王思聪和曹雪芹的前半生有些相似。
王思聪生于钟鸣鼎食之家，曹雪芹更是世代簪缨，都享尽富贵荣华，处处美人环绕。
两人都喜欢经常独立思考发表意见，而且情感丰富、不拘小节，对生活颇有独特感悟，对世间之美有着深刻理解。
家族出现变故后，曹雪芹用尽半生之力，写出旷世之作《红楼梦》；
假如后半生的王思聪也有同样的变故，会不会写出同样精彩的《绿楼梦》、《蓝楼梦》？
现实证明，王思聪永远写不出传世之作。
曹雪芹的悲剧在于他的后半生时间，内心都在无比向往和留恋童年，活在那些难以割舍的童年美梦里。
簪缨出身的曹雪芹，已经不是简单的富贵，是那种高贵到极致，富有到无限的梦幻富贵；
后半生的卑贫，也不是简单的卑贱和贫困，而是贫困到难以想象，卑贱到仅剩幻想。
如果把人间百态、悲欢离合捏合
在一起，曹雪芹是把这种体会进行到全面、深刻。
只有尝尽世间的酸甜苦辣，才会对人生有这种超乎寻常的回味，甚至是一种苦涩辣口的“回甘”。
红楼梦之所以被称为旷世之作，并不是因为故事本身，如果单论故事，比《金瓶梅》稍逊几筹。
红楼梦令无数后人痴迷，更是因为这是一本有佛缘的奇书，将佛学的苦集灭道，把万艳同悲的演绎的淋漓尽致。
什么是悲剧？
极致的悲剧，就是把人世间能想象到最美好的事物，以最残忍的方式，毁灭在世人眼前，而且是一点点、一丝一毫地毁灭，有人甚至认为，这种毁灭形成了一种“悲情美学”。
幼年丧父、老年丧子，都是极致的人间悲剧。
曹雪芹是遗腹子，这点跟王思聪就完全不同。
曹雪芹在创作红楼梦的时候，一定是把自己一分为二，这才有了林黛玉和贾宝玉这对男女主角。
他本人就是男女主角的化身，他经历过贾府鲜花着锦，烈火烹油，以及和姐妹们一起嬉玩打闹的自在时光，还有悲惨的晚年生活，从最高处摔下，才写下红楼梦这本鸿篇巨著。
虽然曹雪芹出身高贵，但又敏感之至。
让他的一生，既经历了富，也体会过贫；
知道什么是高贵，理解什么是卑微；
懂得如何进取，也明白如何退隐；
端得起庄重，放得下诙谐；
享受过独自一人众人捧的热闹，也品味过身处闹市无人知晓的落寞；
提笔书写悲欢离合，合卷落泪皆是嬉笑怒骂……
悲剧中融合了诗性，才有了红楼梦艺术美学的价值。
世间的美都是由悲来衬托，美的热烈，悲的深刻。
把荒诞不经的故事与诗性美好的口吻诉说悲剧，才读起来不那么凄厉的使人不忍卒读；
把现实的苦楚用尽半生年华倾诉到笔端，才能排解现实内心的苦闷。
在那个等级森严、陈规旧俗生活固化的旧时代社会环境里，曹雪芹最难得的是，对于人性的现实敏感，对于爱的真挚敏感。
正是这种顶级的情感天赋，造就了红楼梦最打动人的地方，这也是曹雪芹无法被替代被续写的主要原因。
因为他珍爱眼前流水一样逝去的各色面庞，
从而有了初尝云雨时，那个温婉体贴的袭人；
有了临终诀别时，咬下葱管一样指甲的晴雯；
有醉卧石几的史湘云，有踏船远行、茕茕孑立的贾探春。
他深爱着她们，爱她们的浅语俏笑，爱她们的一颦一动，爱着和她们一起度过的那些投壶射覆耍牌逗乐的快乐时光，
所以一切慢慢向着晦暗的方向行进时，失落，不舍，绝望，慢慢地塞满读者全部胸怀，读完全书犹如自己做了一场黄粱美梦。
王思聪的经历，没有坠入进社会底层的机会。
尽管曾经有往下坠落的迹象，幸亏王健林明智，及时止损，避免王思聪继续下坠。
其实，现代社会的有钱人，家境再衰落也比一般人强。
王健林已经给他安排好一切，现在定居日本都不打算回来。
在日本，布加迪都安排好，也不怕什么家道中落，单单一辆车就
够普通人打工几辈子的收入。
只要王思聪不滥赌不涉毒，这辈子就不可能会有跟曹雪芹类似的经历。
不像古代，T0级别的家族，一旦被抄家，那是真的直接变社会最低层，而且罪臣之子，永生没有翻身的机会，人人都会来踩你一脚。
所以，即使忽略王思聪的文笔，别说《红楼梦》，连《红楼遗梦》也写不出来，写个绘图版的《青楼梦》，可能还实际一些。
对了，《青楼梦》可能还写不了，版权已经归于谦老师媳妇所有，当时听郭老师说于嫂是结合自身工作经验写的红楼梦的姊妹篇。
其实，王思聪要是文笔够，可能早就写几篇短篇那种，可能会很耐读。
毕竟，他家跟曹雪芹家有些不同，不是曹家那种T0级别的。
但从T1级别的视角，去看T0级别，也是别有一番味道，譬如写篇《青楼梦遗》、《红网梦》《那些年我玩够的网红们》。
（本文图片源于网络）
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