陈年发山水画的墨趣
文/朱万章
近年在广东山水画坛，兴起一种风尚：在传统笔墨中蕴含现代绘画语言，以淡墨云烟渲染氤氲氛围。这种绘画模式在很多中青年画家中，表现得尤为明显。广东山水画坛的青年才俊陈年发，便是其中一例。
画题：白云洞胜迹
尺寸：139x68㎝
创作：2024年
画题：林风眠纪念馆写生
尺寸：46x69㎝
创作：2024年
画题：榕树写生
尺寸：69x69㎝
创作：2022年
画题：村头
尺寸：46x96㎝
创作：2018年
从陈年发的艺术历程可知，他并未经过美术院校的科班教育。他从艺的道路，是一种传统私塾性质的学徒式教育。他师从广东画家陈永锵。与陈永锵朝夕相处，耳濡目染，得其指授。单从这一点，就可以看出，他并未受制于学院派的条条框框。因而在其绘画中，表现出来的，大多是受到老师点拨的痕迹。
（朱万章，中国国家博物馆研究馆员，中国美术家协会理论委员会委员）
画题：重庆合川写生
尺寸：46x35㎝
创作：2019年
画题：梅州桂竹村写生
尺寸：46x69㎝
创作：2024年
画题：西樵山写生
尺寸：46x69㎝
创作：2024年
画题：静悟图
尺寸：46x96㎝
创作：2018年
陈永锵以画花鸟著称，兼擅山水、人物，而陈年发游于门下，则以山水画见长，兼擅花鸟。这也正应了韩愈所说的“是故弟子不必不如师”之谓，另辟蹊径，独树一帜。
陈年发的山水画，特别注重对笔墨的运用。他以墨的浓淡干湿再现眼中所见的各种山水。山川浑厚，草木华滋，在其笔墨中，表现得游刃有余。尤其是写生作品，以恣肆的水墨表现出的山村、峻岭，显得特别的清新自然，可谓得造化之神韵。
画题：太行山石板岩写生
尺寸：46x35㎝
创作：2016年
画题：风正一帆悬
尺寸：46x69㎝
创作：2018年
画题：恩平石头村写生
尺寸：46x35㎝
创作：2016年
画题：永州写生
尺寸：46x35㎝
创作：2018年
明代画家唐志契在其《绘事微言》中说：“画家要积墨水，墨水或浓或淡，或先淡后浓，或先浓后淡，有能积于绢素之上，盎然溢然，冉冉欲堕，方烟润不涩，深厚不薄，此在熟后自得之”。在陈年发的山水画中，可以看到他对水墨的这种运用。也许他并未深谙古人运墨之理，但就其画中所体现出的墨韵看出，这是与古人有暗合之处的。
画题：翁源写生
尺寸：46x35㎝
创作：2018年
画题：广西桂平西山写生
尺寸：46x35㎝
创作：2018年
画题：永州写生
尺寸：46x35㎝
创作：2018年
陈年发也画花鸟，其风格受陈永锵影响较深，因而无论是造型还是赋色，以及体现出的个人气息，都有浓厚的陈师烙印。但就其画艺本身来说，其山水画所表现出的个性特征，要比花鸟画要明显得多。
陈年发刚过不惑之年，正是厚积薄发的年龄，可塑性极强。我相信，随着其阅历的增加，眼界的进一步开阔，其画必将有更大的丰硕成果。
2015年3月15日于京城之梧轩小筑
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