纸本 长卷 水墨 27.2x212.6 厘米
台北故宫博物院藏
《云山得意图》是米友仁品质颇佳的山水长卷。图后另纸米友仁自题。其后并有曾觌（1109-1180）、吴宽（1435-1504）、董其昌（1555-1636）、娄坚（1567-1631）、高士奇（1644-1703）与笪重光（1623-1692）等人的题跋。
米友仁题 释文 ：
“绍兴乙卯初夏十九日，自溧阳东游苕川，忽见此卷于 李振叔家，余儿戏得意作也。 世人知余喜画，竞欲得之， 鲜有晓余所以为画者。 非具顶门上慧眼者，不足以识，不 可以古今画家者流画求之。 老境于世海中，一发毛事泊然 无著染。 每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚廖廓同其流荡， 焚生事折腰为米，大非得已，振叔此卷，慎勿以与人也。 ”
有研究者撰文认为，米友仁在绍兴乙卯年(一一三五)见到《云山得 意图》时已有六十二岁，跋文记述的是米友仁在其朋友李振叔家见到自己旧作时的一番感慨。他虽谦虚地称其 作画为“儿戏”，但从“得意作也”“非具顶门上慧眼者 不足以识”的语句来看，米友仁对自己的画作却有着绝对 的自信。他感叹世人徒然喜爱他的绘画，却很少有人知道 他这么热衷作画的原由。对于这一跋文，后来美学家宗白 华曾加以引证：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无著染。” 通过米友仁的存世作品，可以把握到“米氏云山”的 整体特点:简淡自然、烟云流润、草草而成，表现出 江南雨后山峦浮动、云烟变灭的景象，米友仁自称“墨 戏”。方薰《山静居画论》中说:“款识题画，始自苏、 米，至元明人而备。” 虽然款识题画是否始自苏轼、米芾还有待商榷，但米友仁的作品确属书法与水墨画相结合 的早期形式。
这幅《云山得意》图,山景的构图亦取空茫之感,但视野范围则略微局促。其技法风格一如《画继》所言,“点滴烟云,草草而成,而不失天真”。深浅墨色、层次变化,山巅端缘以较为浓重的墨色勾写阴影及轮廓,底端则以极浅的墨色晕染,没入烟霭飘渺间。沙渚上长出几丛树木,由近而远,墨色渐淡;加上左侧蜿蜒的河流绕过山脚没于山岚,不仅暗示了空间的层次,也增添了空灵萧瑟之感。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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