一
1956年4月的一天，陈毅市长参观上海美协举办的画展，看到一幅画上署名是“陆小曼”，就问身边的人：“这画很好嘛！她的丈夫是不是徐志摩？徐志摩是我的老师。”
陈毅市长听过徐志摩的课，一直认为徐是自己的老师。
得到肯定的回答后，陈毅诧异沉寂多年的陆小曼居然还在，并且画如此出色的画，又问知陆小曼就住在上海，生活没有着落。
陈毅市长就说：“徐志摩是有名的诗人，陆小曼也是个才女，这样的文化老人应该予以照顾。”
这是陆小曼61年的画作《劈山引水》
不久，陆小曼被安排为上海文史馆馆员，虽然是个虚职，但每月至少有几十块钱可拿，使陆小曼有了最低生活保障，也给了陆小曼鼓舞和信心。
就在这一年，她加入农工民主党，担任上海徐汇区支部委员。
1958年，陆小曼成为上海中国画院专业画师，并参加了上海美术家协会。她的工作就是每年要交上几幅作品，工作不是很累，生活安定。做自己喜欢做的事情，生活也感觉到很充实。
1959年，陆小曼任上海市人民政府参事室参事。虽然是个闲职，但是给了陆小曼莫大的快乐。
这种全新的生活，对她来说新鲜而又充实。她工作的热情很高，工作也很积极。也就是这一年，她还被全国美协评为“三八红旗手”。
你能相信，这幅画是陆小曼的作品吗？这是她63年的作品。健康、蓬勃、积极、向上的陆小曼。
一幅画，我们当然也可以从中看出作画人的精神风貌。看着这样的画，很难让人把画家和那个被人贴上的“淫荡”、“交际花”这样的标签的陆小曼联系起来。
和她相好的几个朋友，看着她的变化，也很高兴。
陆小曼经常爱念叨的是，如果志摩还在，也一定会和她一样，喜欢这个社会。
陆小曼的画
我想，这是她发自内心的想法，因为在这个社会里，她有了自己的工作，能体现自己的价值，能受到别人的尊重。更重要的是，她戒掉了多年依赖的鸦片。
徐志摩在世的时候，也多次劝她戒掉这个，但是由于各种原因，她都没有做到。
年老的陆小曼，一再认为，没有这个新社会，她可能早就不在人世了。
晚年的陆小曼
1965年，4月3日，陆小曼在上海华东医院逝世。去世前，她唯一的希望，就是和丈夫徐志摩合葬在一起 。去世后，当她的几个朋友把她的这个遗愿传到徐家的时候，徐志摩的儿子一口拒绝了。
二
直到今天，很多人对陆小曼有着诸如“荡妇”“交际花”之类的负面措辞，这些对陆小曼来说真的太过严厉。
一个人活成什么样子，很大程度上，是由他所处的那个社会决定的。
有很多人夸大了对民国的渲染，似乎那时就是什么民主自由思想解放。其实你只要知道民国还是一个男人可以三妻四妾的时代，就知道它并不是一个什么进步的时代。
陆小曼是含着金汤匙出生的大家小姐，她的家庭有钱有势。
陆小曼的父母一共生育了八个儿女，但是其他的都夭折了，只有她幸存下来，父母对她的娇宠可想而知。小曼的母亲对她的教育很严，一心要把她培养成“名媛“。
名媛，是一个源自古代、在20世纪三十年代开始流行的一个称谓，一般是指那些出身名门、有才有貌、又经常出入时尚社交场的美女。名媛们对社会的贡献就是用不是自己挣的钱做慈善。
也就是说，陆小曼的家庭，从小给她的社会定位就是希望她将来做阔太太而已，自食其力是不在考虑之内的。
那个时代大多数上层社会的女性都是这样的，所以对陆小曼后来的生活的指责，是不公平的。
一个孩子所受到家庭教育很重要。有人喜欢把陆小曼和林徽因相比较，这其实是民国时期两种典型的家庭教育的类型。
林徽因从小接受的教育就是女子也要参与社会，做个有用的人。
可是陆小曼从小受到的教育就是享受生活的人。这就决定了两人长大后不同的人生观和生活方式。
陆小曼所受的教育，既有就是诗词字画这些东方文化的底蕴，又受这些西方思想的熏陶。
长大后的陆小曼成了民国时期有名的绝色美人。变成了自己父母希望的那样。她成了民国时期有名的“绝代双娇”：“南唐北陆”中的“北陆“。
陆小曼一炮打响，是她十七岁时，在外交部的口语翻译。那时的北洋政府外交总长叫顾维钧，和陆小曼的父亲是好朋友。
其实陆小曼多才多艺，琴棋书画无所不通，还擅长戏剧，熟悉昆曲，能演皮黄。放在今天，她完全可以凭借任何一个技艺很好的在社会立足，但是那个时代的她，只做个名媛就好，饭来张口，衣来伸手，有什么不对吗？
胡适曾赞叹说：小曼是北京城一道不可不看的风景。
三
陆小曼的感情生活，是最让人诟病的。因为她有三段感情生活，而且都搞得满城风雨。
她的第一任丈夫是王赓，是个前途无量的大好青年，由于家世背景和陆小曼相当，陆小曼19岁时，嫁给了他。满是文艺细胞的陆小曼和一心政治经营的王赓的确不是一场好婚姻。
陆小曼和徐志摩的婚姻是幸福美满的。有人老指责他们吵过嘴，打过架，试问从来没有吵过架的婚姻，你相信它还美满吗？
这是陆小曼和徐志摩在一起时候的画作。花鸟和仕女是她的常有素材。
徐志摩至死都是爱陆小曼的。不然，他也不会尽量满足陆小曼的要求。
“她一双眼睛也在说话，睛光里荡起，心泉的秘密。”——徐志摩评
和徐志摩只有短短的5年婚姻，但人们眼中的“荡妇”“交际花”陆小曼，用此后余生，只为徐志摩活着。
她整理了徐志摩的所有作品，并尽力让它们都出版。这是一个浩大工程，也是陆小曼活着的支柱。后来，她重新拜师，拿起了画笔。因为这是徐志摩希望她的样子。
只有一样，她还没有做到，那就是抽鸦片。
仅仅这一点，之前对她的那些称呼，都要脸红。
徐志摩之死，是个意外。那些怪罪陆小曼的人，和西周怪褒姒，大唐怪杨贵妃一样，就是男权社会给女人甩的锅。
我想成为你心中完美的爱人，请收下我给你的礼物；此生你可以轻轻的离开，来世请带我共赴黄泉。——陆小曼
至于在徐志摩死后，和翁瑞午的多年同居生活，可能让更多的人说三道四。
她没有兄弟姐妹，父母去世了，深爱她的徐志摩也去世了，特别是徐志摩的死，大家都甩锅给她，只有一个朋友，对她不离不弃，关键还是对她百般呵护。
是的，从小娇生惯养，受到的教育都是要靠人养着才能活的陆小曼，没有人呵护，简直没有办法活下去。这个时候，翁瑞午来了。
她只爱徐志摩，但是不能自立的他，又离不了翁瑞午的呵护。
四
解放后，特别是受到陈毅市长的特别关切后，陆小曼开启了新的人生。
一个人的人生和他的家庭有关，更和一个社会有关。在一个新的社会里，陆小曼找到自己的人生价值，改掉了旧的社会遗留下的坏习惯，整个人都有了新生的感觉。
她的遗憾，就是徐志摩没有和她一起见证这个新社会，她总说，如果徐志摩活着，一定会和她一样，喜欢这个社会的。
我相信，这些都是她的真心话，从她的画作中，我们也能感受到。
陆小曼不幸生在了民国。如果是现在，以她的才艺，不知是怎样的一番人生，也不必为谁背锅。
陆小曼也是幸运的，她于1965年，那个山雨欲来的年代去世，带着所有的美好。
还有老天给了她有三个呵护自己的男子。
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