美好时节｜白露|中国画|中国美术馆|江苏省美术馆|白露|陈大羽|黄胄

二十四节气

白露

白露是中国二十四节气中的第十五个节气，“露”即露水，《月令七十二候集解》中记载：“水土湿气凝而为露，秋属金，金色白，白者露之色，而气始寒也。”这里解释了白露名称的由来，秋天属金，金色为白，因此秋天的露水被称为“白露”，同时也预示着天气开始转凉。

与此同时，白露也宣告农事的繁忙，正所谓“白露过秋分，农事忙纷纷”“白露白茫茫，谷子满田黄”，白露的到来也意味着忙碌的丰收时节到来。

白露节气在古代还有三候：“一候鸿雁来；二候玄鸟归；三候群鸟养羞。”这表明在这个时节，大雁开始南飞，燕子准备南迁，而其他鸟类则开始储备食物以备过冬。在艺术作品中，白露常常被用来表达秋天的清冷和宁静。绘画作品中，故宫博物院与台北“故宫博物院”珍藏的与芦雁相关的书画名迹，展现了白露时节的自然美景和诗意。

[宋]赵佶柳鸦芦雁图纸本设色 34cm×223.2cm 上海博物馆藏

此图是研究赵佶艺术风格的一件重要作品，全幅共两段。前段坡上有老柳一棵，坡陀上凤尾草数茎，杂草数丛，白头鸦四只，它们张着嘴似在“哇哇”歌唱，使寂静的大地洋溢着生机。后段水滩上有大雁四只，在芦草、蓼花边或俯仰唼咂，或曲颈理羽，宛然如生。

此图在笔墨技法上，采用了以墨为骨的画法，有双钩的，也有不用双钩的；有工细的，也有粗放的，墨彩丰富，层次分明，有徐熙“落墨为格”的意趣。这种大笔挥洒坡陀、细心描绘羽毛，把粗笔写意和精湛写生融合在一起，达到形神兼备的作用，是一件研究花鸟画由重“色”向重“墨”过渡的重要作品。

——上海博物馆

林风眠秋鹜中国画 66cm×66cm 1960年中国美术馆藏

《秋鹜》用灰暗的基调，借用秋鹜之群飞，反映白露节气的变化，折射因节气变换而造成的人心波动。天空烟雾蒙蒙，岸边风吹草动，湖面波光粼粼，五只秋鹜排列成行奋力向前，尤其是那只排头的秋鹜，透露出一股在逆境中昂扬向上的力量，给人一种暖意和希望。

——中国美术馆

陈大羽三秋纸本设色 68.4cm×69.8cm 2000年江苏省美术馆藏

此幅《三秋》图是陈大羽89岁时创作，属于其晚年之作，画风老辣稚拙，雄浑纯朴，进入极境。“三秋”分别为孤标傲世的菊花、热烈奔放的鸡冠以及低调内敛的桂花。画面浓墨配以浓色，用喜庆热闹、醒目的红色，辅以藤黄、石绿，配以与之相协调的墨。其中墨色的菊花用了破墨和积墨法，墨色染破相兼，浓、淡、干、湿，变化多端。画面用笔点擦皴染，均在有意无意、有法无法之间；笔迹墨块的远近、疏密、正斜，在缤纷离乱和纵横错杂之间，有气相连，形成气韵和节奏。整幅作品鲜明、醒目，气势宏大，意境开阔，格调高雅。

——江苏省美术馆

黄胄丰收中国画 122cm×244cm 1957年炎黄艺术馆藏

这件作品是黄胄为庆祝中国人民解放军建军30周年所作。作品场景宏大，内容丰富，以温暖的金黄色为主色调。人物、动物与景物主次分明，疏密有致。画面以一辆牛车为中心，一位少数民族农夫与一位解放军战士正在将身后堆成小山一般的玉米倒进车筐里。在他们周围，环绕着几组或轻松交谈或凝神远望的人物，成群的小毛驴有的已经驼载好玉米准备出发，有的正在等待装筐。

这组人物展现了军民协作的场景，他们有的人在田间翻晒作物，有的人指挥骡马拉动石磙碾场。等待碾场的间隙，一些劳作了大半天的人在场边歇晌。场边有一些玉米杆已经装好车，等着被拉走再次利用。再远处，可以看到田野上的联合收割机——我国有计划大规模地发展农业机械化正是始于这一时期。这件作品紧扣主题，以丰富的细节展现了热火朝天的劳动场景，具有鲜明的时代气息。

——炎黄艺术馆