唐太宗在《帝范》中提出：“取法于上，仅得为中，取法于中，故为其下。”这句话也非常适合于书法圈，不挑字帖、埋头苦练是最笨的一种方法，往往事倍功半，甚至有可能走到歪路上，各位书友要提高警惕。只有遵循“取法乎上”“循序渐进”，才能终有所成。
“取法乎上”告诉我们要以名家为师，而“循序渐进”则是指由易到难、由浅入深，不妨先从楷书或隶书入门，积累一定基础后再学草、学行。一件好的楷书并不意味着得横平竖直、左右对称、工工整整，甚至需要用尺子、圆规来辅助。
王羲之说过：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法，但得其点画耳。”正好讽刺楷书用笔单调、气韵死板这一弊病。很多书友以“田楷”为启蒙，这并不合适，它虽然脱胎于“欧楷”，但过于工整，用笔不够丰富。田蕴章先生本人都承认：“书法不能学今人，学欧莫学田。”
“田楷”虽能自成一家，但缺少“欧楷”的峭劲、险峻和韵味。欧阳询传世作品中，最见骨力、笔力和险绝的是《皇甫诞碑》，这才是我们学习南北朝、隋唐楷书的“必由之路”。此碑也被称为《皇甫诞君碑》，全称《隋柱国左光禄大夫弘义明公皇甫府君之碑》。
此碑由皇甫无逸所立，由于志宁撰文、欧阳询书丹，以楷书镌成，共28行、满行59字，总计1650余字，字径大小约2.5厘米。据前人考之，约立于高祖武德末期至太宗贞观初年立。原碑如今已经此中断，损数十字，现藏西安碑林。
幸运的是有拓本传世，尚可一睹全貌。《皇甫君碑》受到历代书家推崇，明王世贞点评道：“《皇甫君碑》比之诸碑尤为险劲。是伊家兰台发源，然兰台《道因碑》，笔笔带批，得之家学也。”
清代杨宾《大瓢偶笔》总结此碑珍贵之处：“信本碑版，方严莫过于《邕禅师》，秀劲莫过于《醴泉铭》，险峭莫过于《皇甫诞碑》，而险绝尤为难，此《皇甫诞碑》所以贵也。”言外之意它比《九成宫》等名作更见水平。
此碑切笔入纸，笔画遒劲刚健，骨力丰沛，点画似有千钧之力，虽骨多于肉，但不单薄，方圆并用，提按有致，顿挫分明，锋芒毕露，收笔干脆，出锋凌厉。结字奇崛险宕，左右有高低之分，上下有收放变化，动势十足。
《皇甫君碑》用笔严谨细腻，既有北齐、隋代楷书余韵，又开唐楷“尚法”先河，笔法精、精神足，值得毕生临摹学习。
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