先看看票房数据吧。平安夜的票房简直是一落千丈，往年从2012年开始，这一天的单日票房都在一亿以上，2017年左右甚至能达到三亿多，可今年呢，仅仅只有3559.45万，才是去年的四分之一！就算说除了没好电影、圣诞节氛围下降这些因素，单从全年来看，中国电影票房的崩盘也基本成定局了。
自疫情以来，全球票房市场都不景气，上半年国内票房虽然表现不佳，但在暑期档前还领先北美。然而，暑期档本应是票房支柱，却好作品稀缺，被《头脑特攻队2》大爆的北美市场反超后，差距越来越大，现在已经被甩开25亿美元了。
好莱坞大片影响力下降，按说国内商业大作顶上就能填补票房空缺，像2023年我国票房还有549亿元呢。可今年全年，一部真正现象级的重工业电影和商业大作都没有，小成本惊喜之作也少得可怜，就连喜剧电影这个传统票房支柱都快没了。从开年的《热辣滚烫》，到暑期档的《异人之下》，再到国庆档的《749局》，一次次让观众失望，中国电影业就这么从希望之星变成了“狼来了”的失信者。
老导演们不思进取，就知道炒冷饭，玩那套国外风光国内敷衍的把戏。国家电影局为了救市，引进经典老电影和国外艺术电影，可这只是小打小闹，根本撑不起大盘。相反，好莱坞虽然大作也有爆雷的，但工业大片数量多，总能出爆款，撑起80亿美元票房规模。这对比就看出重工业电影数量多重要了。小成本电影和小众电影针对特定群体营销能成功，但对人口众多的中国市场来说，只靠这些远远支撑不了整个行业良性发展。
中国和北美市场25亿美元的差距从下半年开始，其实这差距不算大，要是有三四部大爆款电影带动，全年行情就不一样了。大爆款能带动档期，档期又影响观影积极性，可爆款没了，档期也跟着没了，所有影片都受影响。但要出三四部大爆款，得有两位数的重工业或现象级作品立项，可现在掌握资本和生产主导权的人没这心思。他们精于算计、不思进取，这就导致了现在的票房惨状。
电影艺术要发展就得进取、变革，炒冷饭、抄作业就是自寻死路。经典好莱坞没落是因为固步自封，超英片不受待见也是因为没创新。可在中国，艺术家拍出烂片，大导和学者怪经济怪观众；新人拍出好片，他们又乱批评。那些被养着的专家更奇葩，烂片主创没后台就贬低，有后台就捧上天。
再看电影资方，疫情影响了现金流，他们就更短视了。非熟人不投，非皇亲国戚本子不看，看似有艺术尊严，实则只为扶持嫡系。电影局有任务就赶紧接，不管质量先完成KPI，名导有项目就出钱出力捧小咖。人工智能时代来了，他们也没胆魄改变，只靠宣发和水军忽悠观众赚钱，人情世故严重，新人进不来，老人退不下，有事就怪外界，从不反思自己。
还有小资文化对电影圈的渗透。艺术院校扩招和影视展映市场没让电影多元，反而更死气沉沉。院校、学生、导演都偏爱特定类型，导致电影与大众、现实脱节，剧本净是些无病呻吟、故作高深的内容。这些电影看似拓展了类型，实则票房差、文化单一。十年前郭敬明的电影被批评，现在类似内核的电影换个名就以进步主义之名上映，还不许人批评，这导致电影与观众隔阂越来越大，界限模糊，独特性消失。
青年导演也有问题，他们热衷做题套公式，国内外都不受欢迎，票房还倒退。影视巨头和掮客就知道炒作、贩卖焦虑，制造无意义议题，伤害了票房根本。家庭和情侣本是观影主力，可现在一些电影要么欺骗观众，要么解构家庭爱情，让主力观影群体都不想进影院了。
中国电影到了新老交替的时候，可因为各种原因，还在扶持老导演和功利的青年导演。于是就出现了各种奇葩电影，底层故事拍成中产励志，女性题材拍成减肥真人秀，就靠宣发噱头制造热度。这让食利阶层成了正面形象，平民阶层的解药成了消费旅游等。而且演艺圈风气不改，很多影视民工转去做短视频短剧，抢走了不少观众，这也是电影市场衰落的原因。
好莱坞在下降，中国本有弯道超车机会，可现在电影业面临短视频短剧侵蚀、游戏艺术超越等问题。影视圈封建行会气息重，基层待遇差，高素质人才流失。再这么下去，中国电影工业赶超的好时期就浪费了，多年的投入也白搭了。难道真要让这些固步自封的从业者和短视资本，把中国电影产业升级的大门关上？中国电影工业和文化事业可不能为他们的利益和自大买单啊！
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