唐肃宗乾元二年（759）秋。乾元二年春，李白于流放途中遇赦，秋时由江夏（今湖北武昌）而至岳州（今湖南岳阳）。此时，刑部侍郎李晔贬官岭南行经岳州，与李白相遇。时贾至亦谪居岳州为司马，三人相约同游洞庭湖，李白写下这一组五首七绝记其事。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 其一 盛唐 · 李白
洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。
首句“洞庭西望楚江分”，描绘了洞庭湖与长江交汇的壮阔景象，视野开阔，气势磅礴。次句“水尽南天不见云”，则进一步渲染了洞庭湖的浩渺无垠，水天一色，南天之上竟无一丝云彩，更显得空旷辽远。
后两句“日落长沙秋色远，不知何处吊湘君”则转入抒情。日落时分，秋色渐浓，诗人望着遥远的长沙，心中涌起无限感慨。湘君为国事而捐躯，如今不知何处去凭吊，诗人借此抒发了对湘君的怀念之情，同时也暗含了自己对国事的忧虑和无奈。
此诗在艺术上运用了借景抒情的手法，将自然景色与诗人的情感巧妙地融合在一起。同时，诗人还通过细腻的笔触和生动的描绘，将洞庭湖的壮美景色和诗人的哀愁情感展现得淋漓尽致。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 其二 盛唐 · 李白
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
首句“南湖秋水夜无烟”描绘了洞庭湖在秋天夜晚的宁静与澄澈。湖面平静无波，水汽不兴，月光映照下更显明净。
次句“耐可乘流直上天”则表达了诗人对超然物外、羽化登仙的向往。然而，这只是诗人的一种幻想，现实中无法实现。
后两句“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”则转为写实。诗人决定放下不切实际的幻想，转而享受眼前的美好。他向洞庭湖“赊”来月色，将船停在白云边，买来酒赏月痛饮。
诗人通过丰富的想象，将洞庭湖的夜晚描绘得如诗如画，通过“耐可乘流直上天”的幻想和“且就洞庭赊月色”的现实选择，表达了自己在遭遇挫折后的豁达与超脱。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 其三 盛唐 · 李白
洛阳才子谪湘川，元礼同舟月下仙。
记得长安还欲笑，不知何处是西天。
首句“洛阳才子谪湘川”以贾谊之才比喻贾至，点明了贾至的贬谪遭遇。次句“元礼同舟月下仙”则以李膺（元礼）比喻李晔，形容他们二人如同月下神仙一般，共同泛舟洞庭湖上。这两句诗不仅赞美了友人的才华和风度，也暗含了他们共同的贬谪遭遇。
后两句“记得长安还欲笑，不知何处是西天”则表达了诗人对长安的深深怀念和无法回归的无奈。诗人回忆起在长安时的欢笑时光，但如今却身处贬谪之地，不知何时才能回到那遥远的西天（长安）。这种怀念和无奈之情在诗中得到了深刻的表达。
整首诗风格清朗、情韵幽深，体现了李白晚年绝句佳作的特点。诗人通过描绘洞庭湖的美景和与友人同游的情景，寄托了自己对长安的怀念和对贬谪遭遇的无奈之情。同时，诗中也透露出诗人对友人的深厚情谊和对美好时光的珍惜。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 其四 盛唐 · 李白
洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。
醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。
诗的前两句“洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞”以景起兴，描绘了洞庭湖秋月朗照、光辉满天，以及潇湘江北鸿雁南飞的壮丽景象。这两句诗语言秀丽，对仗工整，既写出了洞庭湖的雄伟壮阔，又营造了一种宁静而深远的意境。
后两句“醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣”则将笔触转向人，描绘了船上醉客吟唱《白苎》之曲的欢乐场景。他们沉浸在歌声和酒香中，以至于忘记了秋夜的霜露已经悄悄浸湿了自己的衣裳。这种忘我的境界，既体现了诗人和友人们纵酒泛舟的豪情逸兴，也暗示了他们内心的放逐之感和迁谪之悲。
这首诗通过描绘洞庭秋夜的湖光山色和醉客们的欢乐场景，寄寓了诗人对朝廷的眷恋、对长安的怀念以及被贬谪的哀愁。在美丽的自然风光和欢乐的氛围中，诗人内心的哀愁和无奈显得更为深沉和复杂。
同时，这首诗也体现了李白诗歌中常见的豪放不羁、纵情山水的特点。他善于将自然景色与人的情感融为一体，通过生动的描绘和形象的比喻来传达自己的情感和思想。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 其五 盛唐 · 李白
帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。
淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。
这首诗从不同的侧面描绘了洞庭秋夜明月辉映下的湖光山色，并寄寓了诗人对友人宾客纵酒泛舟湖上的豪情逸兴的咏吟，以及放逐之士眷恋朝廷、怀念长安之情和迁谪之感。
“帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。”以舜帝的两个女儿娥皇、女英的传说开篇，为全诗笼罩上一层神秘而哀愁的氛围。她们在潇湘之地一去不复返，只留下洞庭湖畔的秋草，暗示着诗人内心的孤寂与失落。
“淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。”这两句诗以生动的比喻和形象的描绘，展现了洞庭湖的清澈明净与君山的如画美景。湖面宛如一面拂去灰尘的玉镜，而君山则宛如一幅丹青画卷，屹立在湖中。这种景象不仅令人心旷神怡，也寄托了诗人对美好事物的向往与追求。
热门跟贴