我们学习书法，大多临摹古人法帖，后世普遍认为，古代书家的文艺修养深厚，自幼诵读四书五经，鉴赏诗词书画，感悟力、审美水平等等，强过现代人千百倍，而且清朝末年之后，世人追崇创新和个性，愿意回归古法，并且勤勉练习的学者更少，根基十分不稳，水平直线下降，可圈可点的高手，实在寥寥无几。
当然少有不代表没有，近代仍有个别书家，水准可比古人，比如书法协会的创始人之一沈尹默，曾自诩水平可比米芾，据资料记载，沈尹默自幼喜欢写字，5岁跟随黄自元学习“欧体”，不慎染上几分习气，青年时期，受到陈独秀的批判，而幡然醒悟，致力于学习篆隶和碑作。
他临摹过《爨宝子碑》、《郑文公碑》、《崔敬邕墓志》、《张猛龙碑》等，充分掌握碑作的骨力和质感，用笔变的沉着有力，所写字迹遒劲洞达，早年几分习气，消失的无影无踪，这种浑实从容的气象，就近代来说，已经是颇为高超，比如这时期的“江海飞翻惊蛱蝶，风云合沓走龙媒”等对联，饱含魏碑的阳刚气。
字体融入篆隶之法，采用中锋运笔，势态锐利刚健，似有刚健铁骨，极具雄浑气魄，当然沈尹默没有就此止步，经过魏碑的沉淀，他再次临摹“二王”体系的帖学时，已经毫无浮华之气，真正领悟“二王”笔法，慢慢上手王羲之、智永、褚遂良等人的作品，坚持腕力运笔，特别是50岁之后，专心研究行草书。
此时风貌完全成熟，字体洗尽铅华，运笔如行云流水，线条舒和灵动，十分优美生动，粗细有序、浓淡相间，极具悠扬的韵律感，筋骨层面，则与外观不同，笔笔硬朗洞达，蕴含碑作的雄壮气，以及“唐楷”的刚硬感，做到了刚柔尽备，整体风格平和而不失灵妙，的确比得上米芾，蕴含正统古韵。
其实很多人不明白，为何要学习古法，其实这就好比盖房子，古法历经千百年的改造和完善，具备最系统、最精善的技艺，可以展现中华传统风貌，乃是房子的地基，若是地基打不牢，无论外形如何美观，始终存在隐患，沈尹默之所以踏入近代书坛的尖端行列，就在于他完善的掌握古人技法和风貌。
甚至他的水平超越古人，徐平羽曾说：“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”，又称“鬼谷子”、“新一代书法巨匠”，同时他参与书协的创办，为书法发展贡献力量，深得世人推崇，大约50年前，就达到一字价值万金的程度，即便价值如此高昂，当时仍旧一字难求，目前更是水涨船高，2017年其字在上海卖出989万的高价。
您对沈尹默书法有何见解，欢迎评论区留言讨论！
热门跟贴