说到3大行书，我们脱口而出的，必然是《兰亭序》、《祭侄文稿》和《黄州寒食帖》，其实受到“碑学复兴”的影响，清末至近代的书法发展，也是颇为繁盛，产出很多精妙至极的名作，今天我们看看近100年最优秀的3大行书，最后一幅的水平，超越了古人，足以媲美《兰亭序》。
第一幅：谢无量《自传手稿》。曾入选“20世纪10大杰出书法家”，被称为“康有为后第一人”，他对于魏晋的“北碑”和“南帖”皆有研究，将2者完美融合，用笔十分成熟，其字洒脱舒和、烂漫畅达，风格率然而骏健，不受法度拘束，这种独特的风格，被后世誉为“孩儿体”。
《自传手稿》充分显露这一风格，运笔行云流水，顺应心境而走，点画潇洒自如，富有盎然天趣，极具流动性，摆脱二维的单调、枯燥等问题，其风格与《寒食帖》有点相似，他的夫人陈雪湄曾说：“他的真书大字，落笔峻而行墨涩，结体庄和而取势排宕，显示了南北朝碑刻的影响”。
第二幅：黄宾虹《画学篇》，他号称“千古以来第一用墨大师”，也是近代书画史上的开篇巨擘，，“草圣”林散之就是他的学生，目前听起名号，我们想到的多是绘画，实际上，他曾自述：“我的书法胜于绘画”，黄宾虹善于用墨，把王铎的涨墨，与篆籀气息融合，笔墨圆浑，华滋苍润，蕴含浑穆质朴的金石气。
《画学篇》写于1953年，内容是点评历代的画学艺术，字体苍劲沉郁、绵厚有力，线条没有遵守平整的势态，整体粗枝乱服，似与《祭侄文稿》相同，未加雕琢和粉饰，以拙质野逸，凸显天然质朴的本真之美，正如时人评价所言：“笔致凝练如金石，活泼如龙蛇，设色妍而不媚”。
第三幅：白蕉《兰题杂存》。白蕉在近代书法界的地位崇高，被誉为“当代王羲之”，又称“民国第一书法家”，并且是“20世纪文人书法四大家”，他对于碑学的研究偏少，以帖学为主，延续“二王”气脉，临写“赵董”的秀逸风姿，兼得唐人气力，以及宋代的骏健之风，作品格调丰富。
比如这幅《兰题杂存》，是其生命“巅峰之作”，笔笔萧散洒脱、醇和遒劲，字体欹侧险绝，极具艺术妙趣，毫不夸张的说，白蕉书法实力超越古人，此作的书法水平，丝毫不逊于《兰亭序》，无愧于沙孟海称赞：“白蕉先生题兰杂稿长卷……三百年来能为此者寥寥数人”，目前白蕉的传世法帖，一律禁止出境展览。
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