直接进入主题!
1.二十年的一手影像资料特别珍贵。毫无戒备的镜头众生相,展现出今天很踏实、明天更美好的朴素情感。放在今天,你要漫无目的摄录,非撕逼吵架不可。
2.核心地理主线:大同-重庆。不仅仅是地域的分界线,也是同煤下水南下的路线。文武斌哥(曾是《江湖儿女》中人物)出走重庆奉节,其实就是听从开舞厅的厦门人丁姐的召唤而去。而丁姐是从来大同搞煤炭的恭州老板哪里得到拆迁的消息。鉴于煤老板的名声,贾科长刻意模糊处理了而已。
3.人物主线是爱情,实质是无处安放的青春。这也是那个时代的标配。谁愿意过小人物的日子?谁能拒绝江湖的吸引?斌哥干的是高级管家的事务,巧巧也想入行,结果斌哥拒绝了她。巧巧落寞离去——注意,这个也是巧巧险象环生的重庆行的一种醒悟。这种刀口舔血、与抠脚大汉为伍的日子,她确实陪不起。却被贾科长移花接木,转为弃爱而去!
4.巧巧没有说一句话,只在最后,“啊”了一扬声。这种设计,衬托出巧巧的机智和机警:在大同她没必要说,在重庆她不能说(欺生是一种地域本能)。最后的啊,其实是一种叹息。两层意思:一是哥已经成为传说(时代变迁,哥已不是当年的哥);二是与健康相比,其他皆是浮云。
5.巧巧重庆行,斌哥拒见。巧巧身处异地,栖身去教堂、麻将馆,带着电击棒等等,这种桥段,一是展示那个时代那类人的自我保护意识,二是揭示了巧巧希望加入江湖阵营的执着。
6.斌哥不甘落寞,其实是斌哥自我定位不准。最后,给巧巧说的话,“回来发展”,没错,“还有一套住房”。这就是被巧巧嫌恶的主因。与社会错位,脑梗后遗症是没救了。这才有了巧巧毅然决然加入跑步阵营,啊了一声,了却了她心中对他人的期许,恢复往常的日子里。
7.二十年的娱乐方式,开始六年,大小干部跟群众都是在文化宫听戏、听流行歌曲;最后几年,大小干部与群众就分开娱乐了。前十年,广场舞是年轻人秀太空步、跳迪斯科舞曲;后十年跳广场舞是大爷大妈,交际舞、慢步曲此起彼伏。这些镜头画面,均在记载真实的历史。还有搬迁后待拆迁的房子随意丢弃的布娃娃、结婚照(寓意已离婚)等,这些镜头语言很多,观众心领神会,现场时常会发出嘘声。
欢迎大家补充。
热门跟贴