世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，国家注册一级文物艺术品鉴定评估师、齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：父亲白石老人与老舍先生曾经有过一些艺术上的合作，这些“天作之合”是中国书画诗情画意密合无间的典型，假如没有这些作品，那不仅仅是白石老人个人的损失，也一定是中国美术史的损失。他们的关系就像战国时期的俞伯牙和钟子期，互相欣赏、相互敬重。
白石老人与老舍先生的合作可以追溯到五十年代，已经收藏有许多齐白石作品的老舍先生抱着“难一难”白石老人的想法，刻意摘了近代诗僧苏曼殊的四句诗，请白石老人作画。
这四句诗分别是：“手摘红樱拜美人”、“红莲礼白莲”、“芭蕉叶卷抱秋花”、“几树寒梅带雪红”。 苏曼殊的诗风“清艳明秀”，别具一格，在当时影响甚大。而这四句诗分别出自如下四首：
步元韵敬答云上人
诸天花雨隔红尘，绝岛飘流一病身。
多少不平怀里事，未应辛苦作词人。
旧游如梦劫前尘，寂寞南州负此生。
多谢素书珍重意，怜侬憔悴不如人。
公子才华迥绝尘，海天廖阔寄闲身。
春来梦到三山未，手摘红樱拜美人。
彦居士席上赠歌者贾碧云
一曲凌波去，红莲礼白莲。
江南谁得似，犹忆李龟年。
何处
何处停侬油壁车，西陵终古即天涯。
拗莲捣麝欢情断，转绿回黄妄意赊。
玳瑁窗虚延冷月，芭蕉叶卷抱秋花。
伤心独向妆台照，瘦尽朱颜只自嗟。
住西湖白云禅院
白云深处拥雪峰,几树寒梅带雪红。
斋罢垂垂浑入定,庵前潭影落疏钟。
当老舍先生将精心挑选出的四句诗交给白石老人后，91岁的老人反应机敏，他读罢诗句，微微一笑说：“好办，不外乎就是春夏秋冬嘛。”一语点破，举重若轻。
进入创作状态的白石老人认真地构图，每幅画都用炭笔打了稿，精心描写，很快完成了这四幅画。
老人分别按规定选取了樱花、莲花、芭蕉、红梅作为描绘对象，分别表现了春、夏、秋、冬四季。
对于一位成熟的画家而言，单纯画四种植物并不难，而难在用画笔表达诗意。白石老人的这四幅画不仅表达了，而且表达得恰到好处，既准确又生动，而且异常巧妙，如神来之笔，让人拍案。
白石老人抓住诗句中“拜、礼、抱、带”这些关键词，非常巧妙地用拟人的手法画出了植物的动态，把诗句中主体的动作表现了出来。
首先看《手摘红樱拜美人》。画面描绘一束红樱花插在瓶中，老人刻意选用了中国陶瓷中典型的器型“美人瓶”来寓意美人，鲜花插在其中，瓶与花交相辉映！白石老人不愧是一位造境高手。试想，如果画面上真是画了一位美人手捧鲜花站在那儿，那这幅画岂不是索然无味了。鲜花插在瓶中已然有了“拜”的意味，白石老人又特别使其中一枝垂下来，让花与瓶“亲昵接触”，渲染两者间的感情交流，强调花与美人的关系。
《红莲礼白莲》，关键在“礼”字上。画面上白莲挺拔修长，高傲地昂着头，而红莲花朵似开未开，微微俯首，表现出一副含蓄谦恭的神态，两朵花之间施礼与受礼的关系一目了然。白莲的一片花瓣微微下垂，像是对红莲施礼的回礼。这样处理不仅使两花之间有了情感呼应，也表现出了白莲贵而不骄、华而不傲的品性。
《芭蕉叶卷抱秋花》，画面上几片大大的芭蕉叶团团围在一起，将花朵拥在中间，“抱”的动作非常明显。整幅画面叶子占据了大部分空间，突出了芭蕉叶，让人有叶子越大抱得越紧之感。另外，在团团的墨色包围之中，黄色的花也就愈发显得娇嫩。
在《几树寒梅带雪红》这幅画中，白石老人非常巧妙地把中国华中两种画雪的方法融在了一起，既大量使用了白粉，用白粉覆盖树干和花朵，同时又以浓墨画了半截的枝干，以留白的方式表现白雪皑皑，冰天雪地。白石老人用画笔很好地诠释了原诗的意味，又使诗意长长地绵延，留下了一幅梅雪相融互映的美好图卷。
纵观四幅画，构图画法都并不复杂，这正是老人晚年所推崇的“大道至简”的艺术风格。整个作品清隽简洁，意味悠长，诗情画意，深邃无限。一朵花中见世界，点点花朵天地心。白石老人以画解诗，以花喻人，用他的慧心妙造留下了诗文图画紧密关联的不朽艺术华章。观此画，读此诗，如冰雪透心清泉洗面，让人振奋。他在含毫命笔，临机创作中所蕴含的哲思给观者留下了无尽遐想的空间，并使观者从中识道，进而由道生慧。（未完待续）注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
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