《出入平安》观后：天崩地裂更显人性光芒|人物|出入平安|曹禺|电影|福克纳|群像

继《人生大事》以其鲜活、灵动、机趣、温暖席卷电影市场之后，刘江江导演新作《出入平安》以其更大的制作、更厚重的题材，愈加受到观众期待。

《出入平安》的故事背景来自中华民族痛裂心扉的不平安记忆，正如同一个多世纪以前的泰坦尼克号沉船为一部经典爱情电影提供了令人柔肠百转的舞台一样，几乎半个世纪以前的唐山大地震则成为了这部《出入平安》展开人性故事的特殊空间。

影片在大地震的灾难毁灭背景下，以一位死刑犯郑立棍冒死营救分娩的妻子、一位对逃犯穷追不舍的狱警尉迟晓作为叙事主线，在天崩地裂的危机中，展开众多形形色色人物的生生死死，最终呈现出人性的光芒：“命运可以剥夺一个人的幸福和生命，却不能降低他的精神；可以把他打倒，却不能把它征服。”

这部《出入平安》沿袭了刘江江画面强烈、信息饱满、节奏紧凑、情节完整、细节丰富和表演充满爆发力的突出特点，比之《人生大事》，虽然都关乎生死，但题材更为厚重，甚至凝重，显示出一种人性之善、悲壮之美。

以灾难为体

以人为本

《出入平安》场面宏大震撼、视听呈现精致细致，特别是善于调用民歌、戏曲、民间故事来烘托“小人物”那种不屈不挠的“草根精神”，都足以显示本片创作和制作上精益求精的用心和用力，而最让人关注的还是其人物形象的生动、立体和鲜明。

死刑犯郑立棍和狱警尉迟晓两个核心人物，形成了“猫抓老鼠“的叙事主线，在徐徐展开的生死考验中，两人从争锋相对到惺惺相惜，最后在共同的浴血救援中达成了灵魂的和解。

肖央成功演绎了郑立棍在生死面前、在妻儿面前、在情理面前、在善恶面前所经历的灵魂拷问，就像影片中多次提到的齐天大圣孙悟空一样，他一方面有七十二变上天入地的不拘一格，另一方面又有一种见义勇为、救死扶伤的火热心肠。无论是他逃跑的动机或是救人的行为，都来自于其人性的多面性，他渴望自己从罪犯变成烈士的选择，更体现了这一人物为父为夫的担当。

正如一位哲人所说，“任何利他的行为都是从利己开始的”，郑立棍正因为达成了这种利己与利他动机和行为的一致性，才使得这一人物有血有肉顶天立地。

而由阿云嘎扮演的狱警尉迟晓，则以一种执拗、坚定的性格，一以贯之地驱动着故事的展开。他一方面是作为警察的责任担当，另一方面是为人的心心相通，使他与郑立棍的关系，逐渐从敌到友、从远到近，甚至成为了生死之交。郑立棍丰富了他对人性的理解，而他本人则为郑立棍提供了一种正面感染力，两个人物，相互推动、相互对抗、相互影响、相互成全，既是不同地位、身份、性格之间的较量，实际上也是人性软硬、利己利他多样性的外化。两个人物形成了一种让观众唏嘘不已的特殊情感关系，也唤起了观众对两个人物的倾情关注。

特别值得提到的是，本片不仅主要人物塑造具有一定的人性深度，而且在一百多分钟有限的电影时间中，将警察、逃犯，甚至儿童的形象都塑造得鲜明生动：木春桃的一往情深，白素娥的医者仁心，半傻实精的王建仁，还有丁一勺、两盆半、蒋大忽悠……每个人物，从造型到形体，从台词到行动，从性格到命运，个个都与众不同，甚至都体现了人性转化和命运转折的弧度和高潮。即便是其中作恶的逃犯吴小六也同样带有可以“理解”的动机和可以识别的“差异”。

正因为每个人都栩栩如生，所以他们的生生死死才会让观众牵肠挂肚，其中像“人工呼吸”、放生鸟、每个人给亲人写一句话、最后的婚礼等段落，都是难忘的与人物性格和情感息息相关的精彩细节。

讲故事难，但对于电影来说，在一个柳暗花明的故事中塑造人物更难；塑造主要人物难，但让所有人物都栩栩如生更难。

《出入平安》几乎所有人物都体现了特定环境之中的立体性和多样性，同时又体现出善良同情、悲天悯人这些美好力量所具有的感染力、感召力和影响力，以至于这一群因为监狱倒塌而有逃跑机会的犯人们最终都选择了成为灾难中的救援者、救赎者。

影片对在天崩地裂之中所显现的人性光芒给予了礼赞，在国产电影中体现了独特的艺术价值和创作能力。