米芾认为，孙过庭是唐代诸家中最得王羲之用笔精髓的一位“凡唐草得二王法者，无出其右”，所以自古至今不少人都通过临摹孙氏作品来“直入魏晋”。可惜的是，他尚存于世的真迹少之又少且真伪难辨，目前学界公认的只有两部，一是《书谱》，另一件便是中央美院的“镇校之宝”——《草书东方朔传》。
《东方朔传》全卷完完整整，足有超过5000个字，体量胜过《书谱》，而且以章草、行草结合的笔法书写，用笔更加丰富，也没有任何的“闾阎之气”，可以说各方面都在《书谱》之上。此作仅在建校六十周年展上公开过一次，足见其珍贵。
此作为纸本册页，共40折、80页，每页纵约37厘米、横约20.2厘米，总长度超过16米，字径大小约2厘米，是孙过庭传世作品中字数最多、最完整的一件。《东方朔传》创作于唐垂拱元年（684年），比《书谱》创作时间略早，是孙过庭盛年时期的代表作。
与《书谱》侧重狂草笔意、存在“千字一类，一字万同”的程式化弊端不同，《东方朔传》以小草融合章草笔法，既继承了王羲之《十七帖》的圆转灵动，又吸纳了索靖章草的古朴隶意，还融入了孙过庭自身的笔法特质。
其用笔秀润高古，顺锋入纸、起笔轻盈，入纸后衄挫调锋，始终以中锋行笔，笔画遒劲有韧性，转折处方圆并用，如“折钗股”般富有张力，墨色随提按自然变化，形成“重若崩云，轻如蝉翼”的节奏，摆脱了《书谱》的程式化局限。
在结体和章法上，《东方朔传》也极具特点，堪称草书学习的“教科书”。结字遵循“纵敛相生、稳中求变”的原则，因字赋形，繁字收紧笔画避免拥挤，简字舒展开张不显单薄，同字异态处理精妙，比如“朔”字左部纵势收紧、右部横向舒展，左右高低错落却重心稳固。章法上疏密有致，墨色枯润得宜，墨色变化自然有层次，字字独立却笔势贯通，既符合晋人章法的自然天趣，又便于学习者拆解临摹。
这幅作品之所以适合不同阶段的学习者，在于其笔法体系的完整性。初学者临摹，可借助它掌握中锋行笔、衄挫调锋、牵丝引带等技巧，避免用笔单一；进阶者则可借鉴其章草与行草的融合方法，纠正结字松散、行气不畅的弊端，夯实晋唐草法根基。
明代王世贞称赞其“浓润圆熟，几在山阴堂室”，足见其深得二王笔法精髓。
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