中国汉字书法作为中华民族传统文化艺术，历经千年的演化传承，时至今日仍然受到广大国民的喜爱和追捧，并且依托强大的中华文化影响到了周边国家，成为世界文化艺术领域里的一个不朽的分支。
在漫长的历史进程中，汉字书法已经演变出五种书体：篆隶草行楷，其中，楷书的出现最晚，但是却是书法艺术美的集大成者，因此，一经问世便受到广泛的认同，进而取代隶书成为官方字体，也被认为是书法的基础书体。
楷书自汉末出现以来，经过了短暂的发展期，到了唐朝达到了巅峰，唐楷严谨、端正，风格多样，名家辈出，欧、虞、褚、薛、颜、柳等人更是被后人奉为楷书至尊，成为后世学书的主要启蒙者。
其中以欧阳询楷书最为出名，欧阳询由隋入唐，虽然官名不显，但是书名极盛，被时人追捧，甚至远播海外，唐朝时很多外国使节往往专备资金用于购买欧书，由此可见欧书在当时名气之大。李渊曾诏令欧阳询为新货币题字，即开元通宝。
欧阳询书法造诣极深，诸体皆能，尤以楷书最为出名，严谨而不失灵动，端正又极具险绝，世称欧楷，对后世影响巨大，后世学书者大多从欧楷入门，欧阳询更被后人尊为楷圣。
来到当代，欧楷依旧是很多人学书入门的不二选择，很多人拥有的第一本字帖就是欧阳询的《九成宫》，就如已故著名书法家刘洪彪先生自述的，当年他就是从友人手中借得半本《九成宫》，从此开始了自己的学书之路。
在中国书法史上，欧楷的地位是不容动摇的，然而这几年却面临着由盛及衰的趋势，很多人已经开始抛弃欧楷，很多书展上已经难觅欧楷的影子，很多书法培训机构也不再教授欧楷。
为什么会出现这种反转呢？究其原因就是后人把欧楷写死了。
欧楷的最大特点就是端正中显险绝，险绝是欧楷有别于馆阁体的主要特征，也使欧楷成为书法艺术的主要支撑，然而后人学欧，大多放弃险绝，只取端正，以至于将欧楷写成了印刷体、美术字，完全失去了书法艺术的灵魂。
欧楷的险绝难以复制，主是欧阳询楷书功力太深，已经将险绝写到极致，少一分则弱，多一分则怪，后人想要模仿一二尚且维艰，更别提自主发挥了。
另外欧阳询并没有留下楷书墨本真迹，石刻更是加重了险绝效果，今人在笔墨上再刻意模仿也难以达到石刻带来的视觉感受，也难以看出来险绝。
对于欧阳询的楷书的险绝，已故著名欧楷大家田英章先生曾说过，他说：“我承认我没有写出来欧楷的险绝，但是谁又写出来了？甭说写出来，就是把欧楷的险绝说清楚的又有谁，我承认欧楷有险绝，但是谁又能够说清楚这个险绝？”
田英章先生毕生致力于欧楷的研究学习，是当代宗欧楷成就最大的书家，然而他也断然放弃了欧楷的险绝，并且对欧楷的险绝提出了如此的质疑，这充分说明欧楷的险绝只可意会难以言传，更别提模仿复制了。
欧楷没了险绝，唯有端正，那么很多人就容易将欧楷写死，走上歧途，难得书法艺术的真谛，当代很多书法家也都不再提倡学习欧楷，刘洪彪先生在临习《九成宫》后，自感难以摆脱束缚，于是断然放弃欧楷，转学颜楷，才有了后来的巨大成就。
在书法处于实用性的时代，严谨端正是写字的基本要求，欧楷自然受到极高的追捧。然而，当下书法已经进入纯艺术的时代，追求艺术上的个性发挥成为主流，过于严谨拘束的欧楷约束了自我发挥，被抛弃也就在所难免了。
放弃了欧楷的险绝，无疑会让书写更为容易，但是，这却抛弃了欧楷的灵魂，将欧楷从顶级楷书艺术写成了平庸的馆阁体，舍本求末、弃繁从简是欧楷由盛及衰的主要原因。
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