剧看世界｜她在剧场ROCK莎士比亚的世界|奥赛罗|怀特|玛格丽特|莎士比亚|麦克白

【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人我们的原则是：优秀导演拉一把有趣剧目推一波日新月异的舞台日月将从此处升起

Whitney White

惠特尼·怀特

导演、剧作家、演员、音乐家

惠特尼·怀特是奥比奖和莉莉奖获奖导演、演员和音乐家，现居纽约布鲁克林。她是托尼奖提名者、苏珊·斯特罗曼导演奖获得者、Roundabout 的艺术助理、Shakes DC 的副艺术总监，也是劳力士导师和门生艺术计划的成员。她的原创音乐剧《定义》是 2019 年圣丹斯剧院实验室的一部分，她对莎士比亚女性和野心的四部音乐剧探索目前正在接受波士顿美国话剧团和皇家莎士比亚剧团的委托。

她曾与曼哈顿戏剧俱乐部、公共剧院、Ars Nova、戏剧联盟、Roundabout、纽约剧场工作室、The Lark、The Movement、Jack、巴德学院、纽约大学帝势学院、茱莉亚学院、普林斯顿大学、纽约州立大学帕切斯分校、南牛津大学、Luna Stage 等合作过。

惠特尼曾是 Boots Riley 出版的《我是处女座》（亚马逊、Media Res）一书的一名撰稿人。

惠特尼相信协作过程和新形式会为戏剧创作带来新的灵感。她的音乐扎根于独立灵魂乐和摇滚乐。她对黑人故事、重建经典、为女性而写的故事、关于女性的故事、打破流派的多媒体作品和电影充满热情。本期剧看，我们将聚焦她一系列有关于莎士比亚的剧作，看她如何以音乐形式审视其中女性角色所面临的挑战。

结缘之作《奥赛罗》

惠特尼于 2015 年毕业于布朗/三一学院表演艺术硕士课程，并出演了三一学院制作的《Oliver! and, after graduating》，毕业后又出演了《A Christmas Carol 》（2015 年）。在布朗/三一学院，她不仅发展成为一名表演者，还发现了导演和写作的新激情。

惠特尼·怀特在《雾都孤儿》 (最右边)

photo by Mark Turek

毕业三年后，三一学院邀请惠特尼执导该院的《奥赛罗》制作，也是这次的机会让她与莎士比亚“正式结缘”。

惠特尼说，她爱上了莎士比亚的作品。尽管他的戏剧已有 400 多年的历史，但惠特尼发现这些戏剧在今天仍然具有现实意义。

《奥赛罗》

photo by Mark Turek

“我是一名来自芝加哥的黑人女性，我总是在莎士比亚的世界里看到自己的经历。我经常会现场观看这些伟大的戏剧，然而，这些作品并不能代表我的经历，甚至不能代表我所认识的世界。然而，当我读莎士比亚的作品时，我完全听到了我的世界。我听到了我的朋友和家人的声音，我看到了我生活的世界。所以我想知道如何才能把我热爱的所有这些世界结合在一起：音乐、莎士比亚、真正高质量的表演艺术和娱乐。”

惠特尼一直想知道，为什么莎士比亚悲剧中的女性如此有魅力，而许多女性最终在落幕前蒙羞或死亡。

“为什么西方故事总是强调女性很难既有野心又有权力，同时又能坠入爱河？为什么《罗密欧与朱丽叶》、《埃及艳后》、《麦克白》中会出现这种致命的三连击……我只是对此感到好奇。””

惠特尼通过自己的作品将莎士比亚的文字与现代文化融为一体。作为一名剧作家，惠特尼受美国话剧团 (ART) 委托创作五个项目，每个项目都聚焦于莎士比亚作品中的一位女性，这些项目统称为“奋力一搏”（Reach for It）。

首作《麦克白大步前进》

2021年10月29日，“奋力一搏”项目的首作《麦克白大步前进》（Macbeth in Stride）。惠特尼亲自饰演了《麦克白》中的夫人麦克白这一角色。

photo by Lauren Miller

当惠特尼第一次读到麦克白夫人时，她觉得这位女士并不邪恶，而是雄心勃勃。当人们对于麦克白夫人的印象停留于第五幕第一场的“洗手”时，惠特尼采用了截然不同的方式来呈现这个角色。

《麦克白大步前进》既是戏剧，又是音乐会，惠特尼将女主角重新塑造为一个争夺权力的黑人女老板。多层舞台一侧是一架黑色钢琴，另一侧是一支乐队，而女巫们则戴上前卫的紫色流苏礼裙。《麦克白》在这里披上了流行音乐的外壳。

photo by Lauren Miller

尽管惠特尼的演唱一次又一次将观众拉入欢快的氛围中，但这不仅仅是一部摇滚音乐剧。她让观众通过她的眼睛看到麦克白夫人，她是一个被时代性别歧视态度所束缚的女人，她想知道：为什么这出戏不能是关于她的？

“和莎士比亚剧作中的这些女性交谈时，我感到害怕。作为一名演员，我能够扮演这些角色让我感到自由，但她们的英年早逝也让我感到困惑、担忧和不安。为什么这么多关于这些令人敬畏、大胆、雄心勃勃的女性的故事都以自杀告终？甚至那些野心较小的女性也被谋杀了？出于某种原因，如果没有她们的死亡，这些故事就无法继续下去；我认为这是不幸的遗产，我们将继续承受着这种遗产。”

photo by Lauren Miller

惠特尼在采访中说道：“艺术不能没有野心。”在《麦克白大步前进》中，她大胆地从麦克白夫人的角度来看待这个故事，想象麦克白试图跟上她的步伐，会发生什么。

“我们将一起探讨女性野心的影响以及悲剧性异性恋关系中的权力动态。观众可以站在我们双方的立场上。这部作品是为观众而创作的，就像音乐会一样：观众既是法官又是陪审团。”

续作与衍生

“我开始用不同的音乐流派分析这些文本：在我看来，《麦克白》听起来像蒂娜·特纳和大门乐队，《罗密欧与朱丽叶》听起来像金发女郎和迪斯科，而克娄巴特拉听起来像王子 ”

该系列的下一个项目将聚焦于《安东尼与克莉奥佩特拉》中的克莉奥佩特拉、《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶以及《奥赛罗》中伊阿古的妻子埃米莉亚。第五个也是最后一个项目的重点尚未透露。

然而。惠特尼对于莎剧的探索与改变并没有局限于这个项目内。2023年，她推出了新作《女王》（ By the Queen）。

该剧通过一位在四部剧中反复出现的女性——玛格丽特女王——的视角，重新构想了莎士比亚关于玫瑰战争的历史剧。

photo by Mark Turek

在剧中，玛格丽特的生活分为三个阶段，分别由三名女演员饰演。这是一个关于生存和后果的故事，融合了历史和现代节奏。在书中，怀特将三部《亨利六世》戏剧及其续集《理查三世》中的文字与现代语言和至关重要的批评性讽刺融合在一起。

合唱团 1（萨福克）：我是伯爵，我被称为萨福克。不要生气，大自然的奇迹，你注定要被我占有。
玛格丽特 3：多么动听的台词。
玛格丽特 1、2、3： ——你注定要被我占有！我的手想释放她，但我的心却说不。
玛格丽特 1：有点毒，不是吗？
玛格丽特 3：她说得对。回想起来……我的意思是……同意？
玛格丽特 1：当有人真的逃离你时，就别管他们。
玛格丽特 3：我们被训练得喜欢这种狗屎。