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今日小诺在某乎上看到一条热门话题：中国古代画家为何不追求“画得像”？

在现代艺术观念中，“画得像”往往被视为绘画技艺高超的象征。然而，当我们回望中国古代绘画，却会发现一个截然不同的现象——古代画家们似乎并不刻意追求“画得像”。这背后隐藏着怎样的艺术理念和审美追求呢？

‬下面来看看网友的评论

‬首先因为真的画不像，然后为了掩盖这个缺点，就开始胡说八道了，为了迎合这个结果硬造理论

‬文人画原来就是官场媒介，士大夫懂做官，哪懂解剖光影几何，这些最基础的知识都不明白，怎么可能画的像，对于他们来说绘画和书法差不多。

其实要反驳题主很简单，找到张写实级别的中国古画就行了，如果没有，那就真的只有做不到一个理由

‬我觉得除了美术理论，颜料技术也很受限，水墨画表现力太差了，还不易修改，颜色层次感差，相反欧洲的油画表现力就强太多了

而且中国古代没有严格意义上的画匠，作画属于文人的附属技能

‬没错。就是这个道理。可惜好多掉进国画坑里的人死不认账。别的不说，中国传统画从没能把一张方桌的结构角度搞明白。

‬其实即使有那个能力也不会去画，因为像是个很明确的标准。但凡和 国 沾边的东西都讲究一个虚无缥缈，摸不透标准，这样就能自己定义标准掌握话语权。像不像这个旁人一眼就能看出来，只要不瞎，他哪还有饭碗，哪来的身份地位？

‬不过古罗马那个时候没有解剖知识体系，雕塑全靠硬怼效果也不错。

‬中国画写实水平最高的是古代的佛教画，绘画这种艺术真的是把人类对世界的认识和希冀反映得很直观。最大的特点是散点透视，文化里是习惯从不同角度浅层的观察世界的。

‬中国文化最大的特点之一，是“包容性”。我们会吸收优秀的外来文化，变成我们自己的。当我们不再承认外来文化的优秀时，往往意味着落后和愚昧。大胆地承认，西方的东西在某些方面真的很优秀，这不丢人，也不是崇洋媚外，反倒是民族文化繁荣的先行者，那些口口声声高喊热爱国粹反对一切外来文化的家伙，也往往沦为故步自封的老顽固，成为被历史唾弃的罪人。

‬有时候我真的佩服本土殖民政策，当他不能从肉体上奴役你的时候，又开始从精神控制你，用自己的所谓先进文化来否定别人的文化，甚至培养了一大批真心相信他们鬼话的“文明人”。

‬有些人是懂得一点，但不多，然后就开始发表意见，不过这也是人之通病了

别扯淡，他们之所以后来居上成为殖民者，就是因为它有不一样的文明，而且还更先进些。毛主席说，要向敌人学习。何况西方还不是敌人。

‬你可拉倒吧，你自己看一下同时期的其他国家是个什么样的状态，自己看一下波斯细密画，印度和东南亚传统绘画，不一样，都是非常平面的吗？说穿了在你们眼里全世界只有两个地方，中国和欧洲一小撮国家，甚至于东罗马帝国和东欧各国时不时都要被你们开除西方。

‬毕加索比这还过分，你看了可能需要抢救了

你说得也挺有道理的，大环境太追求形而上的东西了，就会导致另外一些方面发展得极其有限

‬你说的有道理，国画、中医莫不如是，但在这种大众论坛说这个势必被群起而攻之。

中国古代画家不追求“画得像”，并非因为他们技艺不精或审美缺失，而是因为他们有着更加独特的艺术理念和审美追求。他们通过传神、意境营造、文化传承和审美多元等方式，创造出了具有独特魅力的古代绘画艺术。这种艺术不仅让我们感受到了古代画家们的智慧和才华，更让我们领略到了中国传统文化的博大精深。

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