书法是汉字的载体，因此，几千年来，只有少数几个少数民族的书法家，比如耶律楚才、康瑞畴等人。
现代书法艺术蓬勃发展，56个民族都能平等地接受教育，因此，许多少数民族都有自己的书法作品。蒙古族书法家中较为著名的有通辽市书法家协会副主席蒙和。
蒙和，生于内蒙古扎鲁特旗，原名王·那顺蒙和。现为中国书法家协会会员，内蒙古作家协会创作委员会委员，通辽市作家协会副主席，曾任内蒙古作家协会会员。他的书法作品，在国内多个国家级展览中，并获奖。
在前不久举行的一次全国书法展上，孟鹤凭借一幅草书作品得了奖，作品中的作品布局豪放，线条摆动，富有韵律；结字内密外疏，主笔夸张；笔力雄健，古朴无华。
从他的《李白忆旧游诗》、《诸上座帖》、《廉颇蔺相如列传》等行书来看，他的书法、线条、字形、结构都有了一定的造诣，并能将其应用于自己的创作之中。
从蒙和的草书作品中，我们可以看到他对祝允明，王铎以及其他几位著名的书法大师的笔法、构图、气韵等方面的借鉴。作品中的线条长短纵横，欹侧穿插，墨法干湿并用，留白精巧，讲究节奏和节奏的变化。
黄庭坚有云：“笔墨各系其人工拙，要须其韵胜耳，病在此处，笔墨虽工，终不近也。”孟鹤此作以神韵取胜，但也有以下缺点：
一、孟河的草书，线条圆润，但不够刚劲，缺少了一种内在的力量，缺少了一种迟钝的感觉。黄庭坚的笔法讲究“篆籀”，颇有“万岁枯藤”的味道，他的长笔起笔、落、落都有很大的波动，给人一种“荡浆振橹”的感觉。
而蒙和的草书则显得较为平直，并不能表现出刚劲有力之感。
二、黄草书以圆为主体，圆与圆交替，虚实相间，变化自由。蒙和草书的书写节奏、笔法比较单一，中、右两种变化还有待于进一步提高。
三、草书中的转折技法是判断一个人用笔水平高低的关键，而转折中的角度、方位则是书法创作中必须考虑的一个重要方面。蒙文、草书中有不少字的转笔、角度、方位不当。
四、蒙和在草书中，经常使用长笔来调节构图和节奏，这样可以增加作品的表现力，但也有一些长线的位置不合适，给人一种重复的感觉，线条的延伸也很弱。
五、黄草书中的点、点连接很少，主要是通过对草字的结构变化、收放、穿插等方式的变化处理，以线末笔的意态和线的延伸来实现文字和文字的衔接和呼应。
在许多场合，黄的草书都是以不同的点画取代，即使是横笔也是点。在蒙和的创作中，这一重要特点未能得到很好的表现。可以说，蒙氏抛弃了黄庭坚书法中最杰出的一块。
总的来说，蒙和的书法优势是可以清楚地表现出黄庭坚的草书神韵，同时也表现出了一种大气磅礴的气势。
不过，蒙和的草书经不起仔细品味，许多细节处都不够细腻，不够完美。尤其是那些较长的线条，更是显得软绵绵的，软绵绵的。如果没有线、气、神、气的支持，草书也就是徒有其形，而不具有动人心弦的神韵。
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