒后戏作中堂《虎啸图》,张善子看后为之补景题诗。该图后被一日本人高价买走。此事传出，很多人请张大千画虎,认为他画的虎比张善子水平高,并愿出十倍于张善子的润笔钱。张大千闻之大怒,题写楹联一副:“大千愿受贫与苦,黄金千两不画虎。”故从此再未有画虎作品。张大千画猿作品有一些，直到八十一岁时仍作有《攀猿图》。他爱画猿倒不单纯是因为自己认为是黑猿转世,也不单纯是因为自己的名字叫，恐怕主要原因是因为他喜欢猿,而不喜欢猴。张大千说:“鸟兽有些是不宜入画的,如豺狼鸱枭这些东西，容易启发人的不良观感。猿猴同称，但猴的举动轻率，面型丑恶。”张大千爱画猿,也爱养猿，他在巴西时曾养了十几只猿。

张大千说:“我爱画马、画猿、画犬，因之也爱养马、养猿、养犬。”他画马师承韩幹、李龙眠、赵孟频，画风与人物画一样，各时期有不同特点。张大千在四十九岁作的《临韩幹照夜白》(原作现藏美国大都会博物馆，传为真迹)中题道:“惟天宝初时韩幹独擅其能,宋李龙眠、元赵鸥波前后宗之,而各成一代巨擘。余曩从艺坛名宿狄平子借得韩幹画《照夜白图》卷真迹,观研临抚之余觉其功力深厚,远非李、赵所能望其项背,堪称百世宗匠。”

张大千画马以中年居多,只《乌骝图》就画有多幅,笔法细腻,线条道韧,有唐宋风韵。马的造型更符合解剖学,更具有物理、物情、物态。关于画鱼,张大千说:“画鱼要能表现出在水中优游的样子,若画出水鱼那就失去物性的天然。画时不必染水而自有水中的意态,才算是体会入微。古人如五代的袁曦、宋代刘案、范安人都以画鱼著名,却都是工笔的。当然是艺术高深,无可些议的。但是我最佩服的还是八大山人。他画鱼的方法,能用极简单的构图与用笔,就能充分的表现出来,真有与鱼同化的妙处。"

纵观张大千一生中画鱼作品,确是师承八大山人,特点是早、中、晚年无大变化,如五十多岁作的《仿八大山人鱼乐图》(图六七)。张大千到中年后山水、人物、仕女、花鸟画均追唐溯宋,唯独画鱼仍坚持八大山人的画法。张大千画鱼虽以八大山人为楷模,但不是完全照搬,而是加以变化。他说:“我们应该永远拿他做老师,但不是说要照样临摹,是要学他的用心,若是依样葫芦,便是画奴了。”（未完待续）