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哪个娱乐圈，不是审美大降级？
文/晏凌羊
01
大家还记得田中裕子不？我觉得她真的长得好日本啊。
我们中国人对她印象最深的角色就是阿信。
1983-2009年电视剧阿信的收视率在日本排名第一。
而且，当年这部日剧在中国也可所谓红遍了大江南北。
演阿信的人，就是田中裕子。
她的气质“又纯又欲”，用现在的话来形容，那就是：有破碎感。
而且，她的艺术生命也很长，从上个世纪八十年代开始，过了四十余年至今依然活跃在演艺界。
大陆拍过一部冷门的清宫剧叫《苍穹之昴》，她扮演的是慈禧，而且跟照片上的慈禧长得很像。
关键是，她的表演一直都很生动、立体、富有层次感。
对演技的钻研，也是她的艺术生命比较长的原因。
当年拍《阿信》的时，有一场阿信在海滩卖鱼的戏。
拍摄当天，天降大雨，工作人员说等雨停了再拍，但田中裕子认为阿信这个角色，不会等雨停了再干活，就要求导演冒雨拍。
成片出来，效果很好。
她的情感经历，也算上是惊天动地，但网友称她是“史上最贵小三”。
当年，她跟歌手泽田研二谈恋爱。
虽然现在他已经过气了，开个演唱会都卖不出去票，但在八九十年代，他是日本的约翰列侬。
他与山口百惠合作，创作了许多广为人知的歌曲，中国的钟镇涛、伍佰等歌手都翻唱过他的作品。
认识田中裕子的时候，他已经结婚了，跟前妻有一个儿子。
所以，后来他跟前妻离婚，跟田中裕子在一起的时候，人们才感到很震惊。
再一查底细，大家才发现：为了能离。
所以，严格意义上来说，田中裕子不算是最贵小三，因为这笔费用不是给她的。
当年这个事情发生后，两人的形象受到了不小的影响，事业上也似乎陷入了停滞。
不同的是，田中裕子没有因此回归家庭，而是继续在演艺圈打磨，一部又一部地接戏。
两人至今已经相处了快三十年，但没有子嗣，一直保持低调生活的态度。
而田中裕子已经快七十岁了，还活跃在演艺圈，出演更多奶奶、婆婆之类的角色。
02
吉永小百合的艺术生命也很长。
她出生于1945年，今年已经79岁了，还活跃在演艺圈。
11岁时，她就成为儿童合唱团的小歌手，靠唱歌贴补家用。
13岁时被选中演电影，以童星身份出道。
之后就一直拍戏，成为日本演艺圈的常青树。
30年的时间里，她拍了超过一百部电影，得到的演艺奖项多不胜数。
吉永小百合不到20岁时跟一个男演员相恋，母亲极力反对，告吹。
后来她又恋上一个离异的电视台制作人，又遭母亲反对，观众也认为大她15岁的男方配不上她，但这次她选择了坚持。
两人至今没有孩子，而现在吉永小白合快八十岁了，被日本民众视为“国宝级女艺人”。
03
昭和时代的美女，最绕不开的就是山口百惠。
她是父亲的私生女。
她有一个很渣的爸。她爸在已婚的情况下，跟她妈生下了她和妹妹。
山口百惠从小背负着“私生女”的名头生活。
她7岁那年，父亲的原配妻子打上门来，骑在她妈身上厮打她妈出气，但她爹就那么看着。
是山口百惠看不下去，端起刚烧开的开水，往殴打母亲的女人身上泼去。
结果，她爹反手就打了山口百惠一巴掌。
山口百惠气急，又拎着一壶水，朝着父亲泼过去。
父亲与他的原配妻子连忙跑路。
从这个细节来说，山口百惠可不是一个软弱的主。
14岁那一年，山口百惠赢得了一场文艺比赛的冠军，被星探发现，签约成为了艺人。
说是签约艺人，实际上是练习生。拿最少钱，受最刻苦的训练，但可能她就是吃这碗饭的人，出第一张专辑就大卖。
她也因此成为公司的“王牌”，拿到了更多的资源。可她的那个渣爹为了钱，竟然伪装疾病并散布关于女儿的谣言。
她为了平息世态，拿钱摆平。
山口百惠越来越红，短短几年成为日本最火爆的“三栖女星”，连张国荣也是她的忠实粉丝。
不过，就在她最火的时候，她选择退出演艺圈并步入婚姻殿堂。
和三浦友和结婚的时候，她才21岁。
婚后，三浦友和的事业受到冲击，夫妻两人的生活变得拮据，山口百惠有一次看上了一个6万日元（折合人民币几千元）的包，买不起。
幸运的是，两人结婚多年，感情一直很好。
2006年，有一张她和丈夫撑伞在雨中的照片引起了全网的轰动，因为大家看到的她，跟普通妇女已经没有分别。
可是，人家得到了世俗的婚姻幸福啊。
这些年，日本演艺圈各种狗血层出不穷，而她赌对了。
相比成功的事业，幸福的婚姻也是一种稀缺品不是吗？
山口百惠在引退后的自传《苍茫的时刻》中，曾经这样说道：“男女的缘分甚至有连命运都可能改变的强悍力量……男女相逢，交谈，愿意理解对方，像对自己一样地爱对方。有了这种爱情，愿意为对方而活着，因被对方所爱而懂得了自己而活着的意义........我找到了想要的东西，并且会用今后的人生去完成它。”
你要知道，人活到五六十岁，依然相信这些东西并且愿意捍卫它，比相信事业并且捍卫事业成功，更少见和难得啊。
04
你们发现没？日本八九年代出名的那些女星，几乎没有一个是浓颜系，形象都是主打一个清纯、白幼瘦。
比如山口百惠、中森明菜、田中裕子、吉永小百合等等。
而我们，像刘晓庆、宁静、巩俐、林芳兵、朱琳、何晴等这种大脸浓颜系也能在这个时代冲出来，整体展现的是地母一样的美丽。
探寻这种文化现象背后的原因，我胡诌几句啊。
第一、可能是人种问题......
日本是个岛国，他们以前的人种本身就个子比较矮小（明朝称他们为倭人，倭就是“个子矮”的意思），而且他们也拥有非常浓重的重男轻女传统，女的若是长得人高马大、给人感觉很“母”，就很容易刺伤男人的自尊，所以，“白幼瘦”就很受吹捧。
他们捧出来的女星都个子小小的，身材小巧玲珑，脸长得清纯、没有攻击性，给人的感觉比较“卡哇伊”，更容易让男粉丝产生保护欲。
偶像作为一款产品，迎合受众的审美才更容易赚到钱。
第二、可能有资本的推波助澜。
那时候，日本是亚洲四小龙，经济已经飞速发展起来，而在那之前，日本在二战中战败，美国大兵进驻，日本人吃饱了之后身高窜高，但美国资本不爽了，宣传“浓缩就是精华”，要求孕妇控制体重，吹捧各种萝莉式审美........
改造完日本之后，资本又改造韩国。日韩娱乐圈发达，就传染给中国。
至于为啥八九十年代，大陆娱乐圈冲出来的女星大多有地母之美......可是因为那时候我们饿了好多年，脸圆的、长相大气的，看起来“吃得饱，也能让身边人吃得饱”。
我瞎扯的，别较真。
当然，中国大陆娱乐圈对女性的主流审美其实一直是地母系审美。
白幼瘦、禁欲系等审美有人买单，是因为我们人口基数太大了，任何小众审美都有人买单。
但地母系审美，才是一直占主流的。
不信你们看看家喻户晓的明星：刘晓庆、宁静、赵V、巩俐，哪个不是浓颜？
我说的是家喻户晓哦，像王菲、刘亦菲这种级别的，可能都达不到“家喻户晓”，因为像我爸妈辈、爷爷辈的人可能就不知道她是谁。
其实你们发现没有.......不仅仅是大陆内娱的审美在倒退，其实日娱的审美也在倒退，韩娱的也是。
昭和年（1926-1989）涌现出来的日娱女星男星的颜值，哪个不能秒杀现在的？你们看看现在日娱流行的脸，哪个能跟昭和美女PK？
现在日娱好多人我都记不住，名字也记不住，因为辨识度实在太低了。
韩国娱乐圈也存在这个现象.......审美大倒退。
我女儿现在喜欢韩国女团.....她房间贴满了各种她们的照片。
我一个都不认识，感觉长得千篇一律；再画个浓妆，就更分不出来谁是谁。
每次我看到，都想皱眉头：哎，这一代年轻人，被投喂的就这？
我觉得就是美的看腻了，开始审丑了。
而为啥审丑呢？因为娱乐圈被资本把持，资本可以人为操纵群众的注意力，钱都要拿去捧二代.......而二代不一定长得美。
香港娱乐圈也是这个情况。
香港娱乐圈因市场狭小、明星众多而竞争激烈，但也正是这种卷法，让我们看到了“神仙打架”的盛况。
这些人的颜值，哪一个站出来都能“一个打现在的十个”。
那时候，香港娱乐圈竞争激烈。
为了讨口饭吃，很多演员拼了命地去拍戏，硬是卷出来一大批不但颜值出众、唱跳俱佳、演技还过人的明星。
内地也有过这个阶段，家世一般的赵丽颖、王宝强等等，都是这么卷出来的。
但是，现在咧？不管是港台还是内地，明星们开始捧自己的子女出道，“富二代”们也频繁靠砸钱出道，当家世和背景成了当艺人的必要条件时，审美降级也就无法避免。
还有美国，不也一样吗？
美国电影工业发展到高峰期，涌现了好多非常经典的美国大片、原创电影音乐以及各式帅哥靓女。
1910年代到1960年代，第一次高峰期，涌现出如《乱世佳人》《教父》《魂断蓝桥》《西区故事》等。好莱坞也成为了全球电影业的中心。
1960年代到80年代，《毕业生》《教父》《飞跃疯人院》《发条橙》《小丑》等电影，要深度有深度，要帅哥美女那就无限量供应，经典电影层出不穷。
1980年代开始，美国商业大片独领风骚，横扫全球。《阿甘正传》《肖申克的救赎》《这个杀手不太冷》《拯救大兵雷恩》《铁达尼号》等等，都好看得不得了……
再后来，美国电影就不大行了。
没有创意，吃老本，天天搞续集前传，政治正确泛滥成灾，演员的颜值和演技也大幅下滑。
现在能让我回味的就《盗梦空间》（2010年）和《星际穿越》（2014年），可那也是十年前的事儿了。
国家经济繁荣，人民有盼头，电影工业就发达，就很容易出现经典……其实我们也有这个产业基础，但严格的审 查 制度，让我们错过了这个本可以用电影对全球输出文化和价值观的爆发期。
而今，不用管是哪里的明星们，似乎都不再是群众投票选出来的，而是资本想捧谁就是谁。
反正呢，娱乐圈发展到最后，结局都是：鱼珠放中间，明珠靠边站。
之前我一直有个观点：草莽期出英雄，是因为这个阶段试错成本低，容不下草包，逆淘汰机制发挥得不明显。
一旦社会进入稳定期、一旦形势变得明朗，阶层就开始固化了。靠能力、靠魄力，就要让位于“靠 关 系”了。
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