众所周知，唐诗、宋词是中国文化的巅峰。
但凡有文学常识的人，多少都会吟诵一两首唐诗宋词。但相较于元曲，很多人便倍感陌生了。
相较于唐诗宋词，元曲在诗词文化发展上，可以说更趋于成熟。
元曲的代表人物主要有关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。元朝虽然历史较短，但元曲对后世文学的影响也是功不可没。
一般来讲，元曲主要包含两类文体：一类是散曲，包括小令、套数两种基本形式；另一类就是包括对白、专为表演的杂剧。
杂剧名篇大家耳熟能详的有《窦娥冤》、《西厢记》等。
如今我们常说的元曲，大多是散曲。散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏之用，类似于宋词。
元曲的散曲与宋词一样，也有不同的曲牌之分。不同的曲牌，在字数 、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
由此，我们常常会在元曲的前面看到有类别名、宫调名、 曲牌名和曲题名。
当下正值初夏，翻开唐诗宋词，我们常常会看到描写夏日的诗句。
如“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。”等数不胜数。
其实，在元曲里也有很多描写“夏日”的散曲。这些散曲与唐诗宋词相比，有过之而无不及。
如：白朴的《得胜乐·夏》
酷暑天，葵榴发。
喷鼻香十里荷花。
兰舟斜缆垂扬下。
只宜辅枕簟向凉亭，披襟散发。
酷热的暑天，石榴花开得正红，荷花十里溢香，这是何等惬意的盛景呢？
这时候最好将小舟系在杨柳树下，在凉风习习的凉亭里，铺上凉席、放下枕头、敞开衣襟、散开头发，享受这难得的夏日风情。这时候什么都不做，只坐着就已经很美好。
由此可以看出，元人文人的性情，绝不亚于唐宋时期的文人情怀，他们也有道不尽的情趣。
描写夏，还有薛昂夫的《西湖杂咏·夏》：
晴云轻漾，熏风无浪，
开樽避暑争相向。
映湖光，逞新妆。
笙歌鼎沸南湖荡，
今夜且休回画舫。
风，满座凉；莲，入梦香。
西湖的夏日，天空白云万里，微风轻轻的吹拂，是人们喝酒避暑的好地方。
歌女的华丽衣服，倒映在水中，凉风满座，莲香入梦，游人陶醉其中，乐而忘返。在这样的盛景中，早已忘却酷暑，微微夏风和满池荷香，依然陶醉此情此景中的每个人。
说到夏日之元曲，关汉卿的《大德歌·夏》不得不提：
俏冤家，在天涯，
偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下，
数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画？
瘦岩岩羞戴石榴花。
这首散曲，是为闺中女子代言之作。
近代学者郑振铎、胡适、吴晓铃、王季思等认为，“大德歌”是关汉卿在元成宗大德年间（1297—1307）自创的新曲调，据此可推断这首《大德歌》当作于大德年间。
这首散曲描写的是少妇对远方情人的猜疑和抱怨，相思之情写得大胆泼辣。开头一句“俏冤家”，传神至极。“冤家”本是妇女对情人的昵称，又冠以一个“俏”字，更令人迷恋。
《大德歌·夏》文辞间，表面上埋怨“绿杨”，骨子里却怨恨爱人不知早归，不珍惜爱情。
“困坐”二句词浅意深，清风和美，情思更浓。
末两句用典，将躁动不安的苦思托现出来。曲贵新奇，然而，这支曲子蕴藉含蓄，辞尽意未休，具有词的风格。
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