去年，有一位来自亚洲的新人女导演，带着个人首部剧情长片，惊艳了全世界。
在戛纳国际电影节，它拿下“评审团大奖”…
权威杂志《视与听》评选的“年度50佳电影”榜单上，它力压一众爆款和大片，高居榜首…
IMDb显示，至今它已收获50次提名…
不拍敏感议题，却抖落一堆社会矛盾。
它的魅力，不限于美丽，更因为锐利——
《想象之光》
故事发生在印度第一大城市，孟买。
有天晚上，护士普拉巴收到一个神秘包裹。
除了收件人一栏写着普拉巴的名字，其余信息均被隐去，寄件人不详，寄件地也不详…
拆开包裹，里面是一个崭新的高档电饭煲。
普拉巴非常困惑。
究竟是谁，会送给自己如此贵重的礼物呢？
当看到标签上注明的“Made in Germany”（德国制造），一股难以言表的情绪涌上普拉巴的心头。
她的丈夫，正是在德国工作…
普拉巴上次与丈夫通电话，至少是一年前。
因为没有共同话题，夫妻俩渐渐失去了联系。
日子一天天过去，普拉巴早已习惯了单枪匹马的生活，再多的苦和难都要独自吞咽…
夫妻间的凉薄，拜不幸的婚姻所赐。
某一天，普拉巴回到家，突然得知自己即将与一个陌生男人成婚。
普拉巴对男人一无所知。
她尝试过了解对方，但每次身边都围绕着一群聒噪的亲戚，根本无从开口。
没过几天，丈夫就去了德国…
深夜时分。
趁室友熟睡之际，普拉巴才敢悄悄打开情感的闸口，端详那个来意不明的电饭煲。
她掏出笔记本，仔细阅读着上面的诗句。
那是同医院的男医生写给她的。
两人互生好感，却碍于世俗，只能以同事之名在下班之后浅聊几句。
医生的合同即将到期，面临着去留问题。
对于这份感情，普拉巴该作何回应？
《想象之光》由帕亚尔·卡帕迪亚（《无知之夜》）执导，卡尼·库斯鲁蒂（《女孩终究是女孩》）、迪维亚·普拉巴、查亚·卡达姆主演，MTC评分高达94，豆瓣评分7.6。
该片是85后导演帕亚尔的首部剧情长片作品，此前她最出名的一部作品是聚焦印度学生运动的纪录片《无知之夜》。
导演：帕亚尔·卡帕迪亚
在戛纳公布入选名单的前夜，帕亚尔才得知，《想象之光》由原定的次级单元晋升为主竞赛，成为30年以来首部闯入戛纳主竞赛的印度电影
最终，该片在22部来自世界各地的电影中脱颖而出，斩获“评审团大奖”（相当于第二名）。
但匪夷所思的是，印度官方并没有将这部集聚曝光度和艺术成就的作品选送至奥斯卡，而是递交了另一部叫做《迷途新娘》的影片。
就目前的声量来看，若选送《想象之光》，印度很有可能拿下本届奥斯卡的“最佳国际影片”…
这是一部不太印度的电影。
它没有高能预警，也没有苦难贩卖。
不论是摄影、配乐，还是叙事风格，都带有浓郁的欧洲艺术电影的特质。
面积4300多平方公里的孟买，是印度第一大城市，同时也是印度的商业、娱乐中心。
这座在秩序和失序之间游离的城市森林，生活着2100多万人口，贫富差距巨大。
导演眼中的大都会，是一个摇摇晃晃的、充满诱惑的、善于伪装的空间。
一切都是若即若离，底层劳动人民只有在谋求生存的罅隙，才能时不时地瞥一眼人间…
影片的主角，是三位在孟买工作的女护士。
她们身处三种人生。
也代表着一位女性在不同的情感阶段（热恋、已婚、守寡）所要面对的困境。
普拉巴
善良稳重，孤独麻痹，向往一段亲密关系，却被已婚的事实框定在某些世俗规矩内，失去为自己做主的勇气。
最后，与医生的暧昧无疾而终，再次回到漫无边际的、孤愁苦闷的生活…
阿努
普拉巴的合租室友，年轻貌美，家里即将安排她嫁给某个陌生男子。
她渴望冲破命运枷锁，把握自由恋爱的权利，但碍于宗教信仰，只能和心爱的男人私会，像极了谍战剧里情报员的接头…
帕尔瓦蒂
丧偶的中年女人。
她在孟买住了22年，但面临着被房地产商驱逐的命运，由于拿不出带有本人签名的证明文件，她得不到律师的帮助。
恐吓与威胁之下，反抗的力气逐渐被消耗殆尽…
偌大的城市，却没有她们的立足之地。
守活寡的普拉巴，日复一日谨言慎行，尽力维持着一位妻子的体面，辜负了自己…
阿努遭来一堆流言蜚语，每次约会、每个亲吻都是挑战：在地下车库约会被举报；在球场缱绻天降暴雨…
帕尔瓦蒂即便是流离失所，也不愿搬去儿子家，在审视的目光下生活…
影片没有直接涉及政治话题，但在生活流的画面里，其实能捕捉到不少锐利的表达。
比如，人口数量。
一名生过三胎的年轻女人，去咨询男性结扎。
护士告诉她，只要丈夫同意接受手术，政府就会奖励一个桶和一千卢比（约合人民币85元）。
但女人非常顾虑，因为丈夫说过，如果男人结扎就“不男人”了，最后她从护士手中接过药物。
女人必须每天服用药物，如果打算继续生，就暂停服药一个月…
比如，阶级矛盾。
咨询过律师后，帕尔瓦蒂才发现，自己手里根本没有与资本家对抗的筹码。
继续硬刚下去，可能连性命都保不住。
她和普拉巴来到一块房地产广告牌前，捡起石块朝广告牌砸去。
这是她们最有掌控权的抗争，尽管如此微不足道。
广告牌上赫然写着资本宣言——
奢华生活的新定义
阶级是一种特权，专属于特权人士
故事的结局，并不是战胜或重立的爽文笔触。
它是一种关注主体性的疗愈与和解…
一番折腾后，帕尔瓦蒂决定不再维权，搬回乡下，托人找一份厨师工作，过安生的日子。
普拉巴和阿努决定去帮她收拾老房子。
离开孟买，她们都有了短暂的喘息机会…
普拉巴挽救了一个溺水的男人。
苏醒后，男人失去了大部分记忆，只记得工作很累，工厂的灯刺眼得让人有眩晕感，经常分不清白天黑夜。
男人把普拉巴当成了爱人。
这次，普拉巴没有迅速抽离，她泪眼婆娑地对男人（丈夫）说：我再也不想见到你了。
她终于找到了与丈夫对峙的勇气。
以一种荒唐的方式…
而阿努终于找到了一片僻静的山洞，能与心爱之人拥吻、抚触、结合。
这里不会有流言蜚语，不会有世俗逼迫…
最后一幕。
三位更加接纳彼此、自我认同更强的女性坐在沙滩上的草棚内，夜色迷离，海浪轻柔。
她们静坐着，思绪飘到很远的地方。
黯淡的灯光，此刻分外有生命力…
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