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1.二十年的一手影像资料特别珍贵。毫无戒备的镜头众生相，展现出今天很踏实、明天更美好的朴素情感。放在今天，你要漫无目的摄录，非撕逼吵架不可。
2.核心地理主线：大同-重庆。不仅仅是地域的分界线，也是同煤下水南下的路线。文武斌哥（曾是《江湖儿女》中人物）出走重庆奉节，其实就是听从开舞厅的厦门人丁姐的召唤而去。而丁姐是从来大同搞煤炭的恭州老板哪里得到拆迁的消息。鉴于煤老板的名声，贾科长刻意模糊处理了而已。
3.人物主线是爱情，实质是无处安放的青春。这也是那个时代的标配。谁愿意过小人物的日子？谁能拒绝江湖的吸引？斌哥干的是高级管家的事务，巧巧也想入行，结果斌哥拒绝了她。巧巧落寞离去——注意，这个也是巧巧险象环生的重庆行的一种醒悟。这种刀口舔血、与抠脚大汉为伍的日子，她确实陪不起。却被贾科长移花接木，转为弃爱而去！
4.巧巧没有说一句话，只在最后，“啊”了一扬声。这种设计，衬托出巧巧的机智和机警：在大同她没必要说，在重庆她不能说（欺生是一种地域本能）。最后的啊，其实是一种叹息。两层意思：一是哥已经成为传说（时代变迁，哥已不是当年的哥）；二是与健康相比，其他皆是浮云。
5.巧巧重庆行，斌哥拒见。巧巧身处异地，栖身去教堂、麻将馆，带着电击棒等等，这种桥段，一是展示那个时代那类人的自我保护意识，二是揭示了巧巧希望加入江湖阵营的执着。
6.斌哥不甘落寞，其实是斌哥自我定位不准。最后，给巧巧说的话，“回来发展”，没错，“还有一套住房”。这就是被巧巧嫌恶的主因。与社会错位，脑梗后遗症是没救了。这才有了巧巧毅然决然加入跑步阵营，啊了一声，了却了她心中对他人的期许，恢复往常的日子里。
7.二十年的娱乐方式，开始六年，大小干部跟群众都是在文化宫听戏、听流行歌曲；最后几年，大小干部与群众就分开娱乐了。前十年，广场舞是年轻人秀太空步、跳迪斯科舞曲；后十年跳广场舞是大爷大妈，交际舞、慢步曲此起彼伏。这些镜头画面，均在记载真实的历史。还有搬迁后待拆迁的房子随意丢弃的布娃娃、结婚照（寓意已离婚）等，这些镜头语言很多，观众心领神会，现场时常会发出嘘声。
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