那写的是一个寒冷的北方。
但是，电视连续剧《人世间》却是一道温暖的阳光，虽然写的是寒冷的冬季，寒冷的地域，寒冷的时代，却写出了人间的暖阳。
一部好的电视剧，有功力深厚的文学作品支持，注定不同凡响。
就像《白鹿原》，我们并不熟透它的时代背景，小说却让记忆通过传神之笔，让我们的灵魂在其中畅游，好不逍遥。《人世间》也是写实主义的作品，它是梁晓声同名小说改编的，是时代的力作，没有宏大叙事，也没有小资的呻吟，满满地承载了一代人的回忆，那是我们许许多多受众曾经经历过的岁月，影片冲击着我们的视觉，我们就在影片中。
文学之所以有魅力，当然是因为形象的力量。
形象大于思维，用逻辑的语言去评论，最多是一种引导，真实的感受是应景的；也少不了政治学的批判，不能说文学作品中没有政治，但那是文学的外部规则，要求文学的形象与符合政治的概念，形象就死了。
如同庄子笔下的雉鸡，文学作品关在笼子里，“神虽王，不善也”，不会有感染力。如果庄子是按周天子的政治正确去写《逍遥游》，相信那奔放的文笔将不传于世。
《人世间》是形象大于思维的范例，值得讨论的东西太多了，今天想谈的是小宋佳饰演的周蓉。
这个角色不是坏人，却让观众烦透了。
有人说是宋佳选错了角色，我的看法相反，是宋佳演偏了角色，当然，也可能是导演选错了宋佳、带偏了宋佳。
其实，宋佳很多人物塑造的都不讨喜，比如：《悬崖》、《小舍得》、《白月日光》。
《悬崖》与同类剧《潜伏》、《地上地下》比，这三部剧中，女主角都是惹事生非的陪衬，但《潜伏》中的姚晨，《地上地下》中的王雅捷，没那么不讨喜；小宋佳太表演了，她的表演太强调性人物的性格化，以至于成了一种面谱，成了一种“概念化”。
人是多维度的，不同的性格在不同的场面，表现方式不同，母亲还是母亲、女人还是女人，女儿也还是女儿。在《人世间》中，周蓉对诗人是女人，还是要有女人味，对老爸是女儿，要有女儿气，对秉昆是姐姐，对周榕是母亲，宋佳都是同一种表情的面孔，这怎么受得了？比较起来，小周蓉反而不遭讨厌，一样特有主意，女儿、姐姐的身份表现出来了，一切也就自然了。
宋佳是人跟情节走了。
人的丰富性没了，成了不顾家的一个私奔的符号，于是，炽热的爱成了自私。私奔本身无所谓自私，是对所爱之人的无私的支持，也是替弟弟顶上山下乡的名额，在那个时代，上山下乡也不是什么好事。这如果是自私，那也太了不起，又有几人能做到？
还是人物不够立体。
如果，老爸一路搭车去山区时，宋佳能演出了女儿的一面，在生活中对诗人演出了女人的一面，回家时演出了妹妹、姐姐、母亲的一面，人物丰满了，私奔就是感人至深的爱了。
《人世间》感动了我，美中不足的是周蓉的角度让我出戏了。
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