创意写作大师课
于尔根·沃尔夫 著
中国人民大学出版社
内容简介如果你想成为一名作家，为何不向最好的作家学习呢？《创意写作大师课》将带你向最受敬仰的作家学习写作创意和技巧。从狄更斯、奥斯汀、契诃夫，到玛丽•雪莱、芒罗、斯蒂芬•金，《创意写作大师课》将指导你：
找到自己的写作风格 构建强有力的故事情
想出好的故事 克服作家的写作障碍
创造栩栩如生的人物 规划理想的作家生活
应对写作障碍
就写作障碍，很多作家提出了实际的应对方案。
考虑更大的问题
保罗·奥斯特认为，任何一个创作障碍都可能暗示我们需要考虑更大的问题：
需要有很大的耐心。经历了几周的痛苦和数月的折磨，我发现，当一个作家遇到创作障碍的时候，通常意味着他不知道自己在说什么。你必须回去检查自己的创作动机和目的，看看自己想要完成什么计划。但最重要的是，不要仅仅为了写作而硬挤。
对话题进行头脑风暴
如果你不知道下一部作品写什么，可以试一下菲利普·罗斯的方法。在美国国家公共电台的采访中，他讲了自己是如何想到最新一部中篇小说《复仇女神》的主题的。小说写的是小儿麻痹症：
有时候读完一本书，我就在黄色的便签纸上迅速写下一些历史事件。我经历过这些事件，但是还没有在作品中提到过它们。当我写到小儿麻痹症的时候，突然间很受启发。我之前从来没有想过这也可以作为一个主题。接着我回想起那个病多么可怕、多么要命。我寻思着：“好吧，努力写一本关于小儿麻痹症的书……”我想看到的是：如果我们都害怕的事情发生了，我能想象出那会是什么样子吗？
《反美阴谋》也是以这样的方式诞生的。在这本书中，他假想如果不是富兰克林·罗斯福而是查尔斯·林德伯格在1940年的总统竞选中获胜，美国会怎样。
只写你相信的
雷·布拉德伯里说：
那些有思维障碍的人通常都是那些做自己不应该做的事情的人。那些写了不应该写的影视剧本或者书的人——他们都将遇到自己的干旱期，因为他们的潜意识在说：“我将切断水源！”
他的解决方法很常见，并无太多新意：如果你写自己喜欢的东西，就永远不会有枯竭的时候。
疗伤
在创作《卡特打败恶魔》中的一个场景时，格伦·大卫·戈尔德碰到了一些问题，这些问题耽搁了他17个月之久。在这期间，他一直想，写作应该不仅仅是为了解决童年时期没有解决的创伤。他说：
因此我去接受治疗，试着改变自己的人生。在治疗中，我跳过那个场景去想别的场景，然后再回到那个场景，就这样走出了困境。那时，我决定要让自己大吃一惊，因此它不能仅仅是阐述。我站在图书馆的书架前，决定根据随手抓到的第一本书在这个场景里增加点什么。不是开玩笑，我当时抓到的是关于断头台的历史的书。因此就有了打破阐述、让我吃惊并且还能让这个场景充满悬念的东西。
坚持写日记
多米尼克·邓恩的建议是：
我认为作家最好都写日记……在你创作受阻的时候，日记是非常有用的。把受阻这件事情写在日记里，并且在日记本上记下你所体会到的沮丧感和对自己的愤怒感。向自己描述你正在写的某一章节或者某个场景：人物是谁，本章及本场景去向何处。把这些都写下来。相信我，那些障碍的解决方法会自然出现在你的日记本里。
出其不意
H. G. 威尔斯的建议是：
如果你某本书突然写不下去了，试一下出其不意的方法：在作品没有预期的时刻去写它。
弗·司各特·菲茨杰拉德也有类似的看法：
有时候可以每天早晨一起床就用最新鲜的思维来面对一个难题，长此以往，难题就可以迎刃而解。这方法我屡试不爽，所以我对它深信不疑。
播放音乐
谭恩美说：有很多方法。其中之一就是播放我上次写这个场景时听的音乐。音乐起催眠的作用，它把想象中的所有其他场景连在一起，因此带给我灵感。
写一个真实的句子
海明威这样让自己安心：
有时候，当我开始了一个新故事，写不下去的时候，我就坐在壁炉旁，挤小橘子皮，看它们毕毕剥剥地溅出蓝色的火星。我起身，望着巴黎的屋顶，想着：“不要担心，你以前总在写，你现在也会写出来的。你现在只要写出一个真实的句子，写出一个最真实的句子。”所以最后我会写出一个真实的句子，然后从那里继续。这不难做到，因为我总知道或见过或听说过一个真实的句子。如果我煞费苦心地开始写作，或者像别人一样介绍或陈述什么，我知道自己能够去掉那些装饰性的内容和句子，从写出的那个真实的简单陈述句开始。
戛然而止
海明威的另外一个诀窍是：
最好的方法就是，在你越写越好和知道接下来怎么写的时候停止写作。在写小说的时候，如果你每天都这样做，你就永远不会遇到障碍……总是在越写越好的时候停止写作，到第二天开始写的时候再去思考或者担心它。那样，你的潜意识会一直工作。但如果你有意识地去思考或者担心，就会扼杀这个想法，而且还没有开始写，你的脑袋就已经很疲劳了。
强制建立某种关联
雷·布拉德伯里有一个推动故事情节发展的方法：
我会坐在打字机前，试着建立每个词之间的联系。我先打出当时想到的两个词，比如说“兽之原”或者“小矮人”。我告诉潜意识说：“好了，你现在完全独立。我绝对信任你。我一刻也没怀疑过你。现在，潜意识，告诉我这些年你收集的我所不知道的关于小矮人的故事。让我想出几个人物角色。让一个角色赞成小矮人这个主题，另外一个角色反对小矮人这个主题。我们看看能够获得什么样的人生体验。”我的潜意识接管这个任务，说：“我很乐意。”一两个小时之后，这个故事就完成了。
使用一个形象
彼得·凯里说：我常常从一个形象——一个强有力的、有象征意义的画面——开始，然后问自己：你要怎么做，才能达到这一点？就像那些贴满屋子的卡片中的一张，所有卡片下的东西必须能撑起上面的两张卡片。以《魔术师》为例，我知道这家人最后会成为他们自己宠物店里的宠物。这个宠物店，在我看来，很像澳大利亚的化身，尽管它外强中干。
改变主题
这可能是最戏剧化的解决方法，但有时候抹掉自己正在写的，改写别的内容是讲得通的。洛丽·摩尔给了我们一个例子：
我经常想起有次在一家书店碰到的一个作家朋友。我们相互打了招呼，当我问她这些天在写什么的时候，她说：“哦，我本来在写一个长篇喜剧小说，但是夏天过去一半的时候，我的丈夫使用电锯时出了事故，失去了三根手指。我们都很难过和震惊，以致我再回去写那部小说的时候，发现它越来越没意思，越来越悲伤和低沉。所以我就抹掉了那个故事，开始写一个因为电锯事故失去三根手指的男人的小说，而且，”她说，“那故事到最后非常有趣。”她给我们上了一节喜剧课。
从建议到行动！
行动：如果你发现自己正在经历创作障碍，选择前面提到的解决方法中的任意一个，进行尝试。如果有帮助，非常好；如果不行，继续使用其他方法，一个一个试，直到找到最适合你的那个方法。
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