今年戛纳主竞赛单元新片中，葡萄牙导演米格尔·戈麦斯导演作品《壮游》于当地时间下午三点在卢米埃尔大厅举行首映。本片由葡萄牙、意大利、法国、中国等多个制片公司参与投资，也在亚洲包括中国、缅甸、越南、新加坡等多个国家取景。
影片的故事发生于20世纪初，一个英国殖民地官员逃离未婚妻来到亚洲开启了一次漫游，而她的妻子也追随他来到这片对于西方人而言实际上依然陌生的土地。电影延续了戈麦斯的风格，影像之美轮美奂堪称登峰造极。
米格尔·戈麦斯也是刚刚闭幕的第八届平遥国际电影展荣誉评委主席。
翻译：章久
编辑：范刀刀
责任编辑：刘小黛
策划：抛开书本编辑部
Variety|《综艺》90
但是，如果有人感到悲观情绪像缓慢的毒药一样悄然袭来，让人失去冒险的欲望，葡萄牙人米格尔戈麦斯（Miguel Gomes）的《壯遊》就会像彗星一样划过戛纳竞赛单元，这是一部迷人、生动、跨越时代、横跨大陆的游记。
Screen Daily|国际银幕：80
催人泪下、别出心裁的亚洲奥德赛。观众可能不知道戈麦斯和他笔下的人物究竟要去哪里，但他们以机智、想象力和智慧追寻着这段旅程，并对我们看待世界和历史的方式提出了隐晦的见解。
The Guardian|《卫报》80
它优雅、古怪，需要一些时间来沉醉其中。是的，它六分迷人，一分恼人。但是......它会让你的脸上露出温和而困惑的微笑。
IndieWire|《独立通讯》67
然而，尽管《大旅行》的画面美轮美奂，却严重缺乏一股足以支撑画面之间思想流淌的强大气流，尽管其中一些思想可能非常引人注目。
The Hollywood Reporter|好莱坞报导 60
戈麦斯2012 年的突破性作品《塔布》的影迷们也会在这部影片中找到许多喜爱之处。但是，如果有人想寻找一个好故事，或一个让人着迷的角色，那么他可能会发现自己只是在欣赏美景，而不会沉醉其中。
壯遊： 戛纳影评
國際銀幕，作者：Jonathan Romney
米格尔·戈麦斯（Miguel Gomes）将欧洲传统的 "大旅行 "叙事搬到亚洲，拍摄了这部实验性竞赛单元影片。
导演：米格尔·戈麦斯 葡萄牙/意大利/法国，2024，127 分钟
葡萄牙电影人米格尔·戈麦斯（Miguel Gomes）在《壯遊》（Grand Tour）中用实验镜头折射了西方传统的旅行者故事。戈麦斯的所有影片，包括《塔布》和他的史诗三部曲《一千零一夜》，都源于他对世界的政治好奇心和对故事形式的探索欲望。
在《壯遊》中，他玩弄时间和地理，将现代纪录片镜头与二十世纪中叶的好莱坞以及约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）和萨默塞特·毛姆（Somerset Maugham）等作家笔下的海外西方人小说相呼应。
观众可能不知道戈麦斯和他笔下的人物究竟要去哪里，但这段旅程却充满了想象力和智慧，让人对我们看待世界和历史的方式产生了微妙的影响。壯遊与戈麦斯之前的作品一样小众，也会得到那些对他的作品感兴趣的观众的热情支持。
在影片中的，一个角色被描述为 "神志不清却又安详"。该片在多个亚洲国家（中国、日本、菲律宾、越南......）和欧洲摄影棚拍摄。叙事由一个 "中央委员会"（如片头所言）编剧完成，其中包括戈麦斯在2021年合作执导的電影《月八日記》的导演莫琳·法赞代罗（Maureen Fazendeiro）。
壯遊由三位摄影师（包括阿彼察邦和瓜达尼诺的合作者Sayombhu Mukhdeeprom）拍摄，将在亚洲各地拍摄的纪录片素材与1917年一对西方夫妇的故事相结合。
影片的前半部分讲述了一个名叫爱德华·阿博特（贡萨洛·瓦丁顿 Gonçalo Waddington 饰）的英国人，他吸着烟斗、穿着亚麻布西装，本应在与未婚妻莫莉·辛格尔顿Molly Singleton（克里斯塔·阿尔法亚特 Crista Alfaiate 饰）分开七年后与她相会。
然而，他却受到了惊吓，为了躲避她踏上了漫长的旅途，从緬甸到西贡、马尼拉、大阪、上海和西藏郊区，一路上遇到了各种人。这些人物包括莫莉在莱佛士酒店遇到的下流表弟：和爱德华一样，他也是从英国殖民时代的故事中直接走出来的，但可笑的是，这些熟悉得可怕的帝国栋梁，对《伊顿公学船歌》了如指掌，却自始至终用葡萄牙语交谈。
演员 Gonçalo Waddington
在讲述了爱德华的遭遇之后，影片切换到了莫莉身上，她一直在执着地追寻着自己的男人。
现在，戈麦斯通过不同的视角重新审视了相同的地点和相同的镜头，我们跟随的是更讨人喜欢的莫莉——一个有着灿烂笑容和成熟笑声的坚韧角色。在途中，她被一位美国养牛大亨（Cláudio da Silva饰）追求，但却与他的管家 Ngoc（Lang Khê Tran饰）踏上了一段黑暗的旅程。
壯遊是一部能让观众不断猜测影片走向的影片--在影片进行的过程中，观众似乎也在不断地向自己提出同样的问题，这让观众感受到了一种实时探索的刺激体验。
这并不是说时间在任何通常意义上都是真实的：戈麦斯不仅在 1918 年的故事中加入了大量不合时宜的元素（尤其是音乐），而且影片在半写实的时代再现和纪录片镜头之间摇摆不定，非常明显地展现了亚洲各地今天的面貌。这些素材的剪辑方式自相矛盾，既将它们融合为一个连贯的整体，又宣称这种融合并非天衣无缝。
音乐与影像的结合（上海武术表演与前一个片段中酒店乐队的低俗歌声）以及语言之间的脱节都突出了差异。
此外，影片还表现了当代亚洲与异国情调、无限遥远的 "东方 "之间的鸿沟，前者对于中国或菲律宾的当代电影观众来说似乎并不陌生，而后者则位于一个永恒的 "神奇 "过去，这里所唤起的正是三四十年代好莱坞电影的影子。
无论是由《禁忌》摄影师 Rui Pocas 拍摄的摄影棚场景（冯·斯特恩伯格等人的影子），还是彩色和黑白混合（有时叠加）的大量城市和自然景观，都令人目不暇接。
戈麦斯明确拒绝为影片中的中文、越南语、日语和其他对话提供字幕，这颠覆了殖民叙事的规则，即西方人的耳朵和眼睛可以获得所有意义。
摄影师 Rui Pocas
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