5个锦囊如何善于使用取景的摄影语言|代入感|俯拍|摄影语言|镜头|风光片

书接上文：

我们通过前面的学习已经明白了取景的基本原理以及常见的问题。如果您已经理解了，可以说在取景方面出现废片的概率将大大下降。那么接下来我们继续讲讲在取景时我们可以运用到的一些摄影语言。这些可以让您的照片更进一步。

1、控制取景范围营造反差

画面中的元素反差其实是多种多样的。就取景来说，我们可以拍摄到两个有反差的元素。那么在画面中这样的反差对比，自然可以引发大家的思考。

从内容上来说，你的取景内容可以选取有反差的两个元素。比如老人与小孩，比如情侣与单身的人，比如繁华的都市与破败的棚户区……

这张拍摄于比利时的一个广场。突然下雨了，看到两对夫妻走过去，其中一个是丈夫撑伞，一个是妻子撑伞。但是两对都表现很恩爱。当时觉得挺有意思。

常见的还有传统与现代，这样的情况在城市都不难找到。内容上的反差，都可以成为一个你要表达的内容。

此外，作为视觉艺术，在取景上利用反差，可以取得非常好的视觉效果。比如大场景小人物。这是一个非常常见的取景手段。

比如在自然场景中，这样的反差会显示出自然的广袤以及人的渺小。如果是建筑与人的对比，则可以显示出建筑的雄伟。

这张拍摄于摩洛哥的哈桑二世大清真寺，摄影师隋小龙老师做了我的模特，他站在窗边。哈桑二世大清真寺非常雄伟。所以小人物大场景的反差正好可以表达这个感觉。

在冰岛拍摄到很多美景。但是这张在路边拍摄的小房子我很喜欢。人造的房子和自然的雪山的反差，一个大环境一个小主体的反差，冷色调和暖色调的反差。

2、不寻常的视角

我们看到很多城市风光片，发现很多都是在高处俯拍的。对于日常景色来说，我们往往是站在地面上去看的。观看的高度就是我们的身高。所以站在高处往往可以获得不寻常的视角。而登高俯瞰原本会被遮挡住的景物，也可以有层次地呈现在我们面前。

所谓“欲穷千里目，更上一层楼”。在相机发明之前，人们就喜欢登高远眺，以寻求看到更多的景物，找到不寻常的视角。那么对于摄影来说，这也是极好的思路。对于风光片的拍摄，尤其是城市风光的拍摄，非常常见。

这张是巴黎的城市夜景。为了能从高处拍摄城市夜景，特地选择了蒙帕纳斯大厦。这个角度看过去，整个城市面貌都可以呈现出来。

除此之外，随着无人机的普及，我们可以看到很多“上帝视角”的照片。原本拍惯了的景物可能也因为视角的不同，呈现出更加迷人的效果。

所以如果有条件，可以去尝试登高俯拍。

3、让画面更加有代入感

所谓代入感就是让你能够和画面中的某个元素感同身受，或者至少让你有身临其境的感觉。从取景的角度来说，获得代入感，最简单的就是视角一致，或者离得近。

我们拍摄人文场景的时候，如果遇到目标人物比较矮的时候——比如坐着蹲着等情况，或者拍摄小动物的时候，我们如果还是以站姿拍摄，就会让画面显得非常“客观”。

比如这只猫，在街上看到随手一拍，就是这样的效果。因为我们个子高，所以看到的猫就是这样。你看到照片不会以猫的角度去考虑问题，仍然是人看到猫的样子。太客观了。

但是如果我们能角度低一些，与猫平视。这时你会发现照片的代入感明显增强。猫不再仅仅是客观存在的。你会将自己带入到猫的情感之中。

如果大家想去实践一下的话，我很推荐到街边找下象棋的大爷们。他们是坐着的，首先尝试一下你站着拍摄。画面会有两个下棋的大爷，若干个围观的大爷。然后你蹲下，在一个大爷的身后去拍摄。离你近的大爷就是个前景，可以虚化。而对焦要对在对面的大爷眼睛上。这时候画面呈现的效果就仿佛是你刚刚下完一步好棋，而对面的大爷陷入了沉思。怎得不洋洋得意。这就是代入感。

除此之外，离得近也往往让我们能够获得代入感。说到离得近，很多人回想起罗伯特·卡帕的名言：“如果你拍得不够好，是因为你离得不够近。”其实他的原话是，如果你拍得不够好，是你离前线不够近。所以并不是离得近一定能拍摄出好照片。不过离得近确实更容易有临场感，从而获得代入感。

远远地拍摄鳄鱼和超近距离拍摄鳄鱼绝对效果是不一样的。这样的距离会让观众更能够感觉到临场感。我们之前学习了透视效果。当我们离得近拍摄时，会因为透视效果更加明显，从而对于距离更有感知力。那么自然就能够感觉到我们离的很近。代入感也就自然强烈了起来。这是我在美国路易斯安娜州沼泽地拍摄的鳄鱼。当时在保证安全的前提下，我尽量单手持相机离得近一些拍摄。

有了代入感的照片，很像第一人称视角。没有代入感的照片，很像第三人称视角。