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写意画的用笔之法，历代画家总结了诸多宝贵经验，其中颇为重要的当属：“意、力、韵、趣”这一用笔的“四要”。

意：即是要做到意在笔先，画家于下笔之时，需心使腕运，凭借一种特定的情感、意念来驱使笔墨，方可因意成象，借象达意。笔意乃是用笔之关键要旨，无意之笔乃为死笔。历代画家所创造的艺术，之所以能够触动人心，主要在于画家于笔墨技巧之中融入了激情与意趣。

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力：即是运笔的力度感，乃为形式美感的重要要素。笔的力度感具有两种内涵。

第一，是功力的力。所谓“力透纸背”“笔能扛鼎”，此乃一种运笔功力的展现。对于表现运笔功力的程度，存有“老”与“嫩”之论。功力的臻于老到，需历经一个漫长的锤炼进程方可达成，所谓“学力至，心手相应；火候到，自无板、刻、结三病矣”。功力老到的画家，即便柔细的线条，亦能达成柔中有刚、绵里藏针，具备内在的力度。然而初学者，无论施展出多大的劲，笔痕依旧稚嫩乏力，故而，笔力乃是一项长期的功夫。

第二，是气力的力。归属于用笔技巧，只要掌控用笔的方法与规律，便能达成。运气使力的方式，首先在于下笔前的用意要有力，需全神贯注、凝神静气，继而以意领气，以气导力，将全身的气劲由臂至腕，由腕至指，再由指把力注入笔端，使气力自然透出笔端。切不可呈现表面的剑拔弩张、火气十足。

韵：所谓笔韵，具韵味与韵律双重含义。韵味，乃是要求借由用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化，谋取画面的统一与和谐。恰似音乐一般，存有一个基调、一个主旋律。韵律则是指用笔需具备运动感与节奏感。与书法相同，讲究线节奏，“侧法如飞鸟翻然而下”，“勒法如勒奔马之缰”，“轻如行云流水之变动”，“重如高山坠石之势”。

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趣：笔趣包含意趣和天趣两种意蕴。用笔有趣，方能使观者赏心悦目，获取美的享受，故而笔趣实乃使画作产生形式美感的关键所在。用笔的意趣，在于精妙地处置笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。用笔熟且生巧，美则美矣，然而却会趋于匠气、市井气。因而笔之可贵在于熟而后生，由熟返生，“画到生时是熟时”，方可生发出意趣。用笔灵巧、奇妙，诚然不易，但需警惕流于甜俗。所以用笔可贵在古拙，由巧而至拙，纯朴且磊落大方，乃生发出机趣。

用笔的天趣，萌生于无意之笔，所谓“好笔、好墨偶然得”，此乃一种顿悟，灵感突发而至。追求笔的天趣，固然与画家的才能相关，更为重要的是需仰仗平素的学识、修养以及长期的苦功。