说到刘翔这个名字，相信大家最先想起的是“中国飞人”“田径王者”这几个荣誉称号。在运动赛场上，刘翔是我们永远的骄傲，而在艺术领域，刘翔同样也是一位高手。在台北故宫博物院，珍藏着一件书法《轩辕问道图记》，卷尾署名“翰林卷检讨特进儒林郎兼国子监助教清江阁阜山人刘翔虚谷记”。
有网友直呼“刘翔不仅跑得快，字写得也好！”，相信您也看得出来，这是重名而已，此“刘翔”非彼“刘翔”。这部作品一直藏于馆内，直到近期才首次公开，世人第一次看到刘翔的小楷。
此作纵36.5厘米、横115厘米，共36行、530余字，字径大小约3厘米，写于明成化辛卯年（1471年）。历史上关于这位刘翔的记载很少，只知道他进士出身，书法冠绝翰林院。这幅作品也是他唯一一件流传下来的作品，从中我们能看出明显的“台阁体”风貌。
“台阁体”可追随到明初沈度、沈粲的字，这两位深得明成祖朱棣赏识，他们的书法自然也受到文人士大夫的钟爱，争相传抄临摹。由于当时的公文、敕令多出自“二沈”之手，渐渐地他们的字就成了“标准字体”，翰林院诸人都要仔细学习，刘翔自然也不例外。
沈度的字取法于赵孟頫、米芾、颜真卿、欧阳询诸家，以颜楷为基础，笔画、结构上兼收赵体之妍美精巧与欧楷之峭拔险绝，因此也被称为楷书的“集大成者”。如今的人总是轻视“台阁体”，认为它呆板单调，但以“二沈”、刘翔的字看，法度严谨，用笔细致，秀润自然，没有出色的功底根本写不出来。
将刘翔这幅字与沈度的《敬斋箴》相比较，形神均极为相似。此作尖锋起笔，落笔轻盈，笔尖按压、衄挫，行笔中锋为主，点画遒劲潇洒，锋芒自然外显，不刻意追求棱角。提按有度，轻重得宜，转折处圆笔为主，偶有圭角。
《轩辕问道图记》结字平中寓险，布白疏朗自然，笔画略向右上方倾斜，左右、上下结构间也有高低、收放对比，没有“状如算子”的单调感，静中有动，虚实相生。章法端严肃整，呼应有序。用墨较为均匀，浓淡变化过渡自然。
纵览此作，每一笔都写得非常细致，一丝不苟，精雕细琢，笔画没有直来直去，而是有着不少小动作在其中。结构也不过于要求平正端严。整体既细腻严谨，亦不失个性、气韵，属于“台阁体”中的上乘之作了。
将它临摹通透，对于丰富用笔技巧，锻炼笔力大有好处。
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