去年的时候，电影圈的一则“退出声明”震惊了很多人。
昔日戛纳人气导演泽维尔·多兰接受媒体采访时，说自己决定退出电影圈。
因为他对电影失去了兴趣和热情，他感到很失望，发现自己投入了太多的热情和精力来制作一个作品，但最终却并没有被很多人看到。他认为这个过程让他感到很沮丧和疲惫，使他开始质疑自己的电影是否不够好。
他说，“我不想投入两年的时间去拍一个几乎没人看到的项目。我对它投入了太多的热情，不能再让自己失望了。这让我怀疑我的电影制作是否不好，而我知道不是这样的。”
他这次指的其实是他去年拍的新剧《劳里尔·高德罗苏醒之夜》，这是一部心理惊悚剧，但只在全球的四个国家和地区有过放映，为此，他很失望。
因此，他决定不再当导演拍摄电影，而是考虑转向拍广告，将来还打算在乡下建一座房子休养。
当然，他也表示，他将履行与HBO合作的最后一个项目，这是一部英语剧，然后，他就会离开电影圈。
这则声明显然在电影圈引起了很大的反响，大家也褒贬不一。尤其是，年轻的泽维尔·多兰，一直是公认的潜力导演。
20岁就推出《我杀了我妈妈》，在戛纳导演双周单元引起极大反响。
如今，戛纳常客的他，却在34岁的时候，传出要退出电影圈的消息，总是让人很难接受的。
当然，事实，也许并不是这样的。
前几天，泽维尔·多兰接受《i-D》的采访，聊了很多，也是希望向大众聊聊他的真实想法。
而文章的标题就是《泽维尔·多兰的真正用意是什么》。
文章导语则是：在一次被曲解的引用之后，这位导演受到了行业的排挤，他则说这预示着他的的新篇章。
很显然，是来翻案的。
2023年7月，西班牙报纸《El Mundo》在采访文章中引用泽维尔·多兰的话，他说，
"艺术是无用的，拍电影是浪费时间。"
而这，也改变了这位导演的职业生涯。
虽然，泽维尔·多兰一直是有些挑战大众、顽皮鬼的形象。但这次，还是引起了很大的反弹，很多媒体和评论人都对此表示非常不满。
更有评论表示，这是“一场非常糟糕的表演”。
面对这种反弹，而泽维尔则在自己的IG上澄清，道：“有时事情就是会被断章取义，语言在翻译中被误解。"
而i-D在听完了《El Mundo》与泽维尔·多兰之间完整的33分钟对话音频之后发现，其实他们并没有提到艺术'无用'，或者是觉得拍电影是'浪费时间'。
这句话是其实是《El Mundo》在后来重新整理并改写出来的。
原话是:"当我开始关注这个世界时，发现拍电影突然变得无关紧要，有点毫无意义。"
实际上，这里有个背景，因为当时他谈论的是气候危机，以及危机对我们所有人生活的影响，还有电影行业对此的漠视。再加上他过去三部电影的财政失败，使他在34岁时宣布不再从事电影制作。
泽维尔·多兰说，“一切都由于这句话。”
如今，在5月刚刚担任了戛纳电影节一种关注单元评委会主席的他，在i-D的采访里，讲述了自那次西班牙媒体采访以来的经历，并说这重新点燃了他对电影制作的热爱，以及他计划在此之后制作的项目。
泽维尔·多兰：
“在一个大家都为生存或为了独立电影制作而奋斗的行业里，每个人都在努力找到自己的位置。有时候，你的位置不那么明显。通过说‘艺术毫无意义，电影是浪费时间’来贬低每个在这个行业中努力的人，会使整个行业疏远你，这让你看起来像一个不知感恩的家伙。
在那次采访之后，我感受到了强大的孤独，并对我的工作产生了很大的影响。之后就什么都没有了，没有电话，没有工作机会。
因为我同时也在拍广告或者宣传片，但[采访之后]那些制作人会说：‘哦？他还可以拍广告吗？艺术不是毫无意义或浪费时间的吗？’
我过去通常会为很多法语电影配音，但之后也没有了，是那种完全的毫无声音。在那个时刻唯一重要的事情是创作，但我已经很久没有写东西了。
从2008年的《我杀了我妈妈》到2017年，我从未真正想过接下来会发生什么，因为一切都很清晰。但当我拍完《马蒂亚斯与马克西姆》（2019年）之后，那时我刚满30岁，我想要改变一下节奏。
然后疫情就来了，我不仅不知道接下来会发生什么，而且整个行业都受到了限制，拍摄变得很艰难，我无法想象可以很顺利发展自己。
尤其是刚刚经历了三次灾难性的财务失败（之前三部电影票房都不理想），似乎人们不会觉得有必要资助我的下一部电影，特别是如果它很昂贵的话。
所以我制作了剧集《劳里尔·高德罗苏醒之夜》。
这是我一生中最伟大的拍摄经验，我为此感到自豪，我并不担心不能拍电影，只是拍电影对我来说在经济上已经很难实现了。
因为我拍不出比之前更好的电影，而我希望它们可以更好。
过去15年来，我一直把所有收入都重新投入到我的工作中。我从电影中从未赚过钱。我很幸运能成为LV的代言人，这样我才能买得起一栋房子，否则我还会住在以前的公寓里。但这所房子的抵押贷款已经用完，因为我不得不把整份薪水重新投入到《劳里尔·高德罗苏醒之夜》中，而且为了歌曲的额外授权和胶片拍摄还要支付额外的费用。
所以，在今年年初，当戛纳电影节主席福茂打电话邀请我担任“一种关注单元”评委会主席时，我觉得这是命中注定的，而且在时机非常巧。
这让我觉得能够借机修复和重启自己，并且让我重新接触到最重要的东西，那就是艺术。我一直对其他人的艺术很好奇，只是那时候对我来说，创作太痛苦了。
作为戛纳一种关注单元主席的多兰
当你在戛纳，和影迷们一起坐在黑暗中。
大家一起见证这一年中最优秀的一批电影作品，这时的感觉无与伦比，仿佛被恩宠一般。
这让你想要[再次拍电影]。
在去戛纳之前，我原本打算要做两个剧集的项目：
一个是HBO的项目，我将作为导演参与（并不是编剧），但最终并没有实现。另一是我全新原创的剧集，这个剧是我仍然非常想要拍的。
而从戛纳回来后，我意识到应该做一些自己能力范围内的事情，而不是只为了做一个大制作，而不得不面对失败。
从戛纳回家后，我迫切地想要在家门入口那里铺一块水磨石地板。我已经购置了一些破碎的石头、大理石等等。我如此迫切地需要做些什么，以至于一回家就拆掉了地板，然后把买的材料拼装起来，进行创作。
在这个时候，我开始重新考虑在疫情前搁置的一个项目。
那是一部设定在19世纪晚期法国的类型电影，但这是我目前能讲述的最个人化的故事。
原始素材是一个短篇小说，但其实80%都是完全虚构的。写作时，我非常兴奋，这是一个充满乐趣和幽默的作品，都是那些启蒙运动时期的人，那些文学家所讲的语言。
我还在画分镜，每个镜头已经画好了，我前几天甚至为了影片的服装去买了很多服装面料。
我希望可以在2025年夏季或秋季进行拍摄，这意味着它将于2026年上映。距离《马蒂亚斯与马克西姆》的拍摄已经过去八年了，那是我职业生涯的第一章。
拍了八年电影，然后又有八年不拍电影，我喜欢这种对称。
如今，我也偶尔会回看一下自己之前的作品。
在我的作品里，我看过最多的应该是《约翰·多诺万的死与生》或《马蒂亚斯与马克西姆》。我喜欢回顾我之前做过的事情，由之想起拍摄它们时的感受。当我看着它们时，记忆又重新浮现。
如今，我即将在明年秋天，在法国拍摄一部新的电影。同时，我一直希望可以为其他导演表演，但一直没有实现。
如今，一切都在同时发生，这感觉很好。
我感到非常开心。”
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