上博东馆海上书画馆将于11月中旬向公众开放。
昨天，本报记者率先探营，一睹馆内各类展品的精彩。
01
上海版《富春山居图》
从海上书画馆的正门进入，映入眼帘的便是头顶“何以海派”的木匾。这块木匾也诠释了整个海上书画馆的设计主题。
上海博物馆书画研究部主任凌利中说：“说起上海文化，许多人比较熟悉的是开埠之后近200年的海派文化，海上书画馆想带大家看到2000年的海上书画史。这也是我们为展馆取名‘海上书画馆’而非‘海派’的原因。”
上博2021年举办了“万年长春：上海历代书画艺术特展”，其与2018年举行的“丹青宝筏：董其昌书画艺术大展”以及2015年举行的“吴湖帆书画鉴藏特展”，共同构成上博书画专题研究系列之“海上三部曲”。
董其昌《秋兴八景图册》
即将开放的海上书画馆分“艺脉/艺术成就”“人文/地区互动”“鉴藏/艺术影响”“潮头/海上风华”四个板块，借“海上三部曲”特展之学术成果，尤在其中“万年长春：上海历代书画艺术特展”的学术架构上进一步延展，探究海上千年书画发展过程中所呈现的“底蕴深厚、艺脉醇正、兼融并蓄、勇于创新”的艺术特色和人文精神。
温日观《葡萄图卷》
海上书画馆首轮将展出48组61件书画藏品，一级品有10组20件，既有曹知白《清凉晚翠图页》、温日观《葡萄图卷》、董其昌《秋兴八景图册》等珍贵展品，还有沈源《冰嬉图卷》、徐光启《行书北耕录残稿之论墨篇页》，以及张琦、项圣谟《尚友图轴》等首次展出的藏品。
徐光启《行书北耕录残稿之论墨篇页》
元代画家李升的《淀山送别图》距今已有678年，这是目前发现的实景山水画中最早的作品之一，揭示了上海乃至江南地区千年来的山水风情，好比是一幅上海版的《富春山居图》。
它仿佛漫长历史中一个瞬间的定格，让人们认识到一个以前不太了解的上海。
李升《淀山送别图》
馆内还展示了近年来上海博物馆在书画文物考古中的新的学术成就。
譬如上海嘉定画家马愈的作品《畿甸观风图》就曾长期因无法确认作者而只能以“佚名”署名展出，经凌利中的考证，确认了马愈为该画者。
马愈《畿甸观风图》
“这幅画乍一看与吴门画派之首沈周的风格十分相似，而马愈与沈周祖孙三世交往，沈周的绘画风格也直接受到了他的影响，所以马愈也是吴门画派的‘先驱’。”凌利中说。
02
海派文化会客厅
除了传统书画藏品，馆内还展示了外国艺术家学习海派绘画的作品。
如印度诗人泰戈尔到访上海，在徐志摩、陆小曼夫妇的家中首次尝试用毛笔绘制的山水图，陆小曼也为这张小画题字。
泰戈尔首次尝试用毛笔绘制的山水图
据了解，整个上博东馆书画馆共展出藏品196组315件，“游客一幅作品看一分钟，就要看300分钟”。
为此，上博东馆按书法馆、绘画馆、海上书画馆的顺序，设计了一公里观展动线，当中以传统书画文化为本，汲取园林造景元素，设有“书画八景”。
此次公开的海上书画馆中也有三景与展馆主题相互呼应——“画禅室”内对联为董其昌所书；“海派书房”呈现的是宋庆龄故居的书房一角；“石库门”则是取自一大会址，突出红色文化、江南文化、海派文化的三大文化品牌。
海上书画馆的设立，与以往单个展览的策展有很大的不同，”凌利中说，“我希望它会成为一个海派文化城市会客厅，让越来越多的人能通过这些展陈，去追溯、还原、梳理这座城市2000年的文化脉络，理解脚下的这片土地并不是贫瘠的‘文化小渔村’，而是一片有底蕴、有历史、有沉淀的艺术沃土。”
新演艺工作室
作者：吴旭颖
图片：吴旭颖、部分由主办方提供
编辑：小开
©新民晚报文化部
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